Архив рубрики: Текст музыки

Чигарева Евгения Рецепция Моцарта в творчестве отечественных композиторов второй половины ХХ века

Евгения Чигарева. Рецепция Моцарта в творчестве отечественных композиторов второй половины ХХ века (16.78 Kb) Евгения ЧИГАРЕВА РЕЦЕПЦИЯ МОЦАРТА В ТВОРЧЕСТВЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА [83] Рецепция какого-либо музыкального феномена – явление широкое и много­значное, включающее в себя как восприятие его слушательской аудиторией, так и осмысление в научной литературе и музыкальной критике; как исполни­тельскую… Читать далее »

Фейнберг Самуил Интерпретация полифонии Баха (фрагмент)

Самуил Фейнберг. Интерпретация полифонии Баха (фрагмент) (42.11 Kb) Самуил Фейнберг Интерпретация полифонии Баха (фрагмент) [13] Для современной трактовки произведений Баха перво­степенную роль играет характер звучания инструмента. Выразительность фортепианного исполнения основана на гибкости динамики звучаний: каждый звук может быть взят — в зависимости от силы удара по клавише — или слабее, или с большей мощью. Рояль… Читать далее »

ФЕЙНБЕРГ Л. Несколько страниц из жизни моего брата (воспоминания о Самуиле Фейнберге)

Л. ФЕЙНБЕРГ Несколько страниц из жизни моего брата (воспоминания о Самуиле Фейнберге) (57.8 Kb) [168] Июль 1962 года мы провели в Доме творчества Союза композиторов под Старой Рузой на Москве-реке. (Мой брат и я почти никогда не разлучались, за исключением концертных поездок брата за рубеж — более частых в 20-х годах.) Итак, три комнаты и… Читать далее »

БОНФЕЛЬД Морис XX век: смех сквозь жанр

Морис БОНФЕЛЬД. XX век: смех сквозь жанр (24.74 Kb) Морис БОНФЕЛЬД (Вологда) [117] Двадцать с лишним лет тому назад, выступая в стенах Нижегород­ской консерватории с сообщением о комическом в музыке, которое представляло собой часть большой работы «Комическое в симфониях Гайдна», я высказался против считавшегося в то время очевидным тези­са, согласно которому комическое в музыке наиболее… Читать далее »

СОКОЛОВ Олег Форма — красота и творческая перспектива (17.9 Kb)

Олег СОКОЛОВ. Форма — красота и творческая перспектива (17.9 Kb) [143] Известное высказывание Глинки о чувстве и форме в искусстве в письме В. Н. Кашперову неслучайно обращало на себя внимание многих исследователей. В нем привлекает и полнота эстетического осознания художественного творчества («…оба они — душа и тело», как пишет Глинка), и акцентирование в его материальной… Читать далее »

ЛАНДОВСКА Ванда Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика

Ванда ЛАНДОВСКА. Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика (23.62 Kb) Ванда ЛАНДОВСКА Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика [386] Большая часть критики, которая достается на мою долю, носит хвалебный характер. Однако те, кто выражает свое восхищение моей игрой, не обязательно понимают, что именно я делаю. После моего сольного концерта в Таун-холле… Читать далее »

Левашёв Е. ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА

Е. Левашёв. ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА (97.98 Kb) Е. Левашёв ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА [6] Публикуемый ниже исторический очерк был написан мною еще в 1979 году, а именно в тот трудный период культурной жизни нашей страны, когда не только о публикации подобного исследования не могло… Читать далее »

Пин Хуан. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой

Хуан Пин. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (44.41 Kb)   Хуан Пин Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (Глава из книги «Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы») “Восточная Москва” – Харбин [20]  … Читать далее »

КОГАН Г. Об интонационной содержательности фортепианного исполнения

Г. КОГАН. Об интонационной содержательности фортепианного исполнения (12.19 Kb)   [59] Известно, что одной из характерных и принципиально важных особенностей русской пианистической школы является стремление не столько к «ударному», сколько к певучему звучанию инструмента, к «пению на фортепиано». Об этом пишут советские историки и теоретики пианизма,   [60]   этого добиваются наши педагоги и исполнители.… Читать далее »

ЕРЖЕМСКИЙ Г.Л. Структура исполнительских действий дирижера

  Г.Л. ЕРЖЕМСКИЙ Структура исполнительских действий дирижера (47.19 Kb) Основной источник, аккумулирующий созидательную энергию исполнителя-музыканта, — творческая потребность в определенном эстетическом результате, желание реализовать себя в процессе творчества. Возникая вследствие активно переживаемого отношения к авторскому тексту, она представляет собой проявление внутреннего преобразовательного устремления личности художника, интерпретирующего воссоздаваемое им произведение.   Не музыка говорит “сама за… Читать далее »