Руденко К.А. Словарь специальных терминов по деревообработке, ювелирному делу, керамике, ткачеству, палеографии, археологии и этнографии.

Данное издание содержит списки терминов, собранных в отдельные рубрики по темам, которые используются при чтении курсов по истории декоративно-прикладного искусства, истории искусств и археологии. Оно предназначено для самостоятельной работы и дополнительного образования студентов, а также для всех интересующихся, историей и культурой Татарстана, историей музейного дела. Оно может быть использовано в качестве учебно-методического материала для преподавателей ВУЗов, учителей школ, и как справочный материал при изучении археологии, музейного дела и истории материальной культуры.

ТЕРМИНЫ ПО ДЕРЕВООБРАБОТКЕ[1]

Деревянная архитектура – обширная область архитектуры, искусство строить из дерева, обладающее осо­бой спецификой, определяемой характером материала и строительными приемами.

Деревянные конструкции – части сооружений различного назначения, несущие нагрузку.

Жилые строения

Изба – крестьянский срубной жилой дом; внутреннее помещение жилого дома.

Дом – жилое здание, строение для жилья.

Камера – отдельная комната, помещение особого назначения, закрытое пространство какого-либо прибора или сооружения.

«Лапа» – специальный шип на конце бревна, вгоняемый в соответствующую ему по размеру выемку в кон­це другого бревна при связывании их в венец; способ соединения угловых бревен «в лапу» («затяжная», «косая», «прямая» – для коротких бревен).

«Обло», «в обло» (рубить угол) – в строительстве крестьянских изб способ рубки углов, заключающийся в том, что бревна связываются в простой угол с четким чередованием комля и вершины . «Облый – обло» – округлый.

Охлупень – в деревянной архитектуре бревно с желобом, венчающее крышу.

Охлуп – кровля, крыша, гребень, конек крыши.

Основные элементы строительных конструкций из дерева

Сруб – 1) действие по глаголу срубить, срубать; 2) место, по которому срублено дерево; 3) деревянное сооружение из нескольких венцов, скрепленное в форме четырехугольника; стены деревянного строения, собранные из обработанных бревен, уложенных одно на другое и соединенных в пересечениях вырубками – рубка с остатком – «в чашу» и др., без остатка – «в лапу» и др.

Венец – один ряд бревен в срубе (в деревянном строительстве) бревна или брусья, составляющие один горизонтальный ряд деревянного сруба; в углах сруба связываются путем врубки – с выступающими концами («в обло») или без них («в лапу» или «в шип»).

Клеть – сруб, простейшая деревянная конструкция, образованная положенными друг на друга венцами из бревен, которые иногда соединяются в углах вырубками; неотапливаемая часть избы.

Рама – четырехугольное, овальное или иной формы скрепление из брусьев, планок для обрамления чего-нибудь; плоская или пространственная стержневая система, элементы которой (стойки, ригели, подкосы) во всех или некоторых узлах жестко соединены между собой.

Реж – редкий; леса, которые строятся клетками, бревенчатая клетка.

Ряж – строительная конструкция в виде ящиков, выполненных из горизонтально расположенных бревен или брусьев и заполненных камнем, песком, глиной, применяемая в составе гидротехнического сооружения.

Каркас – остов какого-нибудь сооружения, изделия; (от франц. carcasse – скелет) остов (скелет) какого-либо изделия, здания, сооружения, состоящий из отдельных, скрепленных между собой элементов (стержней).

Столб – бревно, толстый брус, укрепленный стоймя.

Стойка – подпорка, брус, служащий опорой для чего-нибудь в механизмах, сооружениях; элемент горной крепи, устанавливаемый в распор между кровлей и почвой.

Свая – бревно, брус, забитый в грунт для опоры в сооружениях.

Балка – часть сооружения, брус, опирающийся на что-нибудь в нескольких точках (на стены, устои); конструктивный элемент в виде бруса, работающий главным образом на изгиб.

