“Преамбулы Рождественского — явление уникальное. Они — следствие многогранности дарования артиста, широты его культурных интересов, большого общественного темперамента. Преамбулы не являются самостоятельным видом деятельности автора. Они рождаются как избыток его исполнительского творчества, как результат всего, что передумал, пережил сам дирижер в процессе подготовки той или иной концертной программы. Поэтому до конца постичь и оценить преамбулы возможно лишь в контексте всего исполнительского творчества Рождественского и в связи с характером его артистической индивидуальности…” Г. Алфеевская. Предлагаем вам ознакомиться с некоторыми из них. Опубл.: Преамбулы: Сборник музыкально-публицистических эссе, аннотаций, пояснений к концертам, радиопередачам, грампластинкам. М., 1989.
[45] Мир XX века – напряженный, страшный, переживший многочисленные бедствия, среди которых две войны, своим смертоносным дыханием опалившие судьбы целых народов. И когда царила жестокость, музы все же не молчали, – однако искусство не могло оставаться открытым только Прекрасному. Возвышенные чувства, откровения сердца, красота звучаний – все искажается гримасой боли и страха, ужасом отчаянии… Читать далее »
[11] В Нижнем Новгороде всегда любили музыку, и эти культурные традиции можно проследить издавна. Не стремясь дать полную картину музыкальной жизни города в конце XIX — начале XX века (об этом уже существует изданная литература[1]), напомним, что представляла из себя культурная жизнь Нижнего в период пребывания в нем Скрябина. В газетах того времени «Волгарь»… Читать далее »
[455] У меня было больше встреч с прокофьевской музыкой, чем с ее автором. Я никогда не был особенно близок с Прокофьевым как с человеком. Я стеснялся. Он для меня весь в своих сочинениях и раньше и теперь. Встречи с его сочинениями были встречи с Прокофьевым. О них я могу говорить. Вместе с тем, играя Прокофьева,… Читать далее »
Прокофьев С.С. Детство (Фрагменты) [32] Мать любила музыку, отец музыку уважал. Вероятно, он тоже любил ее, но в философском плане, как проявление культуры, как полет человеческого духа. Однажды, когда мальчиком я сидел у рояля, отец остановился, послушал и сказал: – Благородные звуки. В этом ключ к его отношению к музыке. [33] Отношение матери к музыке… Читать далее »
[37] 1. С. С. ПРОКОФЬЕВ — Н. Я. МЯСКОВСКОМУ 26 июня 1907 г., Сонцовка 26 июня 07 Многоуважаемый Николай Яковлевич! (Ненаглядный Колечка!..) Посылаю Вам рядом с этим письмом две фортепианные собачки[1], Вам написанные. Когда будете в них разбираться, обратите важное внимание на темпы, которые играют большую роль. Затем подумайте, как их назвать. Особенно вторую:… Читать далее »
Г. Григорьева КОМИЧЕСКОЕ В ОПЕРЕ ПРОКОФЬЕВА «ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ» [121] «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева (1919)—первая русская комическая опера послереволюционного периода. Она сразу же выделилась своим жизнерадостным, светлым колоритом, кипучей энергией, здоровым весельем. Как известно, в основу либретто положена одноименная сказка К. Гоцци, представляющая собой лишь схему действия; по обычаю итальянского театра XVIII… Читать далее »
[453] А сказка с ним шагает в ногу, Она мужает в свой черед… П. Антокольский. «Баллада о мальчике, оставшемся неизвестным» С первых же дней Великой Отечественной войны Прокофьев чувствует себя призванным и мобилизованным — вместе со всем многомиллионным народом — на борьбу против нацистского вторжения. Его продуктивность в это трудное четырехлетие кажется невероятной: опера,… Читать далее »
[16] В страстные споры о путях советской оперы весной 1940 года вторглось новое явление – опера Прокофьева «Семен Котко». Вряд ли какая-либо другая советская опера, за исключением оперы «В бурю», вызывала за последние годы такой живой и разноречивый обмен мнений. Одни, не колеблясь, аттестуют музыку «Котко» как гениальную, считают это произведение лучшей из опер, созданных… Читать далее »
Борис АСАФЬЕВ “МАВРА” Игоря Стравинского Комическая опера в одном акте по Пушкину («Mavra», opera-bouffe en I acte d’apres A. Pouchkine, Text de Boris Kochno) [195] Опера посвящена памяти Пушкина, Глинки и Чайковского. Сочинена в 1922 году и представлена в первый раз в Париже летом того же года. Имена тех, кому посвящена «Мавра», определяют и характер… Читать далее »
