Архив метки: музыка ХХ века

Музыка и революция. 1927. № 12 (24), декабрь (0.15 Kb) 

Ознакомиться с журналом № 12 за 1927 год можно по ссылке (29,9 мб). (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 09.08.2015 Ключевые слова: Музыка ХХ века, советское музыкальное искусство 1920-х годов, советские композиторы Размер: 0.15 Kb © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции

Музыка и революция. 1927. № 7-8 (19-20), июль-август (0.14 Kb) 

Ознакомиться с журналом № 7-8 за 1927 год можно по ссылке (36,8 мб). (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 19.06.2015 Ключевые слова: Музыка ХХ века, советское музыкальное искусство 1920-х годов, советские композиторы Размер: 0.14 Kb © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции

Музыка и революция. 1927. № 5-6 (17-18), май-июнь (0.14 Kb) 

Ознакомиться с журналом № 5-6 за 1927 год можно по ссылке (37 мб). (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 25.05.2015 Ключевые слова: Музыка ХХ века, советское музыкальное искусство 1920-х годов, советские композиторы Размер: 0.14 Kb © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции

Музыка и революция. 1927. № 4 (16), апрель (0.91 Kb) 

Редакция ЭПИ “Открытый текст” начинает публикацию номеров журнала “Музыка и революция”, выходившего в свет в 1926-29 году и являвшимся печатным органом “Объединения революционных композиторов и музыкальных деятелей”.Журнал привлекал в качестве авторов Б. Асафьева, Н. Брюсову, М. Гнесина, А. Луначарского, помещая статьи по разным вопросам музыкального искусства. Одной из основных задач журнала была пропаганда революционного репертуара.… Читать далее »

Борис ГЕЦЕЛЕВ Сквозь нотные знаки (о композиторе Евгении Иршаи) (14.35 Kb) 

  [146] Из чего состоит биография композитора? Год рождения, место учебы, а далее список сочинений со всеми необходимыми параметрами: дата написания, состав, продолжительность звучания, первое исполнение… Всё остальное — лишь довесок, приправа, некий антураж, помогающий (или мешающий) лучше, точнее, полнее понять автора. Ибо главное (а на самом деле – единственно существенное) заключено именно в созданных опусах,… Читать далее »

И. ТЕР-ОГАНЕЗОВА „Ludus tonalis” Основные особенности формообразования. Часть 1 (23.68 Kb) 

[83] В творчестве Хиндемита особое место занимает полифонический цикл «Ludus tonalis» («Игра тональностей», 1942), написанный в честь 200-летия со дня завершения Бахом второго тома «Wohltemperiertes Klavier». Изданный в 1944 году «Ludus tonalis» дополнил список произведений подобного рода. Мировая литература знает всего лишь три поли­фонических цикла, в которых нашла блестящее вопло­щение многообразная техника полифонического пись­ма[1]. Кроме… Читать далее »

И. ТЕР-ОГАНЕЗОВА „Ludus tonalis” Основные особенности формообразования. Часть 2 (32.05 Kb) 

[94] В числе 12 фуг цикла — две многотемные фуги, девять однотомных и один канон. Четко очерченная рельефность и законченность композиционного построения, которая является ведущей в формообразовании всего цикла, присутствует и в отдельных частях. Будь это сложная или простая фуга, творческая фантазия композитора никогда не теряет ясности и простоты, придающих необычному звучанию цикла особую легкость… Читать далее »

Виноградова В.С. Образовательный дискурс фортепианной музыки Мессиана (на примере цикла “Двадцать взглядов на младенца Иисуса”) (41.08 Kb)

В.С. Виноградова. Образовательный дискурс фортепианной музыки Мессиана (на примере цикла “Двадцать взглядов на младенца Иисуса”) (41.08 Kb) [1471] По словам Мессиана, рояль – его самый любимый инструмент: «… Я много писал для рояля и не только для рояля соло, поскольку он присутствует в большинстве моих произведе-ний»[1]. Действительно, для фортепиано композитором написано около 20 сочинений, в… Читать далее »