Оубл.: Цукер А. Микаэл Таривердиев. М., 1985. “Камерность как доминантное качество художественной индивидуальности композитора, интимно личностный склад образов, господствующих в его музыке, се сокровенный лиризм — все это создавало определенную предрасположенность именно к телевидению с присущей этому виду искусства доверительностью, способностью обращаться к каждому зрителю в отдельности, максимально приближаясь к нему, создавая атмосферу большой эмоциональной отзывчивости”
Опубл.: Маккиннон Л. Игра наизусть. Л., 1967. Музыкальной памяти как какого-то особого вида памяти не существует. То, что обычно понимается под музыкальной памятью, в действительности представляет собой сотрудничество различных видов памяти, которыми обладает каждый нормальный человек – это память уха, глаза, прикосновения и движения; опытный музыкант обычно пользуется всеми типами памяти.
Опубл: Тихомиров Д.П. История гуслей. Тарту, 1962. “в начале нашего XX в. были сконструированы гусли клавишные или педальные, которые вместе с гуслями хроматическими щипковыми в настоящее время входят в состав больших оркестров русских народных музыкальных инструментов”
Опубл.: Щуров В.М. Жанры русского музыкального фольклора. Ч. 1. М., 2007. “Для изучения народной музыки в первую очередь интерес представляют те песни, которые пели (а в некоторых местностях поют и в наши дни) дети, подростки, молодые люди во время обрядового обхода села в «святой вечер»”
“Основы Оркестровки” Н. А. Римского-Корсакова, вышедшие впервые в 1913 году и переведенные на ряд иностранных языков, являются в настоящее время книгой, известной композиторам и музыковедам всего мира… Эта своего рода “автомонография” является документом определенной эпохи, выражением определенного творческого метода.
Опубл.: Самюэль Клод. Беседы с Оливье Мессианом. Париж, 1968. “Пение птиц есть нечто необычайное и с вашего разрешения мы попытаемся объяснить в чем эта необычайность…”