Перекрытие – внутренняя горизонтальная ограждающая конструкция здания – потолок, балки, плиты и т. д.

Покрытие – верхняя ограждающая конструкция, отделяющая помещения здания от наружной среды и защищающая от внешних воздействий (кровля, купол).

Настил – ряд досок, балок, укладываемых на опорные (несущие) конструкции – стены, ригели, балки, прогоны.

Накат – элемент перекрытия зданий, укладываемый по балкам и несущий на себе термои звукоизоляционные слои или самостоятельно обеспечивающий тепло- и звукоизоляцию.

Обкладка – обкладывание, окружение, покрытие сплошной массой.

Облицовка – покрытие поверхностей конструктивных элементов зданий и сооружений, выполненное из природных или искусственных материалов.

Заслон – прикрытие, преграда.

Заплот – забор; плотный забор из бревен, толстых жердей или досок.

Тын – забор, частокол; деревянный забор (частокол) из врытых или вбитых в землю заостренных бреве; частокол или сплошной забор из вертикально поставленных бревен, жердей.

Частокол – забор из тесно вбитых кольев; забор, изгородь из кольев, жердей и т. п., вбитых в землю близко друг к другу, часто, один подле другого.

Плетень – изгородь из сплетенных прутьев и ветвей.

Погребальные сооружения

Гробница – сооружение, предназначенное для помещения тела умершего, или архитектурное сооружение, саркофаг, вмещающее тело умершего.

Склеп (от польск. sklep – свод, подвал) – внутреннее, углубленное в землю помещение гробницы, пред­назначенное для захоронения умершего. «Это вырубленные в материковой скале небольшие погребальные камеры с сближающимися вверху продольными стенками, перекрытыми каменными плитами».

Усыпальница – склеп, помещение для погребения кого-нибудь, обычно членов одного рода, семьи.

Погребальные ложа

Домовина – гроб.

Гроб – 1) специальный ящик, в котором хоронят умершего; 2) могила, место погребения, гробница.

Саркофаг (греч. sarkophagos, букв. – пожиратель мяса) – гроб, небольшая гробница, изготовленная из дерева, золота, серебра. Бывают двойные, внешнюю иногда изготавливают из камня.

Колода – 1) короткое толстое лежачее бревно; 2) бревно с выдолбленной серединой; название различных предметов, представляющих собой обрубок бревна с выдолбленной серединой; в дореволюционном счете название так называемого «бесконечного» числа.

Ложе – то же, что постель.

Полати – в избе нары для спанья, устраиваемые под потолком между печью и стеной. Помост – возвышение, площадка из досок.

Колыбель – род качающейся кроватки.

Носилки – приспособление для переноски тяжестей или людей.

ТЕРМИНЫ ПО ЮВЕЛИРНОМУ ДЕЛУ

Анка– металлический куб со сферическими углублениями разного диаметра и глубины.

Бронза – см.: медь.

Бура -– натриевая соль тетраборной кислоты Na₂B₄O₇x10H2O. Обладает высокой способностью растворять окислы; используется как плавильный флюс, так и плавильный флюс при пайке твёрдыми  припоями.

Веркаблей– сплав свинца с драгоценными металлами. Образуется при пробирном анализе на содержание золота или серебра, при котором испытываемый металл сплавляется вместе с флюсами, содержащими металлический свинец или глее с восстановителем. В. отделяется от шлака и обрабатывается посредством купелирования.

Веревочка – скрученный из двух проволочек любого сечения жгутик.

Волочило (волочильная, фильерная доска) – специальное приспособление (как правило из железа) для вытягивания проволоки.

Гранула – см.: зернь.

Грануляция – процесс нанесения рисунка на металлическую основу мелкими металлическими шариками (зернью), прикрепляемыми к ней.

Гладь – круглая сканая проволока различной длины и сечения.

Елочка – две рядом лежащие сканые веревочки, со спиралью, направленной в различные стороны.

