Здравствуйте, уважаемые читатели ЭПИ "Открытый текст".

Сегодняшний выпуск обновлений на сайте посвящен контрапункту, искусству одновременного сочетания нескольких мелодических линий. Понятие контрапу́нкт ( punctum contra punctum — нота против ноты, или буквально — точка против точки) музыкальное, но... мелодия голоса, кажется, всё превращает в музыку.

"Материалы к биографии Л.В. Черепнина в фонде Н.И. Приваловой" обследовал А.А. Кузнецов и представил результаты в подразделе "Историография".

 

Л.В. Черепнин в очерке, посвященном С.В. Бахрушину, очертил круг  участников его семинария: «Вместе со мною у Сергея Владимировича работали Н.В. Устюгов, С.В. Киселев (ныне профессор МГУ и заместитель директора Инстиута истории и материальной культуры, Л.М. Вадиковская (сейчас сотрудница Исторической библиотеки), Н.И. Привалова (работник музея в Горьком и др.». Перечень участников «надомного» семинария С.В. Бахрушина приводился в показаниях И.С. Макарова от 16 сентября 1930 г. на следствии по «Академическому делу»: «Приблизительно с начала 1926 г. вокруг Бахрушина организовалась группа молодых историков, которые часто собирались на его квартире для заслушивания очередных докладов на исторические темы. В группу входили следующие лица: 1) я – Макаров, 2) Черепнин Л.В., 3) Устюгов Н.В., 4) Привалова Н.И.... (...) Отсутствие каких-либо материалов (книг, писем) после него является, на наш взгляд, косвенным показателем, того, что отношения  Приваловой с руководителем семинария не возобновились. Формальными стали отношения Приваловой с Н.В. Устюговым, который, как и она, был активным слушателем семинария С.В. Бахрушина. Письмо Устюгова к Н.И. Приваловой является вежливым, сухим отказом разместить ее статью о делопроизводстве касимовских кабаков и кружечных дворов в сборник. Правда, делать окончательные, безапелляционные выводы на этом зыбком основании нельзя. Если это даже так, то объяснение избирательного восстановления отношений между бывшими фигурантами «Академического дела» надо искать в продолжавшимся контроле со стороны силовых органов за ними. Поэтому, если предполагать наличие приятельских отношений Н.И. Приваловой и Л.В. Черепнина в 1920-е гг., то не будет удивлять сдержанный тон его писем в 1950–1960-е гг.  Сами отношения Л.В. Черепнина и Н.И. Приваловой после Великой Отечественной войны можно охарактеризовать как подчеркнуто официальные.    

Как известно, Черепнин и Привалова изучали средневековье. 27 января (6 февраля) 1611 г. – в Нижнем Новгороде была получена грамота патриарха Гермогена с призывом собрать ополчение для освобождения Москвы («собрався с околными и с Поволскими городы, однолично идти на польских и на литовских людей к Москве вскоре»).  Выпуск 1 материалов Фотодокументальной выставки 2005 г., посвященной истории ополчения 1611-1612 гг. "В благодарной памяти Отечества" вышел в разделе "Архивы и текст".

 

Понятия "Археография", "Археографическая комиссия" из "Русского энциклопедического словаря, издаваемого проф. Н. И. Березиным" (СПб., 1874) и "Энциклопедического лексикона" (СПб., 1835) в археографическом глоссарии.

Археография (от άρχαιος, древний, и γράφω, пишу), описание древностей. Археограф – занимающийся отыскиванием и описанием древностей (См. Археология).

 И.В. Нестеров предлагает вниманию читателей "Каталог рукописных книг Фундаментальной библиотеки Нижегородского государственного университета им. Н.И. Лобачевского" в подразделе "Археография".

1.      933757. Пролог за март-август

Конволют: 2 полных 16 в.; начало 30-х г.г. 17в.

559л. 1°(29 х 19см). Полуустав.

Датировка: а) Филиграни:

на листах 1-го почерка:

- одноручный кувшин, литеры: «ЕС»

           - литеры «01»

(среди филиграней 17 в. аналоги этих знаков не обнаружен)

           на листах 2-го почерка:

- двуручный кувшин, литеры:

«1С» (на корпусе)/ «NA» (см. Филигрань «Кувшин» XVII в. / Сост. Дианова Т.В. – М., 1989, №: 499, 1631 – 1633г.г.)

- одноручный кувшин, литеры плохо просматриваются

-         герб, плохоразличим.

