[250-251] А. Первая половина XVII столетия Эпоха музыкальных реформ. Реакция против чистого хорового стиля 16 столетия. Появление монодии. Возникновение оперы. Развитие кантаты и оратории. Инструментальная музыка подражает вокально-драматическому стилю. Одновременно дальнейшее развитие оранной музыки на севере. Инструментальная сюита в Германии. Италия Германия Франция Англия и северные страны 1. ОПЕРА 1. ОПЕРА 1. ОПЕРА 1. ОПЕРА а. Флоренция.… Читать далее »
[227] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ. 1. Отличительные черты немецкого музыкального романтизма. Мендельсон на грани классицизма и романтизма. Юность Мендельсона. Берлинские академические круги. Биография Мендельсона. Отзыв Гейне о Мендельсоне. Фортепианная музыка Мендельсона. Его оратории. Симфонии и концертные увертюры. Мендельсон, как дирижер и пианист. Его заслуги в деле пропаганды музыки Баха и Генделя. Мендельсон, как представитель… Читать далее »
[148] ОТДЕЛ ПЯТЫЙ. Эпоха Бетховена и романтиков. (1800-1850). ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. 1800 год в истории музыки. Бетховен как явление музыкальной культуры. Его связь с прошлым и значение для будущего. Жизнь Бетховена. Три периода. Условность этого деления. Слава и одиночество. Бетховен – законченный мастер. Личность Бетховена. Музыкальное наследие Бетховена. Бетховенские симфонии и программная… Читать далее »
[98] ГЛАВА ВОСЬМАЯ Пробуждение ритмической жизни. Эпоха дисканта. Народный формы полифонии. Мензуральное нотное письмо. Искусство франконской эпохи. Формы старой церковной вокальной музыки. Готика в музыке. С развитием полифонической музыки и выработкой точных правил о сочетании голосов обозначилась потребность замены невменной семеографии, дававшей лишь весьма недостаточные указания о длительности каждого отдель- [99] ного тона,… Читать далее »
[82] ОТДЕЛ ВТОРОЙ. Начало и развитие многоголосной музыки. (1000-1600) ГЛАВА СЕДЬМАЯ Начальные формы полифонии. Народная и церковная многоголосная музыка. Органум. Сольмизация и буквенная нотопись. Теоретическая мысль в IX -ХII веках. Исследование древнегреческого музыкального искусства показало с неопровержимою очевидностью, что античному миру было совершенно чуждо сознание того, что звуки находятся в неких соотношениях… Читать далее »
[70] ГЛАВА ШЕСТАЯ. Средневековая теория музыки. Нотное письмо. Музыкальная теория и музыкальная: практика первого тысячелетия христианской эры шли разными путями. В то время, как в области церковного искусства христианство создало стиль, тесно связанный с характером нового религиозного созерцания, первые попытки теоретического изучения церковных песнопений основываются на данных, всецело почерпнутых из работ античных писателей… Читать далее »
БРАУДО Е. М. ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ МУЗЫКИ. Том первый (до конца 16 столетия) [18] ГЛАВА ТРЕТЬЯ Музыкальное искусство и теория музыки древних греков «Всякое размышление о судьбах нашего искусства приводить нас к установлению связи его с искусством греков», так писал в 1849 г. в своем вдохновенном трактате «Искусство и революция» Рихард Вагнер «наше… Читать далее »
Глава 27 (83.53 Kb) [204] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ 1. Французская музыкальная романтика. Париж в тридцатые годы. Влияние литературной романтики на музыку. Лесюер – учитель Берлиоза. Творчество Берлиоза. Новое понимание симфонизма. Психологическое обоснование программной музыки. Симфония Берлиоза. Его искусство инструментовки Реквием и другие хоровые композиции. «Осуждение Фауста». Оперы Берлиоза. Борьба за его признание. Берлиоз в России.… Читать далее »
Глава 26. (66.58 Kb) [186] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ. 1. Французская опера эпохи империи и реставрации. Значение Парижа, как оперного центра в первой половине 19 столетия. Слияние итальянского и французского стиля. Влияние Великой Французской Революции на развитие оперы. Новые сюжеты. Исчезновение мифологических мотивов. Керубини. Мегюль. Спонтини. Расцвет комической оперы. Буальдье. 2 Диктатура Россини. Последние представители неаполитанской… Читать далее »
Глава 25 (65.13 Kb) [168] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ. 1. Немецкие музыкальные романтики. Классицизм и романтизм. Музыкальные элементы в литературе романтиков. Э. Т. А. Гоффман. Романтическое истолкование Бетховена. Л. Шпор. Новый взгляд на музыкальную форму. 2. Франц Шуберт. Лирика Шуберта. Его инструментальные композиции. Любовь к природе. Хоровые композиции. Сценические произведения. Оценка современников. Эстетика Шуберта. К. Леве.… Читать далее »
