Архив рубрики: XVIII в.

Борис КУШНЕР. В защиту Антонио Сальери.  Часть 3: Болезнь, смерть и похороны Моцарта. Была ли тайна?

Поскольку миф Моцарт-Сальери в своей наиболее злокачественной форме обвиняет Сальери в отравлении Моцарта, мы рассмотрим вкратце болезнь, смерть и похороны Моцарта.

Т.Н. ЛИВАНОВА Бах и Гендель (Проблемы стиля) (65.96 Kb) 

[184] Положение Баха и Генделя среди современных им композиторов Западной Европы нельзя не признать совершенно особым. Будучи в полном смысле художниками своей эпохи, разделяя в известной мере с другими ее представителями их мировоззренческие позиции, оба они тем не менее занимают отличное от них место в истории музыкального искусства. Современниками Баха и Генделя были Георг Филипп… Читать далее »

Евгения ЧИГАРЕВА «Миф у Моцарта. Миф о Моцарте» (29.06 Kb) 

[139]  Тема моей статьи и сама статья распадаются на две части, и каждая из них могла бы послужить основой самостоятельного исследования. Конечно, в этом небольшом очерке я могу только наметить проблематику, расставить вехи, прочертить, хотя бы пунктиром, линию связи между двумя «подтемами». А мне представляется, что эта – причинно-следственная – связь существует. Говоря о мифе… Читать далее »

Франсуа КУПЕРЕН Искусство игры на клавесине (1716, 1717) (фрагменты) (45.08 Kb) 

М.: Музыка, 1973 (с. 7-16) Перевод с французского О.А. Серовой-Хортик Комментарии Я.И. Мильштейна Одобрение[1] Я прочитал по распоряжению Монсеньора Канцлера[2] «Искусство игры на клавесине» г-на Куперена. Уже одно имя столь известного автора может служить рекомендацией этой книги для публики. Мы должны быть благодарны мэтру, достигшему в своем искусстве столь высокой степени совершенства, за то, что он… Читать далее »

Софья КОРСУНСКАЯ О музыкальной деятельности короля Пруссии Фридриха II Великого (33.72 Kb) 

 [166] Иоганнес Брамс как-то сказал: «Никогда не критикуй произведения Королевских Высочеств, ты не знаешь кем они могли быть написаны». Подобное недоверие музыкальным претензиям королей не лишено осно­ваний. В музыкальной истории короли и аристократы, часто покровитель­ствующие музыке и слывшие щедрыми меценатами, сами оставались не более чем дилетантствуюшими любителями. Фридрих II – явное исключе­ние из этого правила. Музыкальное дарование… Читать далее »

М. РЫЦАРЕВА Концертный стиль 1760-1770-х годов в творчестве М. Березовского и Б. Галуппи (72.07 Kb) 

[84] Появление в русской культуре 1760-х годов такого феномена, как творчество Максима Березовского, не могло состояться только в русле процесса музыкально-стилевых изменений. Оно явилось результатом принципиально иных отношений между личностью и обществом, при которых творческая интеллигенция получила одновременно много информации (художественной, научной, обще­ственно-политической) и творческой свободы. Выше говорилось о политических реформах начала царствова­ния Екатерины П.… Читать далее »

Л. КУТДУСОВА О взаимодействии интонационных формул и риторических фигур в тематизме клавирных сонат Ф.Э. Баха (28.8 Kb)

  [79] Процесс объективации музыкального содержания генетически связан со становлением, “кристаллизацией” (Ю.Тюлин) тематизма, характерной для рубежа ХVII-ХVIII веков. Категории этого тематизма вызревали в условиях прежде всего инструментальной музыки. Ренессансная традиция строгой соподчиненности музыки и интонируемого слова выработала арсенал музыкально-интонационных средств со строго обозначенной сферой воздействия. Стиль барокко неизбежно апеллирует к этому интонационному словарю, зафиксированность элементов… Читать далее »

Валентина КОНЕН Опера и предсимфоническая инструментальная музыка (глава из книги «Театр и симфония») (50.47 Kb) 

  [72]   1 Современники вспоминали, что вокруг Патетической сонаты Бетховена разгорались страсти «как по поводу какой-нибудь оперы»[1]. Сравнение с музыкальным театром возникло не случайно. Последняя великая соната XVIII столетия была первой бетховенской «симфонией для фортепиано». С удивительной последовательностью, подчеркнуто, концентрированно в ней воплощены черты, обнажающие родовую связь симфонии с оперной культурой. «Актеры излишне заметны»,—… Читать далее »

В. НОСИНА. Проявление музыкально-риторических принципов в клавирных сонатах К.Ф.Э.Баха (39.17 Kb) 

[13] В последнее время наблюдается повышение интереса к искусству эпохи барокко и послебарочного периода. Это выразилось в появлении ряда глубоких музыковедческих исследований, посвященных проблемам стиля этого времени, и, в частности, вопросам музыкальной риторики, а также в возрождении исполнения барочной и послебарочной музыки на концертной эстраде. В связи с этим для создания убедительных исполнительских интерпретаций представляется целесообразным… Читать далее »

Марина Рыцарева. Исторические предпосылки возникновения российского хорового концерта (23.89 Kb) 

Марина Рыцарева Исторические предпосылки возникновения российского хорового концерта   [14]   Каждая эпоха в жизни страны неповторима и по-своему динамич­на. Но XVIII век в России, начавшийся преобразованиями Петра I, привнес стоп сильные качественные изменения во все сферы жизни, что он резко выделяется огромным скачком страны в целом. Внешняя политика, основанная на вхождении в систему отношений… Читать далее »