Е. МЕЩЕРИНА. Свободный, “несимметричный” ритм
Опубл.: Мещерина Е.Г. Музыкальная культура средневековой Руси. М., 2007.
ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки
Текст музыки
Д. КИНАРСКАЯ. Композитор в современной культуре
Опуб.: Кирнарская Д.К. Психология специальных способностей. Музыкальные способности. М., 2004. “Массовая культура XX века, близкая музыке древности и ведущая свой род от народного балагана и уличных карнавалов, уделяет фигуре композитора минимальное внимание. Никто не знает автора хитов Мадонны, никто не интересуется, кто писал музыку для Эдит Пиаф и Ива Монтана – поп-музыка, которая является частью танцевально-мимического шоу, неразрывно связана с контекстом. Она — часть легенды артиста, созданной видео-клипами и газетными интервью; поп-музыка сливается с текстами песен, с образом певца, с его пластикой и мимикой, с его сценическим имиджем — такая музыка не напрашивается на самостоятельную роль и автор ее остается анонимным…”
В. ЩУРОВ. Летние песни
Опубл.: Щуров В.М. Жанры русского музыкального фольклора. Ч. 1. М., 2007. Глава 1: Календарные обрядовые песни.”В течение лета можно было услышать обрядовые песни, относящиеся к этому времени года, но не имеющие прикрепления к определенной дате”
В. ВАСИНА-ГРОССМАН. Д. Шостакович (фрагменты)
Мало кто знает, что в годы Великой Отечественной войны Дмитрий Шостакович написал не только всемирно известную масштабную «Ленинградскую» симфонию, но и камерный цикл из шести романсов на стихи британских поэтов для баса с фортепиано оp. 62 (1924 г), а потом аранжировал его для баса и оркестра op. 62a (1943 г). Предлагаем Вам познакомиться с этим душевным рассказом о разных сторонах человеческой жизни. Опубл.: Васина-Гроссман В. Мастера советского романса. М., 1968.
Л. МАККИННОН. Игра наизусть. Глава XI: Основные правила
«Работать нужно не 12 часов, а головой!» – утверждает Стив. Джобс. «Нет никакой добродетели в ежедневных 8-часовых занятиях» – пишет в своей книге «Игра наизусть» шотландская пианистка Лилиас Маккинон. Основные правила эффективной работы музыканта в её интерпретации публикуем сегодня в разделе «Музыкальная практика». Опубл.: Маккиннон Л. Игра наизусть. Л., 1967. Глава 11.
В. ГОРОДОВСКАЯ. Школа игры на клавишных и щипковых гуслях
Уникальное методическое пособие и сейчас актуально для начинающих исполнителей, а также композиторов, пишущих для оркестра народных инструментов или для гуслей сольно и в ансамблях.
Тёмная ночь
«Он так взволнованно и талантливо рассказал мне и тему песни, и её настроение, что я, сев к роялю, сразу, без единой остановки, сыграл ему мелодию «Тёмной ночи», которая и вошла потом в фильм без изменения…»
И. ЛИПАЕВ Очерки быта оркестровых музыкантов. Глава XXXV
“учащийся сам должен приспосабливать себя к будущей жизни. Он должен прислушиваться к давно сидящим в оркестре артистам, интересоваться трудными местами своего инструмента, и вообще ближе держаться к миру, который избирает себе на веки вечные. Всё это даёт смелость, вооружает опытом, ставит в курс самого дела. Без этого трудно обойтись, раз вы захотели бы служить в оркестре и сделаться артистом оркестра”
Е. ВИТАЧЕК. Русские скрипичные мастера (фрагмент)
Опубл.: Витачек Е.Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов. М., 1964. Гл. 5.
Оливье МЕССИАН. Музыка должна подниматься к звездам
Католическая вера, ритмическая техника и вдохновение, обретенное в пении птиц, — вот моя история.