[26] Цель настоящей статьи заключается в попытке осознать то, что отличает западноевропейскую композиторскую музыку, создаваемую начиная с XVII века, от музыки, которая создавалась до этого времени. Другими словами, речь пойдет о некоторых аспектах отличия музыки res facta (то есть музыки XII—XVI веков) от opus-музыки (то есть музыки XVII-XX веков, или музыки Нового времени). Взглянуть на… Читать далее »
Опубл.: Арановский М. Музыкальный текст: структура и свойства. М., 1998. “Понятие “музыкальная речь” довольно давно вошло в музыковедческий лексикон, но трактовалось скорее метафорически и относилось к сумме музыкально-выразительных средств и способам их организации . Здесь это понятие будет применено в соответствии с известной дихотомией язык/речь, ведущей свое происхождение от теории Соссюра”
[53] «Святки, святые вечера, так обыкновенно называются в России, да и не в одном нашем отечестве, а и за границей дни празднества, дни веселья и дни священного торжества Рождества Христова, начинавшегося с 25 декабря и оканчивавшегося обыкновенно пятым января следующего года…» — утверждает М. Забылин и продолжает далее — «нет ни одного празднования… Читать далее »
[155] Действие равно противодействию — основной закон механики; и не только механики в собственном смысле слова, исследующей условия движения, падения, вращения, сопротивления математических масс и тел, но и механики душевных движений, в частности той тонкой, деликатной игры психологических тяготений, которая регулирует смены и перемены наших художественных взглядов и вкусов. Примеры — на каждом шагу.… Читать далее »
Карл Дальхауз «НОВАЯ МУЗЫКА» КАК ИСТОРИЧЕСКАЯ КАТЕГОРИЯ (опубликовано в: Das musikaliscli Neue und die Neue Musik, Mainz: Schott, 1969; перевод с немецкого и примечания Натальи Власовой) [253] Понятие «новая музыка», призванное отделить часть возникших в XX веке сочинений от массы прочих, кажется одним из броских словечек, которые действуют тех пор, пока используются бездумно,… Читать далее »
[60] Согласно теории фонизма Ю. Н. Тюлина, гармоническое восприятие аккордов европейского лада осуществляется благодаря диалектически неразрывному единству двух противоборствующих начал, которыми они обладают: собственно ладовой, или звуковысотной, функции (динамика движения) и ее же фонической, или красочной, функции (характер звучания). Оба репрезентанта гармонической вертикали, сливаясь при слуховом восприятии в единое целое, но не теряя при… Читать далее »
Т. Цареградская О РЕЛИГИОЗНОСТИ МЕССИАНА [25] Эта статья посвящена тому, что составляло, по мнению Мессиана, самую сердцевину его творчества — его религиозности. Отношение композитора к католической церкви было чем-то значительно большим, чем простая принадлежность конфессии. Это был сознательный выбор и добровольное служение, оказавшее влияние на все стороны композиторской деятельности, начиная от выбора сюжетов и заканчивая… Читать далее »
D. Bogdanovic (1996) Counterpoint for quitar. Аncona: Berben. Introduction p. 5-9. Душан Богданович – американский композитор, гитарист и педагог. Родился в Болгарии в 1955 г. Его произведения представляют синтез классической музыки, джаза и этнических мотивов, отражая эклектику современной реальности. Наиболее ярко свою позицию к вопросу становлению музыканта – исполнителя Богданович высказывает в своей работе «Контрапункт… Читать далее »
С текстом сборника статей можно ознакомиться по ссылке (744 кб). (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 05.11.2017 Автор: Варламов Д.И. Размер: 0.36 Kb © Варламов Д.И. © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции
M. Г. Арановский О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений [252] Как известно, музыкальный звук является звуком «организованным». Это означает, что он выступает в качестве элемента некоей языковой системы, предназначенной для порождения музыкальных текстов. Будучи таковым, звук осознается как внеположный сознанию, объективно существующий материал, над которым возможны те или иные операции. Однако быть материалом структурообразующей музыкальной… Читать далее »