Легкая музыка [27] Понятие легкой музыки кажется само собой разумеющимся, но именно поэтому оно туманно и темно. Каждому известно, что его ожидает, если он бездумно станет вертеть ручки радиоприемника, и это, по-видимому, освобождает от необходимости задуматься над тем, что же это такое. Феномен этот становится тогда чем-то раз навсегда данным. Его остается безоговорочно принять… Читать далее »
3.1. Общая характеристика музыкального восприятия [57] Музыкально-познавательные процессы представляют собой психические процессы, предметом и областью развертывания которых является музыка. Общая психология называет в качестве основных познавательных процессов ощущение, восприятие, мышление и воображение. Они же применительно к музыке являют собой музыкально-познавательные процессы, поскольку на их основе осуществляется познание музыки в широком смысле. Первичным и простейшим процессом… Читать далее »
Для рассмотрения вопроса о природе смысла в музыке надо, прежде всего определиться с пониманием самого слова смысл. Им обозначается обычно некоторое познавательное отношение человека к действительности. Одно из словарных значений слова – “внутреннее содержание, значение чего-нибудь, постигаемое разумом” [11, с. 680]. В “Логическом словаре-справочнике” Н. И. Кондакова понятие смысл несколько сужено. Здесь под смыслом понимается… Читать далее »
Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ V [31] В прошлый раз мы говорили о том, что роль музыкального пространства в разные эпохи принципиально менялась. Мы установили, что в какие-то эпохи определенный метод музыкального выражения применялся шире и в ином качестве, чем в другие. Второе, о чем мы говорили, было взаимопроникновение этих методов… Читать далее »
Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ I [11] Я думаю, мы начнем с того, что я познакомлю вас с моим планом. Поскольку мы приступаем к нашему курсу с таким опозданием — первоначально он был рассчитан на три месяца,— попробуем уложиться в восемь бесед. Я понимаю, что многие из вас имеют дело с музыкой… Читать далее »
С. В. Лаврова «ЛОГИКА СМЫСЛА» НОВОЙ МУЗЫКИ Опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино Часть первая. ОПЫТ ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМЫ [49] 1.3. «Ризоморфность как методологический прием анализа новой музыки» Современная музыкальная композиция не локальна, она неразрывно связана с другими явлениями общекультурного контекста, и без понимания какой-либо основной идеи, находящейся в иной внемузыкальной… Читать далее »
С. В. Лаврова «ЛОГИКА СМЫСЛА» НОВОЙ МУЗЫКИ Опыт структурно-семиотического анализа на примере творчества Хельмута Лахенманна и Сальваторе Шаррино Часть первая. ОПЫТ ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМЫ I 1.1. Музыкальная композиция последней трети ХХ века — начала ХХI в. основные тенденции развития [25] Музыкальная композиция ХХ–ХХI в. — явление невероятно многоплановое и разнообразное. Ее связи с прежним классическим наследием… Читать далее »
П. П. СОКАЛЬСКИЙ. О механизме музыкальных впечатлений. (Материал для музыкальной психологии). (11.59 Kb) [7] (…) Музыка воспроизводится только в человеке по известным законам «созвучия», и является в первый раз для слушателя только тогда, когда она возбуждает движение в его нервной системе. Но раз возбудив движение в нервных волокнах органа слуха, эти звучные волны не могут… Читать далее »
Ф. ВИЛЬСОН. ГЛУХИЕ И НЕУКЛЮЖИЕ? (19.47 Kb) [196] (…) Для миллионов людей во всех уголках земного шара музыка — область высоких духовных радостей; произведения великих композиторов доставляют им ни с чем не сравнимые миги блаженства. |К тому же, позволю себе добавить, общение с музыкой — чудесный, яственный в своем роде отдых. Я не буду слишком… Читать далее »
В. ЛЕВИ. Вопросы психобиологии музыки (19.73 Kb) [92] (…) Предмузыка Одна существенная сторона музыки до сих пор, насколько нам известно, ускользала от внимания теоретиков или по крайне мере, не принималась ими всерьез в расчет. Если попытаться определить ее одним словом (звучащим, правда, рискованно и не совсем музыкально), то это «биологичность». «Биологичность» — это, с одной… Читать далее »