[8] Кто рискнет объяснить, почему в те или иные периоды в искусстве возникает «притяжение» к какому-либо одному сюжету, образу, идее? Что движет при этом художниками — дань ли преходящей моде, стилевая приверженность или веление гражданского долга? Ответить на эти вопросы вряд ли под силу лишь искусствознанию, ибо здесь вступают в действие сложные законы психологии творчества… Читать далее »
[106] Когда в 1972 году я определялась на службу в Горьковскую консерваторию, ее ректор Г.С. Домбаев сразу посоветовал: “Обязательно познакомьтесь с Борисом Гецелевым и Тамарой Левой – замечательные люди”. Супругов Гецелевых, впрочем, я уже немного знала – коллеги-музыканты, упоминая город Горький, непременно называли их имена. Совсем молодые тогда Тамара и Борис находились в центре культурной жизни города,… Читать далее »
Н. Гуляницкая Nova musica sacra: жанровая панорама [298] Религиозное начало в русской светской музыке не есть приобретение конца XX века: оно проявлялось, как известно, и прежде, особенно в художественном творчестве XIX века и начала XX века. Проф. И. И. Лапшин писал: «Психология религиозного чувства занимает видное место в сферах русского искусства. Достоевский, Толстой, Лесков, Тютчев, Тургенев… Читать далее »
Для чтеца, солистов, смешанного хора и большого симфонического оркестра, в трех частях. По поэме В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин» (1931, 2-я редакция — 1959). Впервые исполнена 11 января 1933 года в Москве солистами, хором и оркестром Большого театра под управлением А. Мелик-Пашаева (хормейстер — А. Степанов); во 2-й редакции — 15 апреля 1960 года в… Читать далее »
Для большого симфонического оркестра, в четырех частях (1961) Посвящена памяти Владимира Ильича Ленина Впервые исполнена 1 октября 1961 года в Ленинграде оркестром Ленинградской филармонии под управлением Е. Мравинского. Партитура издана (М,, 1964). Имеется грамзапись. [478] Тема Великой Октябрьской революции с ранних лет волновала и притягивала к себе творческую мысль композитора. Думы о революции органически входят… Читать далее »
[101] «— Когда я впервые услышал Четвертую симфонию,— а она ведь у него лучшая… −−…?! — Ну, может быть, Четвертая и Пятая, в Шестой он, по-моему, уже повторяется. Так вот, когда я услышал Четвертую, то понял, что своего друга Гию Канчели я раньше совсем не знал. Это как бы два разных человека. Первый — оболочка: спокойный, выдержанный, правильный, как метроном.… Читать далее »
[49] История музыки XX века породила немало концепций и исследовательских установок, которые по сей день сохраняют статус неоспоримых истин. Одна из них касается оценки ситуации в канун Первой мировой войны — возникшего тогда антиромантического бума и резкого [50] противостояния композиторских поколений. Отнюдь не пытаясь опровергнуть эту установку, имеющую под собой веские основания,… Читать далее »
ГЛАВА I ОЧАРОВАНИЕ НЕВОЗМОЖНОСТЕЙ И СВЯЗЬ РАЗЛИЧНЫХ ОБЛАСТЕЙ [9] Зная, что музыка – это язык, мы, прежде всего, попытаемся сделать мелодию «говорящей». Мелодия есть начало всего. Пусть она остается неприкосновенной! И какими бы ни были сложными наши ритмы и гармонии, они не увлекут ее за собой, но, напротив, будут повиноваться ей, как преданные слуги; в… Читать далее »
Николай Черепнин ПОД СЕНЬЮ МОЕЙ ЖИЗНИ (фрагмент мемуаров) И воздушно во мне расцветаясь, Восставали родимые тени в серебряной мгле. К. Бальмонт [17] Черепнины родом из-под Изборска, древнего русского города Псковской губернии. Род наш не старый, не столбовой и, судя по выпискам из книг дворянского депутатского собрания Псковской губернии, появляется в них лишь с… Читать далее »
Предлагаем вашему вниманию два материала, посвященные постановке оперы Вано Мурадели «Октябрь» в 1965 году. Это одна из немногих опер, в которых Владимир Ильич Ленин поет на сцене. Евгения Иванова «ОКТЯБРЬ» В БОЛЬШОМ (о постановке оперы Вано Мурадели) [18] Рассвет поднимался над голубой гладью озера… Занималась заря. Но здесь, в Разливе, она разгоралась под… Читать далее »