[54] Изучение целостных музыкально-теоретических систем неевропейской традиции — проблема, еще не поставленная в полном объеме отечественным музыкознанием. Однако нет более верного пути к выяснению закономерностей формирования музыкально-теоретических систем, чем их сравнительное изучение в культурах народов, имевших разную историю. Только в этом случае достаточно наглядным становится соотношение между внешним слоем случайных исторических особенностей и внутренним строем… Читать далее »
[109] Гвидо Аретинский (первая половина XI века) – один из самых знаменитых музыкальных ученых Средневековья[1]. Его деятельность падает на начало так называемого Высокого Средневековья и в известном смысле обобщает достигнутое на каролингском этапе в западной музыкальной теории. В то же время Гвидо оказал огромное влияние на дальнейший ход развития западной музыки и ее теории. В… Читать далее »
Е. Г. Мещерина. Музыкальная культура средневековой Руси. Глава I. Из истории «открытия» древнерусской музыки. [6] В нашем отечестве искусство церковное непрестанно входит в интересы текущей жизни… Это не прошедшее, а великое дело настоящего и будущего России В. Одоевский Знаменное пение, бывшее на протяжении семи веков основным видом профессионального музыкального искусства Средневековой Руси, в результате… Читать далее »
2. Ратная музыка Киевской Руси (IX—XI века) [14] В IX веке происходит объединение восточнославянских земель, группировавшихся вокруг Новгорода на севере и Киева на юге. В 882 году новгородский князь Олег занял Киев. Этим завершилось образование древнерусского государства — Киевской Руси. Его расцвет совпадает с окончательным переходом от родового строя к феодальному и сопровождается интенсивным подъемом… Читать далее »
Надежда ГОЛУБОВСКАЯ. Об артикуляции фортепианных произведений Моцарта (19.65 Kb) [57] Пожалуй, ни один композитор не подвергался такому безграничному произволу редакторов, как Моцарт, особенно его фортепианные сочинения. Главным образом это касается артикуляции. Расставленные многочисленными редакторами штрихи резко отличаются от подлинных авторских. Очень наглядно это видно в советском издании под редакцией Калтата, перепечатанном с немецкого издания под… Читать далее »
Глава 27 (83.53 Kb) [204] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ 1. Французская музыкальная романтика. Париж в тридцатые годы. Влияние литературной романтики на музыку. Лесюер – учитель Берлиоза. Творчество Берлиоза. Новое понимание симфонизма. Психологическое обоснование программной музыки. Симфония Берлиоза. Его искусство инструментовки Реквием и другие хоровые композиции. «Осуждение Фауста». Оперы Берлиоза. Борьба за его признание. Берлиоз в России.… Читать далее »
Глава 26. (66.58 Kb) [186] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ. 1. Французская опера эпохи империи и реставрации. Значение Парижа, как оперного центра в первой половине 19 столетия. Слияние итальянского и французского стиля. Влияние Великой Французской Революции на развитие оперы. Новые сюжеты. Исчезновение мифологических мотивов. Керубини. Мегюль. Спонтини. Расцвет комической оперы. Буальдье. 2 Диктатура Россини. Последние представители неаполитанской… Читать далее »
Глава 25 (65.13 Kb) [168] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ. 1. Немецкие музыкальные романтики. Классицизм и романтизм. Музыкальные элементы в литературе романтиков. Э. Т. А. Гоффман. Романтическое истолкование Бетховена. Л. Шпор. Новый взгляд на музыкальную форму. 2. Франц Шуберт. Лирика Шуберта. Его инструментальные композиции. Любовь к природе. Хоровые композиции. Сценические произведения. Оценка современников. Эстетика Шуберта. К. Леве.… Читать далее »
Глава 23 (44.95 Kb) [135] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ТРЕТЬЯ. Восемнадцатый век в музыке. Музыкальное рококо. Возникновение нового стиля. Концертная жизнь в восемнадцатом столетии. Господство итальянского и французского музыкального искусства. Музыкальная жизнь Германии. Париж. Англия. Развитие музыкальных инструментов. Изобретение фортепиано. Опера и симфония в восемнадцатом столетии. Социальное положение музыкантов. Мемуарная литература. Теория и история музыки. Зачатки музыкальной… Читать далее »
Глава 22 (70.6 Kb) [115] ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ВТОРАЯ. 1. Иосиф Гайдн. Струнный квартет до Гайдна. Первый период творчества Гайдна. Гайдн-симфонист. Его оратории. Характер музыки Гайдна. Влияние Гайдна на дальнейшее развитие камерной и симфонической музыки. Изучение Гайдна. Его связь с славянской национальной музыкой. Гайдн и Россия. 2. В. А. Моцарт. Композитор эпохи рококо. Зальцбургское пленение. Поездка… Читать далее »
