К. ИГУМНОВ. О фортепианных сочинениях П. И. Чайковского (14.97 Kb) [150] Судьба Чайковского — фортепианного композитора совсем не похожа на судьбу Чайковского — автора симфоний, опер, балетов, камерных и вокальных сочинений. В то время как все остальные виды его творчества получают все большее и большее распространение и встречают живой отклик у театральной и концертной аудитории,… Читать далее »
Евгения Чигарева. Рецепция Моцарта в творчестве отечественных композиторов второй половины ХХ века (16.78 Kb) Евгения ЧИГАРЕВА РЕЦЕПЦИЯ МОЦАРТА В ТВОРЧЕСТВЕ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА [83] Рецепция какого-либо музыкального феномена – явление широкое и многозначное, включающее в себя как восприятие его слушательской аудиторией, так и осмысление в научной литературе и музыкальной критике; как исполнительскую… Читать далее »
Самуил Фейнберг. Интерпретация полифонии Баха (фрагмент) (42.11 Kb) Самуил Фейнберг Интерпретация полифонии Баха (фрагмент) [13] Для современной трактовки произведений Баха первостепенную роль играет характер звучания инструмента. Выразительность фортепианного исполнения основана на гибкости динамики звучаний: каждый звук может быть взят — в зависимости от силы удара по клавише — или слабее, или с большей мощью. Рояль… Читать далее »
Л. ФЕЙНБЕРГ Несколько страниц из жизни моего брата (воспоминания о Самуиле Фейнберге) (57.8 Kb) [168] Июль 1962 года мы провели в Доме творчества Союза композиторов под Старой Рузой на Москве-реке. (Мой брат и я почти никогда не разлучались, за исключением концертных поездок брата за рубеж — более частых в 20-х годах.) Итак, три комнаты и… Читать далее »
Морис БОНФЕЛЬД. XX век: смех сквозь жанр (24.74 Kb) Морис БОНФЕЛЬД (Вологда) [117] Двадцать с лишним лет тому назад, выступая в стенах Нижегородской консерватории с сообщением о комическом в музыке, которое представляло собой часть большой работы «Комическое в симфониях Гайдна», я высказался против считавшегося в то время очевидным тезиса, согласно которому комическое в музыке наиболее… Читать далее »
Олег СОКОЛОВ. Форма — красота и творческая перспектива (17.9 Kb) [143] Известное высказывание Глинки о чувстве и форме в искусстве в письме В. Н. Кашперову неслучайно обращало на себя внимание многих исследователей. В нем привлекает и полнота эстетического осознания художественного творчества («…оба они — душа и тело», как пишет Глинка), и акцентирование в его материальной… Читать далее »
Ванда ЛАНДОВСКА. Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика (23.62 Kb) Ванда ЛАНДОВСКА Тайны интерпретации (Фрагмент из книги «О музыке») Критика [386] Большая часть критики, которая достается на мою долю, носит хвалебный характер. Однако те, кто выражает свое восхищение моей игрой, не обязательно понимают, что именно я делаю. После моего сольного концерта в Таун-холле… Читать далее »
Е. Левашёв. ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА (97.98 Kb) Е. Левашёв ТРАДИЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ДРЕВНЕРУССКОГО ПЕВЧЕСКОГО ИСКУССТВА ОТ ГЛИНКИ ДО РАХМАНИНОВА [6] Публикуемый ниже исторический очерк был написан мною еще в 1979 году, а именно в тот трудный период культурной жизни нашей страны, когда не только о публикации подобного исследования не могло… Читать далее »
Хуан Пин. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (44.41 Kb) Хуан Пин Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века в его взаимосвязях с русской фортепианной школой (Глава из книги «Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы») “Восточная Москва” – Харбин [20] … Читать далее »
Г. КОГАН. Об интонационной содержательности фортепианного исполнения (12.19 Kb) [59] Известно, что одной из характерных и принципиально важных особенностей русской пианистической школы является стремление не столько к «ударному», сколько к певучему звучанию инструмента, к «пению на фортепиано». Об этом пишут советские историки и теоретики пианизма, [60] этого добиваются наши педагоги и исполнители.… Читать далее »