Железо (Fe) – металл; порядковый номер 26, атомный вес 55,85, плотность 7,87 г/см³, температура плавления 1539° С, температуру кипения 2740° С, твердость по Бринелю 60 кгс/мм². Железо имеет голубовато-белый цвет и на сухом воздухе довольно устойчиво. Однако из-за наличия во влажном воздухе паров воды и кислорода железо покрывается коричневым слоем ржавчины, состоящим из водосодержащего окисла железа Fe(OH)₃. Вследствие пористой структуры этого слоя процесс коррозии продолжается до тех пор, пока весь металл не превратится в ржавчину. Коррозия происходит и в воде, содержащей кислород. При нагреве металла на воздухе свыше 650° С образуется хрупкий черный слой окиси железа, так называемой окалины Fe30⁴. Железо растворяется в соляной кислоте до хлорида FeCl²; в концентрированной серной и азотной кислотах оно покрывается защитным слоем, который предохраняет его от дальнейшего разъедания. Вследствие высокой температуры плавления и легкой окисляемости железо редко используется в ювелирном деле.

Зернь – гранулированные зерна (гранулы) – металлические шарики размером от 0,001 и до 3,0 мм напаянные на поверхность металла (на ювелирных украшениях). Зернение эффективно увеличивает игру светотени и придает украшению живость и выпуклость. Часто применяется вместе с филигранью.

Зернь калиброванная – гранулированные зёрна одного размера.

Золото (Au) имеет ярко желтый цвет, плотность 19,3 г/см³, температуру плавления 1063°С, твердость по Бринеллю 25 кгс/мм². Обладает высокой химической стойкостью (не растворяется в концентрированной азотной и серной кислотах), хорошими технологическими свойствами: пластичностью, ковкостью, текучестью. Из-за невысокой твёрдости и прочности золото используют в ювелирном деле в виде сплавов с другими металлами и редко в чистом виде. Золото является одним из редчайших химических элементов в породах земной. Чистота золота измеряется в каратах. Чистому золоту соответствует число 24 карата. Выражение «18-каратное золото» означает, что в сплаве из 24 частей 18 приходится на золото, а остальные 6 – на другие металлы. Золотой карат отличается от ювелирного, являющегося мерой веса огранённых драгоценных камней и равного 0,2 г. Чистоту золота выражают также в тысячных долях – пробах. Так, о сплаве, содержащем 575 частей золота на 1000 частей сплава, говорят, что это золото пробы 575. Золото, полученное с помощью особых методов очистки и предназначенное для банков и государственных хранилищ валютных фондов, как правило, имеет пробу 999,999.

Золото  сусальное – тонколистовое золото, зеленоватого оттенка.

Золото–заменитель – медь со специальными добавками, по внешнему виду напоминающая золото.

Золочение – покрытие поверхности предмета тонким слоем золота.

Ки́новарь (др.-греч. κιννάβαρι, лат. cinnabari), — HgS — минерал, сульфид ртути. Самый распространённый ртутный минерал. Имеет красивую алую окраску, на свежем сколе напоминает пятна крови. На воздухе постепенно окисляется с поверхности, покрываясь тонкой плёнкой. Киноварью также называют неорганический пигмент, в прошлом получаемый из данного минерала, и соответствующий оттенок красного цвета. Киноварь с древности применялась в качестве красной краски, как источник для получения ртути и как единственное существовавшее до изобретения антибиотиков надёжное (хотя и небезопасное) средство лечения сифилиса.

Клуазоне (сloisonnée – перегородка: франц.) – изделия полихромного стиля эпохи переселения народов, которые выполнены в технике, когда орнаментальная композиция на вещах создается конструкцией из напаянных на основу вертикальных перегородок (узких пластинок), а все образовавшиеся ячейки внутри украшаются гранатовыми вставками.

