.4.1212. То, что может быть показано, не может быть сказано[1]. Л.Витгенштейн (1889—1951) В природе есть надписи, не нуждающиеся в словесной традиции, дубовый лист никогда не лист платана[2]. Э.Паунд (1885—1972) I [260] Имеют ли отношение система и структура алфавита к языку, для которого алфавит предназначен, и — прежде всего — к его фонологическим основаниям? Ответ… Читать далее »
[41] I Введение Индийская музыка является, вероятно, одной из древнейших в мире. Она является также крупнейшей мелодической системой и (что необходимо особенно подчеркнуть) сохраняет это свое основное качество по сей день в противоположность, к примеру, европейской музыкальной культуре, в которой господствующая на ранних ступенях ее развития монодия сменилась (в результате длительного музыкально-исторического процесса) существующей ныне… Читать далее »
[9] Библия, безусловно уникальный и важнейший источник сведений о древнем инструментарии, все же не дает о нем исчерпывающей информации, оставляя немало туманностей и белых пятен. В значительной мере их проясняют и заполняют толкования, возникшие позднее. Из множества постбиблейских комментариев об инструментах, упоминаемых в Священном Писании, большую и информативно насыщенную группу составляют экзегетическое наследие христианских отцов… Читать далее »
[54] Изучение целостных музыкально-теоретических систем неевропейской традиции — проблема, еще не поставленная в полном объеме отечественным музыкознанием. Однако нет более верного пути к выяснению закономерностей формирования музыкально-теоретических систем, чем их сравнительное изучение в культурах народов, имевших разную историю. Только в этом случае достаточно наглядным становится соотношение между внешним слоем случайных исторических особенностей и внутренним строем… Читать далее »
[109] Гвидо Аретинский (первая половина XI века) – один из самых знаменитых музыкальных ученых Средневековья[1]. Его деятельность падает на начало так называемого Высокого Средневековья и в известном смысле обобщает достигнутое на каролингском этапе в западной музыкальной теории. В то же время Гвидо оказал огромное влияние на дальнейший ход развития западной музыки и ее теории. В… Читать далее »
Е. Г. Мещерина. Музыкальная культура средневековой Руси. Глава I. Из истории «открытия» древнерусской музыки. [6] В нашем отечестве искусство церковное непрестанно входит в интересы текущей жизни… Это не прошедшее, а великое дело настоящего и будущего России В. Одоевский Знаменное пение, бывшее на протяжении семи веков основным видом профессионального музыкального искусства Средневековой Руси, в результате… Читать далее »
2. Ратная музыка Киевской Руси (IX—XI века) [14] В IX веке происходит объединение восточнославянских земель, группировавшихся вокруг Новгорода на севере и Киева на юге. В 882 году новгородский князь Олег занял Киев. Этим завершилось образование древнерусского государства — Киевской Руси. Его расцвет совпадает с окончательным переходом от родового строя к феодальному и сопровождается интенсивным подъемом… Читать далее »
Надежда ГОЛУБОВСКАЯ. Об артикуляции фортепианных произведений Моцарта (19.65 Kb) [57] Пожалуй, ни один композитор не подвергался такому безграничному произволу редакторов, как Моцарт, особенно его фортепианные сочинения. Главным образом это касается артикуляции. Расставленные многочисленными редакторами штрихи резко отличаются от подлинных авторских. Очень наглядно это видно в советском издании под редакцией Калтата, перепечатанном с немецкого издания под… Читать далее »
Глава 27 (83.53 Kb) [204] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ 1. Французская музыкальная романтика. Париж в тридцатые годы. Влияние литературной романтики на музыку. Лесюер – учитель Берлиоза. Творчество Берлиоза. Новое понимание симфонизма. Психологическое обоснование программной музыки. Симфония Берлиоза. Его искусство инструментовки Реквием и другие хоровые композиции. «Осуждение Фауста». Оперы Берлиоза. Борьба за его признание. Берлиоз в России.… Читать далее »
Глава 26. (66.58 Kb) [186] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ. 1. Французская опера эпохи империи и реставрации. Значение Парижа, как оперного центра в первой половине 19 столетия. Слияние итальянского и французского стиля. Влияние Великой Французской Революции на развитие оперы. Новые сюжеты. Исчезновение мифологических мотивов. Керубини. Мегюль. Спонтини. Расцвет комической оперы. Буальдье. 2 Диктатура Россини. Последние представители неаполитанской… Читать далее »