Г. ЕРЖЕМСКИЙ. Психология дирижирования. Глава VI. Общение и коммуникативные процессы
Опубл.: Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом. М., 1988.
ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки
Текст музыки
Ю. АРБАТСКИЙ. Этюды по истории русской музыки. Языческая вера и ее наследие
Опубл.: Арбатский Ю. Этюды по истории русской музыки. Нью-Йорк: Издательство имени Чехова, 1956. С. 59-78.
Н. ЗАВАДСКАЯ. Священная война
Н. Завадская Любимые песни военных лет (фрагмент) [7] Священная война Музыка А. Александрова Стихи В. Лебедева-Кумача [8] [9] По тихому московскому переулку шел мальчик лет семи. Чеканя шаг, он гордо нес перед собой красный флаг на длинном самодельном древке. И пел: Вставай, страна огромная, Вставай на смертный бой… Песня в его устах в этот мирный… Читать далее »
Вольфганг Амадей МОЦАРТ. Письма
Опубл.: Вольфганг Амадей Моцарт Полное собрание писем. М., 2006. 648. Моцарт своему отцу в Зальцбург. 649. Моцарт своей сестре в Зальцбург. 651. Моцарт своему отцу в Зальцбург.
У ГЕН-ИР. История музыки Восточной Азии: Китай
Опубл.: У Ген-Ир История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): Учебное пособие. СПб.: «Издательство Планета музыки», 2011. Часть II: Теория музыки. Глава 5: Китай
Дж. Л. КОЛЛИЕР. Луи Армстронг. Американский гений. Глава 25: Природа гения
Я не знаю ни одного другого американского артиста, который бы так неразумно распорядился своим талантом, как это сделал Армстронг. В чем же причина этого?
Б. БОРОДИН. Улыбки и гримасы (глава из книги “Комическое в музыке”)
Опубл.: Бородин Б. Комическое в музыке. Екатеринбург, 2002. Глава 2. С. 48-73.
С. МАЙКАПАР. Почему я решил избрать своей специальностью музыкальное искусство
Опубл.: Майкапар С.М. Годы учения. М., 1938. “музыка, как вероятно и всякое другое искусство, требует для себя всего человека полностью, нельзя быть настоящим художником, не отдаваясь своему искусству целиком, без остатка”.
М. ЭТИНГЕР. Раннекласическая гармония. Глава I. Ладовая организация (фрагмент)
В музыкальном искусстве первой половины XVIII века, как и в последующую эпоху преобладания гомофонно-гармонического склада, ладовая организация подлежит рассмотрению в трех аспектах: в качестве основы мелодического развития гармонических последовательностей и тональных структур. Опубл.: Этингер. М. Раннекласическая гармония: М.: Музыка, 1979.
Арнольд ШЕНБЕРГ. Отношение к тексту
Опубл.: Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы. М., 2006. “…распространено убеждение, будто музыкальная пьеса должна вызывать какие-то представления, — если таковых не возникает, значит музыка не понята или она ни на что не годится. Подобного не требуют от других искусств…”