Купеляция  – очистка драгоценных металлов от окислов. Это процесс окислительного плавления сплава свинца с благородными металлами (веркаблеем), в результате которого получают королёк, содержащий серебро и золото, извлечённые из анализируемого вещества  при плавке на веркаблей.

Лигатура – металлы входящие в сплав с благородным металлом.

Литье – процесс получения украшений, предметов и др. изделий из расплавленного металла, залитого в специальную форму.

Медь – (Сu)-  металл характерного красного цвета, тягучий и мягкий. Расплющивается в тонкие листочки и вытягивается в проволоку. В расплавленном состоянии поглощает кислород, водород, сернистый и другие газы. Под действием влажного воздуха, в присутствии углекислоты, покрывается зеленым налетом. В природе медь встречается как в самородном виде, так и в рудах. Содержание ее в рудах обычно колеблется от 0,5 до 3%, иногда встречаются руды с содержанием меди до 35% и выше. Медь растворяется в азотной кислоте, образуя азотно-кислую медь, в царской водке, образуя хлорную медь, и в серной кислоте с образованием медного купороса. Медь входит в состав многих сплавов, а также применяется для легирования золота и серебра, для получения золотых и серебряных припоев, для изготовления черни и других производственных потребностей.  Сплавы меди с оловом, (оловянистые), сплавы меди с алюминием, кремнием и другие (безоловянистые) называются бронзами. Бронзы оловянистые содержат не более 10% олова, остальное — медь и добавки: цинк, свинец, фосфор и др. Оловянистые бронзы применяются для отливки художественных изделий. Латуни, полутомпаки и томпаки являются сплавами меди с цинком (от 4 до 38%<), иногда с добавками свинца, олова, железа, никеля и др. Цвет латуни по мере убывания в них содержания меди постепенно переходит от медно-красного (не менее 90%) к золотистому. Удельный вес 8,2—8,8.

Обкатывание или откатываение – механический способ получения  зерни. Используется только  с мельхиором и другими сплавами.

Олово (Sn)- ковкий металл серебристо-белого цвета. Олово легко раскатывается в очень тонкие (до 0,0025 мм) листочки — оловянную фольгу, или станиоль; хорошо вытягивается в проволоку. Входит в состав мягких припоев и бронзы. В природе олово встречается преимущественно в виде минерала касситерита, реже — в виде сернистого соединения. Металлическое олово получается путем восстановительной плавки руды в смеси с углем.

Отжиг – нагревание изделия или заготовки до определённой температуры, для облегчения последующей обработки, как правило после прокатки металла или волочения проволоки.

Пайка (паяние) –процесс соединения металлических частей посредством расплавленного металла (припоя) .

Перегородчатая инкрустация (клаузонé) (cloisonné work) – техника перегородчатой инкрустации: из кусочков металлических полосок на поверхность изделий напаиваются гнезда, которые заполняются вставками. Широко эта техника применялась для изготовления изделий в эпоху Великого переселения народов. Именно вещи этого круга стали обозначать в отечественной научной литературе термином «клуазоне».

Плетенка – сканая косичка, сплетенная из трех и более проволочек.

Полирование – глянцевая обработка поверхности изделия из золота или серебра для придания ему зеркального блеска с большим коэффициентом отражения. Для  полирования золотых изделий используют только полировальники из кровавика.

Полировник – инструмент для полировки золота и серебра. Изготавливался из железа или кровавика (природной окиси железа) для полирования до особого блеска.

Припой – присадочный материал (металл) применяющийся при пайке и имеющий более низкую температуру плавления, чем металл соединяемых частей. В  золотых припоях основным металлом является золото с добавлением серебра, меди, цинка, кадмия. В серебряных припоях основным металлом является серебро с добавлением меди, цинка, кадмия. При изготовлении ювелирных изделий необходимо пользоваться припоями, соответствующими пробе изготовляемого изделия.

Состав золотых и серебряных припоев, применяемых на ювелирных фабриках.

