Е. ВИТАЧЕК. Русские скрипичные мастера (фрагмент)
Опубл.: Витачек Е.Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов. М., 1964. Гл. 5.
ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Музыкальные эпохи
Музыкальные эпохи
Песни военных лет. «Случайный вальс»
“Отвечая на вопрос о творческих планах, Долматовский рассказал командующему фронтом Константину Рокоссовскому об идее создания песни на основе стихотворения «Танцы до утра». Присутствовавший там же начальник политического управления фронта Сергей Галаджев предположил, что в результате должно получиться что-то вроде офицерского вальса…”
И. ЛИПАЕВ. Очерки из быта оркестровых музыкантов. Глава VI
Опубл.: Липаев И. Очерки быта оркестровых музыкантов. СПб., 1904. “Существовали ли в древней Руси оркестры? Конечно, в нашем, современном понятии слова – нет, в смысле же одновременного «сыгрыша» нескольких человек – да”
Д. ТИХОМИРОВ. Гусли клавишные (педальные)
Опубл.: Ученые записки тартуского государственного университета. Вып. 116. Тарту, 1968. “В cамом начале нашего XX в. среди инструментов великорусского оркестра В. В. Андреева появляются гусли клавишные.
Изобретателем их был сотрудник Андреева по оркестру Н. П. Фомин[1]. В Ленинградском музее музыкальных инструментов (при Институте театра и музыки) хранятся патенты Фомина на его изобретение. В архиве Фомина, к сожалению, не сохранилось данных, которые пролили бы свет на вопрос, каким именно путем Фомин пришел к счастливой мысли сконструировать свой инструмент. Может быть, дело было так…”
Ник. ФИНДЕЙЗЕН. Роговая музыка в России (фрагмент)
[85] «Роговая музыка» появилась 150 лет тому назад и просуществовала почти ровно 75 лет, исчезнув затем навсегда. Изобретенная чехом Марешом, она составляет исключительно русское явление, приятом первое оригинальное явление в истории нашей художественной светской музыки, необязанное подражанием какой-либо западной моде. За единственным до сих пор известным исключением, когда русский оркестр роговой музыки был подарен немецкому… Читать далее »
Ю. БУЛАВИНЦЕВА. «Братьям, не вернувшимся с войны…»: хоровые циклы Р. Щедрина и А. Эшпая
Опубл.: Вестник КемГУКИ. 2018. 42. “Наиболее яркими примерами обращения к теме Великой Отечественной войны в жанре хорового цикла стали «Четыре хора на стихи А. Твардовского» Р. Щедрина и «Три хора на стихи А. Рембо» А. Эшпая”
В. ВАСИНА-ГРОССМАН. О путях советского романса
Васина-Гроссман В.А. Мастера советского романса. М., 1968. “…сам путь развития жанра, превышающий уже полвека, достаточно велик для того, чтобы определить, что именно на этом пути являлось временным и случайным, а что таило в себе ценные зерна для будущего. Именно задачу выявления и анализа наиболее ценных и перспективных явлений в советском вокальном творчестве и ставит себе автор настоящей работы”.
ГВИДО ИЗ АРЕЦЦО. Сочинения
“Музыкальный теоретик и педагог Гвидо является реформатором церковного песнопения, изобретателем нотного стана и сольмизационных слогов… В области музыкальной эстетики Гвидо был сторонником практического направления. Он выступил против отвлеченного и спекулятивного отношения к музыкальной теории, идущего от Боэция”. Опубл.: Музыкальная эстетика средневековья и Возрождения. М., 1966.
А.В. АРГОВ. Скоморошество как воплощение недозволенного в культуре средневековой Руси
Раздел диссертации А.В. Аргова “Культурные смыслы русского скоморошества: диссертация кандидата культурологии” (СПб., 2015). “Первые осуждения скоморохов со стороны Православной церкви начались еще в XI в., а первые территориальные запреты на их деятельность появились четыре столетия спустя – в XV в. В дальнейшем гонения на скоморохов усиливались и продолжались долгое время, достигнув своего апогея в конце XVI – середине XVII в…”
А. МИХАЙЛОВ. Искусство в путах тотального отрицания
Опубл.: Адорно Теодор В. Избранное: социология музыки Университетская книга. М.-СПб., 1999. “Музыкальной идеологии можно противопоставить только одно — немногие модели верного отношения к музыке и модели самой музыки, которая могла бы быть иной”