В. ГОРОДОВСКАЯ. Школа игры на клавишных и щипковых гуслях
Уникальное методическое пособие и сейчас актуально для начинающих исполнителей, а также композиторов, пишущих для оркестра народных инструментов или для гуслей сольно и в ансамблях.
ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки
Текст музыки
Тёмная ночь
«Он так взволнованно и талантливо рассказал мне и тему песни, и её настроение, что я, сев к роялю, сразу, без единой остановки, сыграл ему мелодию «Тёмной ночи», которая и вошла потом в фильм без изменения…»
И. ЛИПАЕВ Очерки быта оркестровых музыкантов. Глава XXXV
“учащийся сам должен приспосабливать себя к будущей жизни. Он должен прислушиваться к давно сидящим в оркестре артистам, интересоваться трудными местами своего инструмента, и вообще ближе держаться к миру, который избирает себе на веки вечные. Всё это даёт смелость, вооружает опытом, ставит в курс самого дела. Без этого трудно обойтись, раз вы захотели бы служить в оркестре и сделаться артистом оркестра”
Е. ВИТАЧЕК. Русские скрипичные мастера (фрагмент)
Опубл.: Витачек Е.Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов. М., 1964. Гл. 5.
Оливье МЕССИАН. Музыка должна подниматься к звездам
Католическая вера, ритмическая техника и вдохновение, обретенное в пении птиц, — вот моя история.
Анатолий Цукер На стихи современников (фрагмент книги: Цукер А. Микаэл Таривердиев: Монография. М.: Сов. композитор, 1985).
содержательная, философская глубина также в большой мере предопределена в романсах Таривердиева характером избранных стихов. Все избранные Таривердиевым поэты — это „поэты с тайной”, и композитор испытывает творческую потребность если не разгадать, то хотя бы приблизиться к этой тайне.
Песни военных лет. «Случайный вальс»
“Отвечая на вопрос о творческих планах, Долматовский рассказал командующему фронтом Константину Рокоссовскому об идее создания песни на основе стихотворения «Танцы до утра». Присутствовавший там же начальник политического управления фронта Сергей Галаджев предположил, что в результате должно получиться что-то вроде офицерского вальса…”
Титто ГОББИ. Голос в дар
Опубл.: Гобби Т., Кук И. Мир итальянской оперы Тито. М., 1989. “Без чего певец не может обойтись? Ему необходимо могучее здоровье, крепкие нервы, природное музыкальное чутье, гибкий голос, первоклассное чувство ритма, умение держаться на сцене, но прежде всего – скромность, ведь только по-настоящему скромный человек сможет учиться на собственных ошибках, а их будет у вас предостаточно…”
БАХ И.С. Cюита e-moll (BWV 996) для лаутенверка
Делимся рукописью оригинальных нот этой сюиты для лаутенверка
Чарльз ДУНКАН. Позиция правой руки
“…у исполнителей высокого класса позиция в основном схожа. Отклонения определяются, главным образом, разницей в длине и гибкости большого пальца, но и в этом случае позиция в основном не отступает от нормы, определяемой функцией руки. И наоборот, наблюдается множество форм ошибочной позиции…”