Морис БОНФЕЛЬД. XX век: смех сквозь жанр (24.74 Kb) Морис БОНФЕЛЬД (Вологда) [117] Двадцать с лишним лет тому назад, выступая в стенах Нижегородской консерватории с сообщением о комическом в музыке, которое представляло собой часть большой работы «Комическое в симфониях Гайдна», я высказался против считавшегося в то время очевидным тезиса, согласно которому комическое в музыке наиболее… Читать далее »
Олег СОКОЛОВ. Форма — красота и творческая перспектива (17.9 Kb) [143] Известное высказывание Глинки о чувстве и форме в искусстве в письме В. Н. Кашперову неслучайно обращало на себя внимание многих исследователей. В нем привлекает и полнота эстетического осознания художественного творчества («…оба они — душа и тело», как пишет Глинка), и акцентирование в его материальной… Читать далее »
Ванда ЛАНДОВСКА. Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика (23.62 Kb) Ванда ЛАНДОВСКА Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика [386] Большая часть критики, которая достается на мою долю, носит хвалебный характер. Однако те, кто выражает свое восхищение моей игрой, не обязательно понимают, что именно я делаю. После моего сольного концерта в Таун-холле… Читать далее »
Е. Левашёв. ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА (97.98 Kb) Е. Левашёв ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА [6] Публикуемый ниже исторический очерк был написан мною еще в 1979 году, а именно в тот трудный период культурной жизни нашей страны, когда не только о публикации подобного исследования не могло… Читать далее »
Хуан Пин. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (44.41 Kb) Хуан Пин Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (Глава из книги «Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы») “Восточная Москва” – Харбин [20] … Читать далее »
Г. КОГАН. Об интонационной содержательности фортепианного исполнения (12.19 Kb) [59] Известно, что одной из характерных и принципиально важных особенностей русской пианистической школы является стремление не столько к «ударному», сколько к певучему звучанию инструмента, к «пению на фортепиано». Об этом пишут советские историки и теоретики пианизма, [60] этого добиваются наши педагоги и исполнители.… Читать далее »
Г.Л. ЕРЖЕМСКИЙ Структура исполнительских действий дирижера (47.19 Kb) Основной источник, аккумулирующий созидательную энергию исполнителя-музыканта, — творческая потребность в определенном эстетическом результате, желание реализовать себя в процессе творчества. Возникая вследствие активно переживаемого отношения к авторскому тексту, она представляет собой проявление внутреннего преобразовательного устремления личности художника, интерпретирующего воссоздаваемое им произведение. Не музыка говорит “сама за… Читать далее »