Архив рубрики: Восприятие музыки

В рубрике публикуются материалы о психологии восприятия музыкального текста слушателем

Д. БОГДАНОВИЧ. Контрапункт для гитары (реферат В. Лимоновой) (7.8 Kb) 

D. Bogdanovic (1996) Counterpoint for quitar. Аncona: Berben.  Introduction p. 5-9. Душан Богданович –  американский  композитор, гитарист  и педагог. Родился в Болгарии в 1955 г.  Его произведения представляют синтез классической музыки, джаза и этнических мотивов, отражая эклектику современной реальности.  Наиболее ярко свою позицию к вопросу  становлению  музыканта – исполнителя Богданович высказывает в  своей работе «Контрапункт… Читать далее »

Д.И. ВАРЛАМОВ. Академизация и постакадемический синдром в музыкальном искусстве и образовании (0.36 Kb) 

С текстом сборника статей можно ознакомиться по ссылке (744 кб).   (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 05.11.2017 Автор: Варламов Д.И. Размер: 0.36 Kb © Варламов Д.И. © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции

M.Г. Арановский. О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений (56.71 Kb) 

M. Г. Арановский  О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений [252] Как известно, музыкальный звук является звуком «организованным». Это означает, что он выступает в качестве элемента некоей языковой системы, предназначенной для порождения музыкальных текстов. Будучи таковым, звук осознается как внеположный сознанию, объективно существующий материал, над которым возможны те или иные операции. Однако быть материалом структурообразующей музыкальной… Читать далее »

Т. АДОРНО. Легкая музыка (51.62 Kb) 

Легкая музыка [27]   Понятие легкой музыки кажется само собой разумеющимся, но именно поэтому оно туманно и темно. Каждому известно, что его ожидает, если он бездумно станет вер­теть ручки радиоприемника, и это, по-видимому, освобождает от необходимости заду­маться над тем, что же это такое. Феномен этот становится тогда чем-то раз навсегда дан­ным. Его остается безоговорочно принять… Читать далее »

Е.Н. ФЕДОРОВИЧ, Е.В. ТИХОНОВА. Основы музыкальной психологии. Глава 3. Музыкальное восприятие (66.37 Kb) 

3.1. Общая характеристика музыкального восприятия [57] Музыкально-познавательные процессы представляют собой психические процессы, предметом и областью развертывания которых является музыка. Общая психология называет в качестве основных познавательных процессов ощущение, восприятие, мышление и воображение. Они же применительно к музыке являют собой музыкально-познавательные процессы, поскольку на их основе осуществляется познание музыки в широком смысле. Первичным и простейшим процессом… Читать далее »

Ю.Н. БЫЧКОВ Проблема cмысла в музыке (39.63 Kb) 

Для рассмотрения вопроса о природе смысла в музыке надо, прежде всего определиться с пониманием самого слова смысл. Им обозначается обычно некоторое познавательное отношение человека к действительности. Одно из словарных значений слова – “внутреннее содержание, значение чего-нибудь, постигаемое разумом” [11, с. 680]. В “Логическом словаре-справочнике” Н. И. Кондакова понятие смысл несколько сужено. Здесь под смыслом понимается… Читать далее »

Антон ВЕБЕРН Путь к новой музыке. Лекции 5 – 8 (57.38 Kb) 

  Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ   V [31] В прошлый раз мы говорили о том, что роль музыкального пространства в разные эпохи принципиально менялась. Мы установили, что в какие-то эпохи определенный метод музыкального выражения применялся шире и в ином качестве, чем в другие. Второе, о чем мы говорили, было взаимопроникновение этих методов… Читать далее »

Антон ВЕБЕРН Путь к новой музыке. Лекции 1 – 4. (46.65 Kb) 

  Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ I [11] Я думаю, мы начнем с того, что я познакомлю вас с моим планом. Поскольку мы приступаем к нашему курсу с таким опозданием — первоначально он был рассчитан на три месяца,— попробуем уложиться в восемь бесед. Я понимаю, что многие из вас имеют дело с музыкой… Читать далее »

С.В. ЛАВРОВА «Логика смысла» новой музыки опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино. Часть первая. Опыт постановки проблемы (1.3; 1.4) (52.97 Kb) 

С. В. Лаврова  «ЛОГИКА СМЫСЛА» НОВОЙ МУЗЫКИ Опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино Часть первая. ОПЫТ ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМЫ [49] 1.3. «Ризоморфность как методологический прием анализа новой музыки» Современная музыкальная композиция не локальна, она неразрывно связана с другими явлениями общекультурного контекста, и без понимания какой-либо основной идеи, находящейся в иной внемузыкальной… Читать далее »

С.В. ЛАВРОВА «Логика смысла» новой музыки опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино. Часть первая. Опыт постановки проблемы (1.1; 1.2) (60.83 Kb) 

С. В. Лаврова  «ЛОГИКА СМЫСЛА» НОВОЙ МУЗЫКИ Опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино Часть первая. ОПЫТ ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМЫ I 1.1. Музыкальная композиция последней трети ХХ века — начала ХХI в. основные тенденции развития [25] Музыкальная композиция ХХ–ХХI в. — явление невероятно многоплановое и разнообразное. Ее связи с прежним классическим наследием… Читать далее »