Опубл.: А. П. Бородин в воспоминаниях современников. М., 1985. Брат Бородина (по матери) Дмитрий Сергеевич Александров был младше его на одиннадцать лет. «Мои воспоминания о брате» записаны Александровым вскоре после кончины Бородина по просьбе В. В. Стасова.
Опубл.: Из истории советской бетховенианы. Сб. статей. М., 1972. “Уже много раз убеждался я, как необыкновенно сильно действует бетховенская музыка на рабочую аудиторию – даже с общемузыкальной точки зрения весьма мало подготовленную. Этому не может удивляться тот, кто подходит с правильным социологическим анализом к творчеству Бетховена, с одной стороны, и к переживаниям трудящихся масс – с другой”
Опубл.: Вольфганг Амадей Моцарт Полное собрание писем. М., 2006. 648. Моцарт своему отцу в Зальцбург. 649. Моцарт своей сестре в Зальцбург. 651. Моцарт своему отцу в Зальцбург.
Опубл.: Майкапар С.М. Годы учения. М., 1938. “музыка, как вероятно и всякое другое искусство, требует для себя всего человека полностью, нельзя быть настоящим художником, не отдаваясь своему искусству целиком, без остатка”.
Опубл.: Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы. М., 2006. “…распространено убеждение, будто музыкальная пьеса должна вызывать какие-то представления, — если таковых не возникает, значит музыка не понята или она ни на что не годится. Подобного не требуют от других искусств…”
Вот уже более полувека королем неовенской классической оперетты по справедливости считается выдающийся венгерский композитор Имре Кальман, создатель таких непревзойденных шедевров жанра, как “Королева чардаша” (“Сильва”), “Фиалка Монмартра”, “Марица” и др. Творчеству Кальмана посвящен ряд статей и исследований, однако о самом композиторе, о его личной жизни известно очень мало. Этот пробел в какой-то степени восполняют мемуары его жены Веры Кальман, русской по происхождению. Не претендуя на полноту биографического исследования, автор находит удачную форму изложения, позволяющую глубже понять личность этого классика оперетты.
Опубл.: Ивашкин А. Кшиштоф Пендерецкий. М., 1983. Фрагмент главы 1«А я вам покажу, что можно иначе…». “Пластика звуковых форм, игра и столкновение контрастов, разряжение и сгущение пространства, приближение и удаление, эффект перспективы стали неотъемлемыми в творчестве Пендерецкого от процесса создания музыкального произведения…”
Опубл.: Екимовский В. Оливье Мессиан. М.,1987. Гл. 3.
Опубл.: Георгий Свиридов в воспоминаниях современников. М., 2006. “Война застала нас, пятикурсников, за подготовкой к государственным экзаменам. Мой диплом, как и Георгия Васильевича, датирован 1 августа 1941 года и подписан Д. Д. Шостаковичем. На следующий день после государственного экзамена я получил повестку из призывного пункта…”
XIX век в музыке почти неотделим от имени Пушкина. О чем бы мы ни писали и ни говорили – о музыкальных образах, оперных сюжетах, вокальном или оркестровом стиле этой эпохи, – мы не можем не коснуться роли и значения Пушкина в творческой биографии композитора.