В подразделе публикуются работы, посвященные всеобщей истории музыки, как по странам (Древняя Русь, Индия, Китай, современная Россия и др.), так и по эпохам (античность, средневековье, возрождение и т.д.).
М.: Музыка, 1973 (с. 7-16) Перевод с французского О.А. Серовой-Хортик Комментарии Я.И. Мильштейна Одобрение[1] Я прочитал по распоряжению Монсеньора Канцлера[2] «Искусство игры на клавесине» г-на Куперена. Уже одно имя столь известного автора может служить рекомендацией этой книги для публики. Мы должны быть благодарны мэтру, достигшему в своем искусстве столь высокой степени совершенства, за то, что он… Читать далее »
[166] Иоганнес Брамс как-то сказал: «Никогда не критикуй произведения Королевских Высочеств, ты не знаешь кем они могли быть написаны». Подобное недоверие музыкальным претензиям королей не лишено оснований. В музыкальной истории короли и аристократы, часто покровительствующие музыке и слывшие щедрыми меценатами, сами оставались не более чем дилетантствуюшими любителями. Фридрих II – явное исключение из этого правила. Музыкальное дарование… Читать далее »
[84] Появление в русской культуре 1760-х годов такого феномена, как творчество Максима Березовского, не могло состояться только в русле процесса музыкально-стилевых изменений. Оно явилось результатом принципиально иных отношений между личностью и обществом, при которых творческая интеллигенция получила одновременно много информации (художественной, научной, общественно-политической) и творческой свободы. Выше говорилось о политических реформах начала царствования Екатерины П.… Читать далее »
[79] Процесс объективации музыкального содержания генетически связан со становлением, “кристаллизацией” (Ю.Тюлин) тематизма, характерной для рубежа ХVII-ХVIII веков. Категории этого тематизма вызревали в условиях прежде всего инструментальной музыки. Ренессансная традиция строгой соподчиненности музыки и интонируемого слова выработала арсенал музыкально-интонационных средств со строго обозначенной сферой воздействия. Стиль барокко неизбежно апеллирует к этому интонационному словарю, зафиксированность элементов… Читать далее »
[72] 1 Современники вспоминали, что вокруг Патетической сонаты Бетховена разгорались страсти «как по поводу какой-нибудь оперы»[1]. Сравнение с музыкальным театром возникло не случайно. Последняя великая соната XVIII столетия была первой бетховенской «симфонией для фортепиано». С удивительной последовательностью, подчеркнуто, концентрированно в ней воплощены черты, обнажающие родовую связь симфонии с оперной культурой. «Актеры излишне заметны»,—… Читать далее »
[13] В последнее время наблюдается повышение интереса к искусству эпохи барокко и послебарочного периода. Это выразилось в появлении ряда глубоких музыковедческих исследований, посвященных проблемам стиля этого времени, и, в частности, вопросам музыкальной риторики, а также в возрождении исполнения барочной и послебарочной музыки на концертной эстраде. В связи с этим для создания убедительных исполнительских интерпретаций представляется целесообразным… Читать далее »
Марина Рыцарева Исторические предпосылки возникновения российского хорового концерта [14] Каждая эпоха в жизни страны неповторима и по-своему динамична. Но XVIII век в России, начавшийся преобразованиями Петра I, привнес стоп сильные качественные изменения во все сферы жизни, что он резко выделяется огромным скачком страны в целом. Внешняя политика, основанная на вхождении в систему отношений… Читать далее »
[12] Период партесного пения в западно-русских землях, а затем и в Московской Руси охватывает около двух столетий. Первые упоминания о многоголосном партесном пении относятся к концу XVI века. Наиболее ранние дошедшие до нас образцы партесных песнопений датируются 1638 годом [5, 38–41]. На протяжении XVII века этот стиль переживает время бурного развития, достигнув своей вершины в… Читать далее »
А. Петропавловский. ГИТАРА В КАМЕРНОМ АНСАМБЛЕ. (фрагмент из книги) ПОЯВЛЕНИЕ ГИТАРЫ В РОССИИ [51] Появление гитары в России относится приблизительно к середине XVIII века. В первой работе по истории музыки в России, опубликованной в 1770 году, ее автор, «профессор элоквенции и поэзии» Академии наук в Петербурге Яков Штелин, говоря о музыке в период царствования… Читать далее »
Денеш Золтаи ЭТОС И АФФЕКТ ИСТОРИЯ ФИЛОСОФСКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ ОТ ЗАРОЖДЕНИЯ ДО ГЕГЕЛЯ МОСКВА «ПРОГРЕСС» 1977 Denes Soltai ETHOS UND AFFEKT Geschichte der Philosophischen Musikästhetik von den Anfängen bis zu Hegel BUDAPEST — BERLIN 1970 Перевод с немецкого Т. Длугач, И. Науменко Художественное оформление А. Алексеева Настоящая книга венгерского философа Денеша Золтаи — первое марксистское исследование эволюции философии… Читать далее »
