Опубл.: Шуман Р. Жизненные правила для музыкантов. М.: Музгиз, 1959. “Играй усердно гаммы и другие упражнения для пальцев. Но есть много людей, которые полагают, что этим все и достигается, которые до глубокой старости ежедневно проводят многие часы за техническими упражнениями. Это приблизительно то же самое, что ежедневно произносить азбуку и стараться делать это все быстрее и быстрее”
Рассказать историю о творчестве замечательного композитора XIX века Фанни (Мендельсон-Бартольди) Гензель сегодня необходимо. То, что я случайно узнала из мимолётных высказываний на страницах интернета, заставило меня проявить любопытство, посмотреть из каких источников черпаются так называемые «биографические» подробности. Заголовки просто убивают наповал: «Марш Фанни Мендельсон», «Фанни Мендельсон: как знаменитый брат обкрадывал собственную сестру», «Фанни Мендельсон: талант,… Читать далее »
Опубл.: Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом. М., 1988. “Дирижирование — это не только особого рода художественная деятельность, но и одновременно постоянный и неразрывный процесс взаимодействия руководителя с музыкальным коллективом…”
Гигантские размеры музыкальных драм Вагнера вызвали в начале 90-х годов своеобразную реакцию. Широкое развитие получили малые произведения. В 90-х годах появились первые одноактные русские оперы, и среди них такие выдающиеся, как «Иоланта» Чайковского и «Алеко» Рахманинова. В 1890 году состоялось первое представление оперы А. Аренского «Сон на Волге», а несколько лет спустя его одноактного «Рафаэля».
Опубл.: Чугунов Ю. Эволюция гармонического языка джаза. М., 1997. “Оставляя в стороне исторические подробности каждого из этих жанров, остановимся на тех, которые явились основой для развития гармонических закономерностей классического джаза. К таковым относятся спиричуэлс, рэгтайм и блюз…”
[11] Принимая во внимание все, что происходило в области европейской оперы в первые десятилетия XIX века и что было сделано в данном отношении в России, очень нетрудно взвесить и оценить историческое значение Глинки[1], не преувеличивая его [12] заслуг и не пытаясь снизить их до степени заурядного явления, В Глинке прежде всего бросается в глаза рациональная… Читать далее »
Борис Асафьев РУССКИЙ РОМАНС XIX ВЕКА (1928) [55] Истоки русского романса до сих пор не изучены и с трудом поддаются изучению. Во второй трети XVIII века их надо искать в зарождавшемся музицировании в придворных и барских петербургских кругах. Здесь сплетаются сложные влияния: с одной стороны, великорусская и украинская песня соперничают друг с другом, с другой… Читать далее »
Г.А.Ларош Н. Г. РУБИНШТЕЙН [87] Из множества знаменитых деятелей, унесенных смертью в течение последнего года, ни один, я думаю, не заботился так мало о своей будущей биографии, как Николай Рубинштейн. Это отчасти обусловливалось его специальностью. Образ великого музыканта для грядущих поколений всегда бледнее и неопределеннее, чем – на том же расстоянии – образ поэта, живописца,… Читать далее »
IV. Музыкант-просветитель [200] В начале 1800-х годов Бортнянский широко проявил себя в музыкально-общественной деятельности. Он ввел дневные открытые концерты в зале Капеллы (еженедельно, по субботам) и в течение многих лет сохранял эту традицию. Концертами всегда дирижировал сам, даже в последние свои годы, несмотря на преклонный возраст. По свидетельству современников, эти концерты пользовались неизменным успехом у… Читать далее »
I. Былины о Садко купце, богатом госте [319] Новгородские былины о Садко купце, богатом госте — одни из наиболее поэтических созданий древнего творчества русского народа — неоднократно привлекали внимание русских композиторов. Еще в начале 1861 года В. В. Стасов пытался заинтересовать сюжетом былин о Садко М. А. Балакирева. Несколько позже М. П. Мусоргский посоветовал Н. А.… Читать далее »