БАХ И.С. Cюита e-moll (BWV 996) для лаутенверка
Делимся рукописью оригинальных нот этой сюиты для лаутенверка
ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > ПерсоналииВагнер Р. Бах И.С. Берио Л. Бетховен Л. ван Бородин А.П. Бортнянский Д. Брукнер А. Гайдн Й. Гершвин Дж. Гилельс Э. Дебюсси К. Дунаевский И. Кабалевский Д.Б. Кальман И. Канчели Г. Крам Дж. Караманов А. Лядов А. Майкапар С. Малер Г. Мессиан О. Метнер Н.К. Мокроусов Б. Моцарт В.А. Мясковский Н.Я. Ноно Л. Онеггер А. Пендерецкий К. Прокофьев С.С. Равель М. Рахманинов С.В. Рихтер С.Т. Рождественский Г. Сати Э. Свиридов Г.В. Скрябин А.Н. Слонимский С.С. Стравинский И.Ф. Таривердиев М.Л. Уствольская Г.И. Чайковский П.И. Шёнберг А. Шнитке А. Шопен Ф. Шостакович Д.Д. Штокхаузен К. Шуберт Ф.
Персоналии
ХОЛОПОВА В. «Пиковая дама»
Опубл.: Холопова В.Н. Композитор Альфред Шнитке. Челябинск, 2003. “С помощью «призрака» «Пиковой дамы» Шнитке стал «реально широко известен.» Его уже хорошо знали в музыкантских и киношных кругах, а теперь это имя стало летучим в самых раз¬личных прослойках общества”.
К. МАРТИНСЕН. Вундеркинд В.А. Моцарт
Опубл.: Мартинсен К.А. Индивидуальная фортепианная техника М.: Музыка, 1966. “По счастливой случайности как раз о Моцарте, этом музыкальном вундеркинде высшего порядка, об изучении им как игры на рояле, так и игры на скрипке и органе, сохранились достоверные, с психологической стороны чрезвычайно много разъясняющие сведения. Ввиду их важности для настоящего исследования мы приведём их здесь дословно”
Беседа с Чайковским в ноябре 1892 г. в Петербурге
Опубл.: Чайковский П.И. Музыкально-критические статьи. М., 1953. «Моя система работы чисто ремесленная, т. е. абсолютно регулярная, всегда в одни и те же часы, без всякого к самому себе послабления. Музыкальные мысли зарождаются во мне как только, отвлекшись от чуждых моему труду соображений и забот, я принимаюсь за работу. Большинство мыслей, впрочем, возникает во мне во время моих ежедневных прогулок, причем, в виду необыкновенно плохой музыкальной памяти, я ношу с собой записную книжку»
Г. ГОРДОН. О вреде «вычитания» (из книги “Эмиль Гилельс. За гранью мифа”)
[256] В 1976 году Гилельсу исполнилось 60 лет. Как и положено, хлынул поток восторженных статей. Лучшая среди них принадлежит давнишнему сопернику — Якову Флиеру. Это, может быть, вообще лучшее из всего, написанного о Гилельсе: он предстает таким, каким был в действительности — великим пианистом и интерпретатором. Едва ли не впервые — никакого хорошо нам знакомого… Читать далее »
Сергей СЛОНИМСКИЙ Мысли о композиторском ремесле (фрагменты)
“В определенном возрасте стихийный поток творческой фантазии желательно не стимулировать, а по возможности сдерживать, стараться писать как можно меньше музыки, переключаться на другие занятия. Этого возраста я достиг, увы, давно. Но перестать сочинять музыку не удается, она вырывается на волю бесконтрольно. Пробую хотя бы отвлечь собственную мысль на литературное писание о музыке”.
А. ШЁНБЕРГ. Моя публика (1930)
Опубл.: Арнольд Шёнберг. Стиль и мысль. Статьи и материалы. М., 2006. “Если бы от меня потребовали сказать что-то о моей публике, то пришлось бы признаться: думаю, у меня ее нет…”
Д. ШОСТАКОВИЧ. Как рождается музыка
Опубл.: Литературная газета. 1965. 21 декабря. “Композиторы всего мира пользуются одними и теми же нотными знаками. Музыканты во всем мире играют на одинаковых инструментах. И тем не менее существует такое понятие — советская музыка. Нашу советскую музыку слушают и принимают во всех странах. Значит, те идеи и мысли, которые мы вкладываем в свои произведения, близки слушателю, где бы он ни жил. Я считаю, что мировоззрение художника — главное в его творчестве. Работая над новым произведением, я ставлю перед собой задачу быть прежде всего полезным своему народу, быть нужным своей Родине!”
ЦУКЕР А. Петь, чтобы сказать
Опубл.: Цукер А. Микаэл Таривердиев: Монография. М., 1985. “«Каждый, кто выходит к микрофону или передающей камере, — пишет Таривердиев, — неизбежно становится воспитателем, хочет он этого или нет, пропагандистом определенного вкуса, позиции, проблемы». Следовательно, певец, выступающий перед сегодняшней (учитывая возможности радио и телевидения, нередко многомиллионной) аудиторией, должен обладать высокой культурой мыслей и чувств, иметь моральное право воспитывать других, должен быть пропагандистом истинных эстетических и нравственных ценностей. Такова устойчивая точка зрения Таривердиева”
ЧАЙКОВСКИЙ П.И. «Русалка» Даргомыжского. — Итальянская опера
Опубл.: Чайковский П.И. Музыкально-критические статьи. М., 1953. “Столь обаятельна музыка этих нескольких опер наших лучших оперных композиторов, что ради ее забываешь иногда все безобразие их ужасного исполнения!”