Архив рубрики: Текст музыки

О.В. СОКОЛОВ. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / Введение. Гл. 1: Морфологическая система музыки (52.92 Kb) 

[3] ВВЕДЕНИЕ   Что такое музыкальный жанр? Совершенно очевидно, что это понятие принадлежит к числу самых распространенных в музыкознании: невозможно найти ни одной работы, которая бы так или иначе его не касалась. И в то же время сущность его до сих пор остается непроясненной, служит предметом дискуссий, вызывает все новые и новые толкования. Современное музыкознание… Читать далее »

О.В. СОКОЛОВ. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / Гл. 8: Жанр в контексте музыкальной культуры (61.41 Kb) 

[184] ГЛАВА VIII ЖАНР В КОНТЕКСТЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ Как говорилось во Введении, предлагаемая морфологическая система наиболее адекватно отражает европейскую музыку Нового времени. Но сама европейская музыкальная культура складывалась в течение многих веков и претерпела в дальнейшем длительную эволюцию, продолжающуюся по сей день. Поэтому необходимо представлять морфологическую систему как динамическую, учитывающую всевозможные изменения в жизни родов… Читать далее »

М. АРАНОВСКИЙ. Текст как междисциплинарная проблема

Опубл.: Арановский М. Музыкальный текст: структура и свойства. М.: «Композитор», 1998. “между музыкой и литературой существуют обратно пропорциональные отношения. Явность музыкальной структуры противостоит латентности структуры литературного текста, а латентность музыкального смысла — явности смысла литературного текста… История музыки — это история различных способов структурирования музыкального текста. А история музыкознания — это история способов обучения именно технике построения музыкального целого”

Т. АДОРНО. Типы отношения к музыке (57.51 Kb) 

[11] Если кто-нибудь непредвзято ответит на вопрос, что такое социология музыки, он, по-видимому, скажет: познание отношений между слушателями музыки как обобществленными индивидами и самой музыкой. Такое познание требует по своему существу обширнейших эмпирических исследований, на плодотворность которых можно, однако, рассчитывать только тогда, когда проблемы уже в теории образуют определенную структуру, когда известно, что релевантно и… Читать далее »

М. АРАНОВСКИЙ. Тезисы о музыкальной семантике

Объект, о котором пойдет речь, обладает столь высокой степенью неопределенности, что, кажется, граничит с неопределимостью

Г. ОРЛОВ. Древо музыки. Глава седьмая. Коммуникация (42.06 Kb) 

[356] Глава седьмая. КОММУНИКАЦИЯ Однажды мастер Кьюген выпалывал сорняки. Кусок кирпича упал на бамбук, и бамбук отозвался. В этот миг Кьюген испытал просветление и сказал: «Один удар, и всё, что я знал, забыто; больше мне нечего узнавать… Видение и звук заставили меня забыть о привычном». Дзен Коан. «Звук» Музыка и язык   Нередко мы слышим:… Читать далее »

М.Ш. БОНФЕЛЬД Музыка: язык или речь?

“Для полнценного решения всего комплекса вопросов, вытекающих из взаимоотношений музыкальной и вербальной коммуникаций, необходимо прежде всего точно и четко обозначить как то, что их объединяет, так и различающие их параметры и — главное — выявить систему, находящуюся в основе этих взаимоотношений. Только так можно нащупать почву для освоения и, соответственно, использования в исследованиях музыкального творчества методов и приемов, заимствованных из литературоведения и лингвистики”. Опубл.: Музыкальная коммуникация: сб. научных трудов. СПб, 1996.

Л.ГЕРВЕР К проблеме «миф и музыка»

“В настоящей статье предпринята попытка обозначить лишь некоторые стороны столь множественной проблематики, обращаясь к данным, как правило, хорошо известным в науке о мифе, но не объединенным “под знаком музыки”. В центре нашего внимания – корпус музыкальных мотивов в мифологии, вопросы о “музыкальности” мифа и “мифологичности” музыки. Опубл.: Музыка и миф. Вып. 118. М., 1992.

Курт Эрнст. Тонпсихология и музыкальная психология (138.13 Kb) 

 Точки отсчета   Эрнст Курт   Тонпсихология и музыкальная психология[1]   Глава 1.   Феномен тона   Ощущение тона как пограничное явление   Нигде в объективном мире не существует той специфической субстанции, которая нам известна как тон. Существует только то, что вызывает его. Каждый знает, что тон — это не «вещь в себе», а особая… Читать далее »

Эдисон ДЕНИСОВ О композиционном процессе (26.22 Kb) 

 [10] Анализируя музыкальное сочинение, мы восстанавливаем определенные моменты композиционного процесса. При этом для нас не имеет принципиального значения, как возникла та или иная закономерность — сознательно или интуитивно. Если данная закономерность существует, то существует она объективно, и мы имеем право ее исследовать и считать частью композиционного процесса. Чем глубже мы проникаем в ткань сочинения, тем… Читать далее »