“Говорить о творчестве Уствольской нелегко — этой музыке почти невозможно подобрать словесный эквивалент. И попытаться приблизиться к ней — значит не столько анализировать соединения звуков, сколько осмыслить особенное впечатление, рождаемое ими”
Опубл.: Бережанский П.Н. Абсолютный музыкальный слух (сущность, природа,генезис, способ формирования и развития). М., 2000. “Само по себе обладание абсолютным слухом еще не гарантирует высокого уровня музыкального развития и, разумеется, им не исчерпывается. Известны примеры достижения высоких степеней музыкальности лицами без абсолютного слуха. Но в сочетании с другими специальными и общими способностями обладатель абсолютного слуха, при всех других равных условиях, имеет значительное преимущество в музыкальном развитии и в музыкальном творчестве”
Лаврова С.В. Цитирование в творчестве современных композиторов. СПБ.:2007. С. 103-107. глава 4. “звук настолько нов, насколько нов контекст, в который его помещают”.
[100] 97 Двадцать второго июня, Ровно в четыре часа, Киев бомбили, нам объявили, Что началася война. Кончилось мирное время, Нам распрощаться пора, Я уезжаю, быть обещаю Верным тебе навсегда. И ты смотри, Чувством моим не шути, Выйди, подруга, к поезду друга, Друга на фронт проводи. Дрогнет состав эшелона, Поезд помчится стрелой, Я… Читать далее »
Опубл.: Выготский Л.С. Педагогическая психология. М., 1991. “Существует мнение, что следует говорить о двух совершенно различных системах эстетического воспитания: одной — для одаренных и талантливых, другой — для обычных средних людей. Мысль никак не может примириться с тем, что эстетическое воспитание особо одаренных людей может совпадать с эстетическим воспитанием всякого среднего человека. Однако данные науки все больше и больше уводят нас от такого взгляда и дают новые доказательства как раз в пользу обратного мнения: никакой принципиальной разницы между одними и другими не существует…”
Опубл.: Нева. 2005. № 9. “Русская семиструнная гитара! У кого из слушателей, любителей русской народной музыки, не пробегал в душе приятный, волнующий холодок, когда звучала знакомая, родная мелодия, особенно в руках нашего ленинградского гитариста-семиструнника Владимира Федоровича Вавилова…”
Опубл.: Кремлев Ю. Анатольевич Василий Павлович Соловьев-Седой. Л., 1960.
Всемирно известный Государственный академический русский оркестр им. В. В. Андреева (бывший Императорский Великорусский оркестр) — Андреевский оркестр — имеет более чем столетнюю историю. В 2023 году коллектив отметил свой 135-летний юбилей, но споры на тему «Андреев и Фомин или Фомин и Андреев?» до сих пор актуальны. Кто из этого тандема создателей оркестра был профессиональным музыкантом и гениальным руководителем, а кто хорошим продюсером и харизматичной «звездой»? И что важнее?
Опубл.: Гудимова С.А. Музыкальная эстетика. М., 1999. “Лапидарные ответы Штокхаузена дают достаточно ясное представление о мировоззренческих установках и эстетических предпочтениях величайшего музыканта ХХ в…”
Оубл.: Цукер А. Микаэл Таривердиев. М., 1985. “Камерность как доминантное качество художественной индивидуальности композитора, интимно личностный склад образов, господствующих в его музыке, се сокровенный лиризм — все это создавало определенную предрасположенность именно к телевидению с присущей этому виду искусства доверительностью, способностью обращаться к каждому зрителю в отдельности, максимально приближаясь к нему, создавая атмосферу большой эмоциональной отзывчивости”