б) продажная запись от 1636г. на л. 17 ( 2-ой почерк)

в) признаки письма: отсутствие пробелов в обоих почерках (признак - не позже 1 пол. 17 века), употребление юса большого первым из писцов (признак 15 – нач. 17 в.в., после 1618г. случаи употребления неизвестны), им же использовалась глаголица для написания кириллического инициала «Д» (лл. 529, 551, 559 б, пр.) и буквы «О» – в форме «О-О» (лл. 529 б, строка 7­; 546 б, 9¯) – архаический прием, редко употреблявшийся после 16 века.

Переплет: доски в коже черного цвета с застежками.

Орнамент: л. 17 – заставка черно-белая, невизантийского стиля.

Размещена Глава 24 книги Е.М. Браудо "Всеобщая история музыки", посвященная Бетховену.

Уже ко времени своего переезда в Вену Бетховен пользовался известностью, как замечательный пианист, и на этом поприще быстро завоевал себе внимание венских музыкальных кругов. Однако, пожиная лавры в качестве пианиста и импровизатора, Бетховен продолжал усердно работать над своим музыкальным образованием и, неудовлетворенный уроками Гайдна, стал заниматься сначала у автора популярной оперетты «Деревенский Цирульник» Шейка, а потом по контрапункту у знаменитого Альбрехтсбергера, а для изучения вокального стиля у Сальери. (...) При объективной оценке исторической роли Бетховена необходимо отказаться от предвзятого мнения о том, что эта, роль была революционной и разрушительной но отношению к музыкальному прошлому. Бетховен был скорей консерватором, чем революционером в области музыкальных форм — в этом отношении Гайдн, например, был гораздо смелее и изобретательнее его. Но обаяние бетховенской музыки еще поныне свежей, как в момент ее создании, заключается в ином — в удивительной сконцентрированности ее художественного содержания, в энергии ее музыкального выражения, в изумительной ритмизации материала, благодаря чему он так сильно действует на волевую сферу слушателя. Ни один композитор до Бетховена не обладал подобной способностью извлекать из музыкальных инструментов такое разнообразие музыкального выражения, улавливать особый музыкальный смысл всего происходящего в жизни, давать столь убедительную музыкальную характеристику поступков и переживаний.

"Фридерик Шопен. Вершины" представляет Игорь Бэлза в музыкальном разделе.

Подобно тому как Данте, изгнанный из Флоренции, в годы титанического труда над своим великим творением думал только о ней, "прекраснейшей и достославнейшей дочери Рима", так же точно и Шопен, живший на чужбине и приближавшийся, увы, не к "середине странствия земного", а к его безвременному завершению, был полон мыслями о Польше, о польском народе. Его трагические переживания-, его героические порывы, его волю, власть и силу запечатлел и прославил Шопен в своей музыке.

Пополнилась рубрика цензурных персоналий: Голенищев-Кутузов П.А., Голохвастов П.В., Головин И.В.

Голенищев-Кутузов Петр Аркадьевич (9.08.1845 — ?).

С 18 февраля 1890 г. по 15 ноября 1896 г. — младший цензор Комитета цензуры иностранной.

Арх.: РГИА. Ф. 776, оп. 20, д. 1114; Ф. 779, оп. 2, д. 82, 284.

Опубликовано в археологическом подразделе Приложение 1 к работе Гусевой Т.В., Зарубина Ю.В., Лебедевой Е.Э., Яблокова М.А. “Охранные археологические работы на площадке строительства на пересечении ул. Ильинской и Зеленского съезда в Нижегородском районе г. Нижнего Новгорода в 2007 году”. 

Опись № 556 за 1818 г. фонда № 570 "Нижегородская духовная консистория" Центрального архива Нижегородской области опубликована в разделе "Архивы и текст".

Второй выпуск (Старопечатные книги XVII в.) "Сводного каталога ценной и редкой книги в библиотеках Нижнего Новгорода" пополнил археографический подраздел.

5. МИНЕЯ СЛУЖЕБНАЯ, сентябрь. - М.: Печ. Иван Андроников Невежин, 31 дек. 1607. - 330 л.

   Зернова - 23, Поздеева - 84, Шайдакова - 3.

НИАМЗ

 

   6. МИНЕЯ СЛУЖЕБНАЯ, октябрь. - М.: Печ. Иван Андроников Невежин, 23 сент. 1609. - 2°. - 324 л.

   Зернова - 24, Поздеева - 85, Грицевская - 22.

НГОУНБ

   7. МИНЕЯ ОБЩАЯ. - М.: Печ. Никита Федоров Фофанов, 6 нояб.

1609.-2°.-376 л.

   Зернова - 29, Поздеева - 87, Грицевская - 23.

НГОУНБ, ННГУ

Есть читатели, которые спрашивают: "Где мелодии"?. А кого они спрашивают - и сами не знают.

Михаил Зелнов.