Припои должны соответствовать следующим параметрам: плавиться до размягчения спаиваемых деталей; растекаться по твердым элементам изделия; соединение припоя с деталями украшения должно быть долговечным. Ювелирные металлы и сплавы с высокой температурой плавления паяют только твердыми припоями. Твердые припои готовятся только на основе золота или серебра. Применяются и припои на основе меди (медно-цинковые, медно-фосфорные) с добавкой олова, марганца, железа, алюминия и других металлов для пайки недрагоценных ювелирных сплавов.

Проба – для благородных металлов в России установлены следующие пробы: золото  — 375, 500, 583, 585, 750, 958, 996, 999,9; серебро  — 750, 800, 875, 916, 925, 960, 999. Наиболее распространен сплав золота 583-й пробы; сплавы этой пробы могут быть различных цветов в зависимости от количественного соотношения содержащихся в них цветных металлов. Например, если в сплаве золота 583-й пробы (58,3 % золота) содержится примерно серебра 36 %, а меди 5,7 %, сплав приобретает зелёный оттенок; при 18,3 % серебра и 23,4 % меди — розовый; при 8,3 % серебра и 33,4 % меди — красноватый. В зависимости от лигатуры золото различной пробы, имеет разные температуры плавления и твердость. Сплав золота 583 пробы золота используется при изготовлении украшений. Сплав золота 375-й пробы обычно содержит: золота 37,5 %, серебра 10,0 %, меди 48,7 %, палладия 3,8 %. Используется в настоящее время для изготовления обручальных колец. Сплав 750-й пробы трёхкомпонентный, имеет в своем составе медь и серебро, в некоторых случаях в виде лигатуры в нем могут быть использованы палладий, никель и цинк. Цвет – от желтовато-зеленого через красноватые оттенки до белого. Сплав хорошо поддается пайке и литью, является подходящей основой для нанесения эмалей, однако при содержании в сплаве более 16 % меди цвет эмали становится тусклым. Его рекомендуется использовать при изготовлении изделий с тонкой рельефной выколоткой, филигранью и оправ для хрупких самоцветов, напряжённых бриллиантов. Сплавы золота 958-й пробы непрочны и поэтому используются в ограниченном количестве. Чаще всего сплав 958 пробы трёхкомпонентный, кроме золота в своем составе имеет серебро и медь, используется в основном в настоящее время для изготовления обручальных колец. Сплав имеет приятный ярко-жёлтый цвет, близкий к цвету чистого золота. Очень мягкий, в результате чего полировка на изделии держится недолго.

Пунзел(ь) – чекан с шариками на концах, соответствующих углублениям в анке, применяется для выколотки полусфер.

Репуссе (франц. repoussé) — 1) общий термин, взятый в качестве составной части более общего понятия hammering techniques, в западноевропейской литературе применяется для обозначения разных способов нанесения рельефных изображений на пластинчатом и монолитном металле. Деформация металла производится чеканами, пунсонами, матрицами и молотками с оборотной и с лицевой стороны листа. Включает в себя: 1. формообразование рельефа вручную на мягкой прокладке (воск, битумин, свинец), удары наносятся чеканами с округлым бойком; 2. формообразование рельефа на позитивной форме; 3. формообразование рельефа внутри формы с негативным изображением; 4. изготовление рельефа на литом предмете. 2) искусствоведческий термин обозначающий любой вид инкрустации, как в литье, так и в холодной обработке, независимо от приема изготовления.

Ртуть – элемент с атомным номером 80. Обозначается символом Hg (лат. Hydrargyrum). Простое вещество ртуть – переходный металл, при комнатной температуре представляет собой тяжёлую серебристо-белую жидкость, пары которой чрезвычайно ядовиты. Ртуть — один из двух химических элементов (и единственный металл), простые вещества которых при нормальных условиях находятся в жидком агрегатном состоянии (второй элемент — бром). В природе находится как в самородном виде, так и образует ряд минералов. Чаще всего ртуть получают путём восстановления из её наиболее распространённого минерала — киновари.

