[455] У меня было больше встреч с прокофьевской музыкой, чем с ее автором. Я никогда не был особенно близок с Прокофьевым как с человеком. Я стеснялся. Он для меня весь в своих сочинениях и раньше и теперь. Встречи с его сочинениями были встречи с Прокофьевым. О них я могу говорить. Вместе с тем, играя Прокофьева,… Читать далее »
[11] Мыслить парадоксами и антитезами всегда было свойством художника Нового и Новейшего времени — нарушителя спокойствия, мятежника, первопроходца. Однако мало кто из крупнейших композиторов второй половины XX века казался более противоречивым в своем творчестве и взглядах, чем Луиджи Ноно. Он был одним из лидеров авангарда, тесно связанных в 50-е годы с Дармштадтом, — но он… Читать далее »
(0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 01.01.2000 Автор: Рыцарева М. Размер: 0 Kb © Рыцарева М. © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции
скачать файл Symbolism of J. S. Bach”s musical language Vera B. Nosina Summary (p. 3 – 9) The purpose of this book -«The Symbolism of J. S. Bach”s Musical Language» – is to reveal the religious meaning of Bach”s instrumental compositions, which are generally regarded as «abstract» music» Although this profound meaning is… Читать далее »
[23] Сюита в течение почти трех столетий (XVI-XVIII) была одной из схем выражения в художественно-музыкальной практике. Чтобы определить основное творческое задание, выявляемое в сюите, нужно проследить возникновение, развитие и разложение этого художественно-музыкального жанра в процессе образования и развития западноевропейской инструментальной музыки в течение конца Средневековья, Ренессанса и барокко; с разложением эпохи барокко кончается и бытие сюиты. Для установления исторической перспективы на значение сюиты в… Читать далее »
[142] Общеизвестно, что достоверность интерпретации музыкального сочинения зависит от степени проникновения исполнителя в композиторский замысел. Если речь идет о творчестве такого автора, как Иоганн Себастьян Бах, и разорванной оказалась незримая нить, связывающая нас с далекой эпохой, в которую он жил, задача интерпретатора становится неизмеримо трудной. Предлагаемая вниманию читателя публикация посвящена Третьей части Клавирных упражнений И. С. Баха… Читать далее »
ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ КАК СОСТАВНАЯ ЧАСТЬ МУЗЫКАЛЬНОГО ЯЗЫКА И. С. БАХА [11] Жизнь и творчество Баха неразрывно связаны с протестантским хоралом и по его вероисповеданию, и по деятельности в качестве церковного музыканта. Он постоянно работает с хоралом в самых разных жанрах. Известно, что И. С. Бах принимал участие также в создании домашних хоральных сборников, включавших… Читать далее »
В. А. Ильюшкина БОГОСЛОВСКИЕ ИДЕИ МАРТИНА ЛЮТЕРА В ХОРАЛЬНЫХ ОБРАБОТКАХ И. С. БАХА (на примере «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 678) Предварительные заметки В каждой музыке Бах, в каждом из нас Бог. И. Бродский В истории мировой культуры Мартин Лютер и Иоганн Себастьян Бах занимают особое место и имеют множество точек соприкосновения, несмотря на то, что хронологически их разделяют почти два столетия.… Читать далее »
См. здесь: http://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XIX/?id=2658 (0.1 печатных листов в этом тексте) Размещено: 01.01.2000 Автор: Бэлза И. Размер: 0.2 Kb © Бэлза И. © Открытый текст (Нижегородское отделение Российского общества историков – архивистов) Копирование материала – только с разрешения редакции
[15] У искусствознания, как и у самого искусства, есть свои «вечные темы». Одна из наиболее распространенных — Художник и Время. В самом деле, что может быть естественнее, чем начать исследование творчества художника с выяснения его отношений с современностью, эпохой? Такой подход мы привыкли называть историзмом, испытывая к нему вполне оправданное почтение. И все же… Читать далее »