Архив рубрики: Восприятие музыки

В рубрике публикуются материалы о психологии восприятия музыкального текста слушателем

С.В. ЛАВРОВА «Логика смысла» новой музыки опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино. Часть первая. Опыт постановки проблемы (1.1; 1.2) (60.83 Kb) 

С. В. Лаврова  «ЛОГИКА СМЫСЛА» НОВОЙ МУЗЫКИ Опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино Часть первая. ОПЫТ ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМЫ I 1.1. Музыкальная композиция последней трети ХХ века — начала ХХI в. основные тенденции развития [25] Музыкальная композиция ХХ–ХХI в. — явление невероятно многоплановое и разнообразное. Ее связи с прежним классическим наследием… Читать далее »

СОКАЛЬСКИЙ П. П. О механизме музыкальных впечатлений. (Материал для музыкальной психологии).

П. П. СОКАЛЬСКИЙ. О механизме музыкальных впечатлений. (Материал для музыкальной психологии). (11.59 Kb) [7] (…) Музыка воспроизводится только в человеке по из­вестным законам «созвучия», и является в первый раз для слушателя только тогда, когда она возбуждает движение в его нервной системе. Но раз возбудив движение в нервных волокнах органа слуха, эти звучные волны не могут… Читать далее »

ВИЛЬСОН Ф. ГЛУХИЕ И НЕУКЛЮЖИЕ?

Ф. ВИЛЬСОН. ГЛУХИЕ И НЕУКЛЮЖИЕ? (19.47 Kb) [196] (…) Для миллионов людей во всех уголках земного шара музыка — область высоких духовных радостей; произведения великих композиторов доставляют им ни с чем не сравнимые миги блаженства. |К тому же, позволю себе добавить, общение с музыкой — чудесный, яственный в своем роде отдых. Я не буду слишком… Читать далее »

ЛЕВИ В. Вопросы психобиологии музыки

В. ЛЕВИ. Вопросы психобиологии музыки (19.73 Kb) [92] (…) Предмузыка Одна существенная сторона музыки до сих пор, насколь­ко нам известно, ускользала от внимания теоретиков или по крайне мере, не принималась ими всерьез в расчет. Если попытаться определить ее одним словом (звуча­щим, правда, рискованно и не совсем музыкально), то это «биологичность». «Биологичность» — это, с одной… Читать далее »

ФЕДОТОВА М. Панк-культура – смеховой антагонист культуры

М. ФЕДОТОВА. Панк-культура – смеховой антагонист культуры (14.69 Kb) [198] Панк-рок— крайне любопытное и очень влиятельное, но почему-то пока мало изученное направление массовой молодежной культуры. Предметом обсуждения в настоящих заметках будет вторая волна панка, известная под названием хардкор и возникшая в середине восьмидеся­тых годов в результате слияния панк-рока с хеви метал. В своем класси­ческом виде… Читать далее »

МАРТЫНОВ В.И. Время и пространство как факторы музыкального формообразования

В.И. МАРТЫНОВ. Время и пространство как факторы музыкального формообразования (29.49 Kb) [130] Каждая эпоха обладает своим индивидуальным и неповторимым видением и объяснением мира, своим идеалом, своим стилем мышления. Музыка – вид ис­кусства, где звуковой материал располагается во вре­мени, а концепция эпохи, проявляясь в законах вре­мени, организует материал в ту или иную определен­ную музыкальную форму. В… Читать далее »

КАГАН М. Художественно-творческий процесс — произведение искусства — художественное восприятие

М. КАГАН. Художественно-творческий процесс — произведение искусства — художественное восприятие (56.56 Kb) С. 283 1. О “биографическом подходе” к произведению искусства От выявления общих закономерностей художественного освоения человеком мира мы можем перейти к рассмотрению отдельного произведения как реального предметного бытия художественной деятельности. Поскольку же произведение это, в отличие от природных явлений и социальных отношений, является… Читать далее »

ЛИВШИЦ Д.Р. О джазовых риффах

Д.Р. ЛИВШИЦ. О джазовых риффах (5.37 Kb) 1. Джазовая импровизация – вовсе не безудержное создание новой му­зыки, каким может показаться со стороны. Самые смелые интонационные от­крытия совершаются и осознаются лишь на фоне стабильных эпизодов, в которых стреми­тельное течение импровизации то и дело замедляется, превращается в «бег на месте». К числу таких эпизодов относится рифф. Риффы… Читать далее »

ГАРИПОВА Н. К вопросу об эмоциональных компонентах в структуре содержания и восприятия музыки

Н. ГАРИПОВА. К вопросу об эмоциональных компонентах в структуре содержания и восприятия музыки (35.52 Kb) [101] Как известно, в звуковой материи смысл кодируется благо­даря способности музыки моделировать его эмоциональный и предметно-ситуативный компоненты. Также известно, что эмо­циональные переживания вызывают изменения в деятельности внутренних органов человека и в тонусе скелетной и мимической мускулатуры. Все эти так называемые… Читать далее »

МУН Людмила Импровизация в истории искусств и в учебном процессе

Людмила МУН Импровизация в истории искусств и в учебном процессе (42.3 Kb) [99] Импровизация — первичный и самый древний вид творчества. Она присутствует в повседневной жизни человека, искусстве, игровом спорте, политике. Белла Ахмадулина определяет ее как остроумие, «мгновенную удачу ума», а Борис Пастернак назвал творчеством «навзрыд». Импровизация (от латинского improvisus, — непредвиденный, внезапный, неожиданный) по-своему… Читать далее »