Архив рубрики: Музыкальные эпохи

В подразделе публикуются работы, посвященные всеобщей истории музыки, как по странам (Древняя Русь, Индия, Китай, современная Россия и др.), так и по эпохам (античность, средневековье, возрождение и т.д.).

У ГЕН-ИР. История музыки Восточной Азии: Китай

Опубл.: У Ген-Ир История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): Учебное пособие. СПб.: «Издательство Планета музыки», 2011.  Часть II: Теория музыки. Глава 5: Китай

Дж. Л. КОЛЛИЕР. Луи Армстронг. Американский гений. Глава 25: Природа гения

Я не знаю ни одного другого американского артиста, который бы так неразумно распорядился своим талантом, как это сделал Армстронг. В чем же причина этого?

М. ЭТИНГЕР. Раннекласическая гармония. Глава I. Ладовая организация (фрагмент)

В музыкальном искусстве первой половины XVIII века, как и в последующую эпоху преобладания гомофонно-гармонического склада, ладовая организация подлежит рассмотрению в трех аспектах: в качестве основы мелодического развития гармонических последовательностей и тональных структур. Опубл.: Этингер. М. Раннекласическая гармония: М.: Музыка, 1979.

Т.В. ПОПОВА. Русская народная песня (фрагменты)

В настоящее время лишь по косвенным данным, предположительно, можно говорить об отдельных этапах многовекового развития русского народного песнетворчества.

М.С. ДРУСКИН. Революционная песня в русском освободительном движении

“Многообразно наследие русской революционной песни. Она создавалась в условиях трех этапов народно-освободительного движения, в условиях трех поколений, трех классов, действовавших в русской революции”. Опубл.: Друскин М. С. Собрание сочинений. Т. 5. СПб., 2012.

Л.В. КИРИЛЛИНА. Барочная опера и театр ХХ века

в ХХ веке мы вправе говорить о сценическом бытовании старинной оперы как о важной составной части современной музыкальной и театральной культуры. Возможно, так воплотилась догадка многих историков искусства о таинственном внутреннем родстве XVII и XX столетий, благодаря которому “барочность” вновь сделалась элементом художественного сознания

Е.Г. МЕЩЕРИНА. Импровизация: единство канона и индивидуальности (из книги “Музыкальная культура средневековой Руси”)

Вышедшие из недр древневосточных культур, христианские песнопения в исполнительской плоскости предполагали в качестве основополагающего принцип импровизации.

Н. АРНОНКУР. Французская опера: Люлли — Рамо

Опубл.: Арнонкур Н. Музыка языком звуков. Вена, 1982. “Оперы Рамо возникли во Франции в XVIII веке, и будучи первыми шедеврами этого жанра, несомненно являются высочайшим достижением французской музыки. Итак, не помешает присмотреться ближе к той особой ситуации, благодаря которой эти произведения — так долго недооцененные и вне Франции практически неизвестные — вошли в историю музыки…”

Михаил ДРУСКИН. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии и Германии XVI-XVIII веков. Часть первая. III: Инструмент (разделы 1 и 2)

В публикации приведен отрывок из книги пианиста и музыковеда Михаила Семёновича Друскина «Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии и Германии XVI-XVIII веков» (Ленинград, 1960), касающийся истории развития клавишно – струнных инструментов в Европе, и, в частности, появлению клавикорда, его строению, звучанию и влиянию на исполнительскую практику. Музыкальное видео.

Борис КУШНЕР. В защиту Антонио Сальери.  Часть 3: Болезнь, смерть и похороны Моцарта. Была ли тайна?

Поскольку миф Моцарт-Сальери в своей наиболее злокачественной форме обвиняет Сальери в отравлении Моцарта, мы рассмотрим вкратце болезнь, смерть и похороны Моцарта.