Морис БОНФЕЛЬД. Проблемы анализа (55.14 Kb) Очерк первый (Данное научное исследование выполнено при поддержке Российского гуманитарного научного фонда.) [145] Что такое, собственно говоря, анализ? Исторически, изначально — руководство к действию: его должны были изучать композиторы как аккумуляцию предшествовавшего и текущего опыта. Эта традиция — направленность на практическое сочинение — сформировалась еще в процессе изучения контрапункта,… Читать далее »
Бернд Алоиз ЦИММЕРМАН Два эссе о музыке (34.09 Kb) Бернд Алоиз Циммерман Два эссе о музыке (в переводе А. Сафронова) Интервал и время (1957) [171] При изучении того, что такое звук, существуют два основополагающих подхода: физический и музыкальный. В физическом смысле звуки являются периодическими колебаниями среды. Здесь обнаруживается следующее: то, что мы имеем обыкновение называть… Читать далее »
Ирина ШУГАЙЛО Метафизика танца (28.36 Kb) Ирина ШУГАЙЛО МЕТАФИЗИКА ТАНЦА Тело облачает душу, Оно же ее и разоблачает. Ф.Петрарка [228] С древнейших времен танцы были непременным атрибутом празднеств и обрядов. Танец присутствовал и отмечал самые сакральные и ответственные моменты жизни человека – его рождение, свадьбу, праздники, охоту, инициации, смерть. Существовали танцы дорожные, ритуальные, военные. Пляски… Читать далее »
Г. КОГАН. Артур Шнабель (21.88 Kb) АРТУР ШНАБЕЛЬ [341] 1 Артур Шнабель — одно из виднейших имен в современном европейском пианизме. Он родился в 1882 году, учился у Лешетицкого и уже до войны был известен как превосходный ансамблист (трио Шнабель —Флеш— [342] Жерарди) и исполнитель классиков немецкой фортепианной литературы, в частности d-moll’ного концерта Брамса, с… Читать далее »
Т. ЛЕВАЯ Возрождая традиции (Жанр concerto grosso в современной советской музыке) (66.99 Kb) [156] История искусства знает немало примеров рождения и умирания отдельных жанров, «приливов» и «отливов» в развитии целых областей художественного творчества. В советской музыке последних десятилетий заметна — среди многих других тенденций —мощная волна интереса к жанру старинного concerto grosso. Дух коллективного музицирования,… Читать далее »
Светлана САВЕНКО Хаос как проблема музыкального искусства (17.45 Kb) [401] Понятие/явление хаоса было актуализировано теорией и практикой постмодернизма. Это течение в духовной жизни и в художественной практике, как известно, в качестве одного из ключевых философских положений предлагает «специфическое видение мира как хаоса, лишенного причинно-следственных связей и ценностных ориентиров, мира децентрированного, предстающего сознанию лишь в виде… Читать далее »
Анатолий ЦУКЕР Барочная модель в современной массовой музыке (31.93 Kb) [180] Практика использования в массовой музыке XX века (джазе, песенном творчестве, поп- и рок-музыке) тем, жанровых и стилевых моделей, заимствованных из академического музыкального искусства в формах цитирования или стилизаций, аранжировок или коллажирования получила чрезвычайно широкое распространение, начиная с 20-х годов. Этот факт давно и хорошо… Читать далее »
Отто Клемперер. Беседы об искусстве (69.93 Kb) Отто Клемперер Беседы об искусстве [92] Первая половина XX века стала эпохой высочайшего взлета дирижерского искусства. В начале этого периода еще не завершили свой жизненный путь такие титаны, как Густав Малер и Артур Никиш. Вслед за ними властителями дум сделалась целая плеяда великих дирижеров, объединившая Артуро Тосканини, Бруно… Читать далее »
Анна КРОМ. Библейское слово и его интерпретация в «Трех историях» Стива Райха (21.15 Kb) [194] В 2002 году в рамках венского фестиваля Festwochen на суд публики была представлена премьера трилогии американского композитора Стива Райха «Три истории» («Three Tales»), посвященной последствиям научно- [195] технического прогресса. Первый акт – «Гинденбург» (впервые поставленный в Вене еще в 1998… Читать далее »
Андреас ВЕРМАЙЕР. Современная интерпретация – конец музыкального текста (17.9 Kb) [104] Интерпретация – сложное и многозначное понятие. Оно касается любого вида музыкальной деятельности, по крайней мере, должно касаться. Последнее замечание представляется важным, поскольку есть музыканты, которые достаточно аллергично отреагировали бы на понятие интерпретации. Игорь Стравинский, например, требовал, чтобы его сочинения не «интерпретировали», но только «исполняли».… Читать далее »