Архив рубрики: Музыкальные эпохи

В подразделе публикуются работы, посвященные всеобщей истории музыки, как по странам (Древняя Русь, Индия, Китай, современная Россия и др.), так и по эпохам (античность, средневековье, возрождение и т.д.).

Л. МИХЕЕВА. Гаврилин. Военные письма

Гаврилину была заказана музыка к спектаклю «Три мешка сорной пшеницы» Тендрякова. Тема настолько захватила его, что в памяти стали возникать и другие эпизоды, другие истории, связанные с военными годами. Постепенно сложился замысел большого вокально-симфонического произведения, которое композитор определил как поэму, — «Военные письма».

В.Г. РАЖНИКОВ. Кирилл Кондрашин. Музыканты – веселый народ

Мои воспоминания, как бы я ни хотел сделать их более научными, иногда неудержимо тянут на хохмы. Некоторые из них мне бы хотелось оставить потомству. Ведь музыканты — веселый народ. Опубл.: Ражников В.Г. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М., 1989.

А. ЛЕСС. Рассказы о Шаляпине (фрагменты)

В книге Александра Лесса собраны высказывания о Шаляпине, принадлежащие прославленному русскому певцу Собинову, великому Рахманинову и другим мастерам, известным строгостью и нелицеприятностью своих суждений.

Арбатский Ю. Этюды по истории русской музыки. Глава VI: Разнородные влияния

Предлагаем вашему вниманию главу из книги Юрия Арбатского (русского музыканта, композитора, теоретика первой половины XX века, иммигрировавшего в Прагу в 1924 году и посвятившего значительную часть жизни исследованиям истории русской музыки). Юрий Иванович высказывает в ней возможно неоднозначные, но интересные предположения о разнородных влияниях на музыкальную культуру. В качестве примера, материал проиллюстрирован кантом «Мире лукавый» украинского композитора XVI столетия Стефана Яворского.

ДАНИШЕВСКАЯ Я.А. Старинная французская сюита: сарабанда как вокально-инструментальный жанр

Начиная с музыкальной школы и, иногда даже в высших профессиональных учебных заведениях мы привыкли слышать что сарабанда – это старинный испанский торжественный танец – шествие, который со временем проник и в культуру других европейских стран, в лучшем случае – что этот танец может быть и парным. Но что же делать тогда с лиричностью и проникновенностью, или наоборот – яркостью и игривостью сарабанд признанных французских мастеров, явно не подходящих под эти определения? Да и у Генделя с Бахом примеров хватает… Статья содержит развернутый ответ на этот вопрос, чем интересна как исполнителям, так и преподавателям. Опубл.: Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки». 2019. Т. 20, № 1.

А. ГОЗЕНПУД. Русский оперный театр на рубеже XIX – XX веков. Глава IV

Гигантские размеры музыкальных драм Вагнера вызвали в начале 90-х годов своеобразную реакцию. Широкое развитие получили малые произведения. В 90-х годах появились первые одноактные русские оперы, и среди них такие выдающиеся, как «Иоланта» Чайковского и «Алеко» Рахманинова. В 1890 году состоялось первое представление оперы А. Аренского «Сон на Волге», а несколько лет спустя его одноактного «Рафаэля».

Ю. ЧУГУНОВ. Гармония доджазовых жанров (фрагмент)

Опубл.: Чугунов Ю. Эволюция гармонического языка джаза. М., 1997. “Оставляя в стороне исторические подробности каждого из этих жанров, остановимся на тех, которые явились основой для развития гармонических закономерностей классического джаза. К таковым относятся спиричуэлс, рэгтайм и блюз…”

В. РАЖНИКОВ. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни: жизнь и музыка во время войны

Отрывок из книги мемуаров известного советского дирижера Кирилла Кондрашина, подготовленной В. Ражниковым на основе устных рассказов музыканта

Т.С. БЕРШАДСКАЯ. Недоразумение, становящееся традицией (К проблеме: лады тональные – лады модальные)

Опубл.: Музыкальная академия. 2008. № 1. “Изменчивость и текучесть ладовых систем исключает целесообразность, да и попросту возможность их конечного перечисления”