Свинец – (Рb) – мягкий, тягучий металл синевато-серого цвета с сильным блеском. Под действием кислот и кислорода воздуха покрывается тонкой матовой пленкой, предохраняющей его от дальнейшего окисления. В соляной и серной кислотах не растворяется. Применяется свинец для получения мягких припоев, а также для приготовления черни.

Серебро (Ag) – порядковый номер 47, атомный вес 107,88, плотность 10,5 г/см³, температура плавления 960,5° С, кипения 2210° С, твердость по Бринелю в отожженном состоянии 25 кгс/мм²– металл белого цвета, практически не изменяющийся под действием кислорода воздуха при комнатной температуре, однако из-за наличия в воздухе сероводорода со временем покрывается темным налетом сульфида серебра Ag₂S. Серебро устойчиво в воде, но растворяется в азотной и горячей концентрированной серной кислоте. С царской водкой оно образует нерас­творимый хлорид серебра AgCl. Как и золото, серебро взаимодействует со щелочными растворами цианидов. Серебро хорошо полируется, имеет высокую отражательную способность; оно обладает хорошей ковкостью и самой высокой из всех металлов тепло- и электропроводностью. Чтобы повысить твердость и прочность серебра, его используют в сплавах с другими металлами. При изготовлении ювелирных украшений серебро в чистом виде применяют сравнительно редко.

Скань – (от старорусского «скать» – т.е. сучить, свивать) тонкая проволока из высокопробного золота и серебра, которые благодаря отсутствию примесей, настолько мягки, что способны вытягиваться в особенно тонкую проволоку. Получали проволоку путем многократного волочения (протягивания) с промежуточным отжигом. При выдержанной технологии из грамма золота можно получить более 2 км тончайшей проволоки.  Использовалась объемная (ажурная) и фоновая (напайная) скань. Для создания сканого узора использовалась гладкая проволочка, а так же перекрученная (верёвочка).

Тауширование (от нем. tauschieren – инкрустировать) – техника инкрустации металлических изделий золотом или серебром. Инкрустация выполняется разными техническими приемами: на предмете вырезаются, вырубаются, насекаются, чеканятся канавки и ячейки или паяются касты и в них вставляются вставки.

Тигель (от нем. tiegel — горшок) — это ёмкость для нагрева, высушивания, сжигания, обжига или плавления различных материалов. Отличительной особенностью тиглей является применение для их конструкции огнеупорных материалов и высокоустойчивых к различным воздействиям металлов и сплавов.

Тиснение – чеканка рельефа. Детали обрабатываются тиснением с выдавливанием рельефа между верхним и нижним штампами. Рисунок может быть нанесен на изделие благодаря подъему или опусканию металла под давлением штампов. При одностороннем тиснении гравируется рельеф только на одном из штампов, например пуансоне, рабочая поверхность второго штампа — м а т р и ц ы — остается гладкой.

Филигрань (др.рус.- скань) – ручное изготовление ювелирных изделий, заготовкой для которых служит проволока различных сечений. Хотя сам термин «филигрань» происходит от латинских слов «филюм» — нить и «гранум» — зерно чаще всего он применяется по отношению к изделиям, выполненным в основном из тонкой проволоки.

Флюс – активные химические вещества, применяемые для снижения поверхностного напряжения и улучшения растекания жидкого припоя, а также для очистки поверхности паяемого сплава от окислов. Спаиванию способствует добавление флюса, который с улучшением соединения частей изделия удаляет окислы в местах пайки. Часто в качестве флюса используется бура. В расплавленном виде она обладает свойством растворять оксиды металлов. Бура смешивалась с припоем в пропорции 1:1

Чеканка от др.рус. «чокать» – звонко постукивать молотком по чекану (металлическому прутику) на металле.  Под чеканкой в ювелирном деле понимают главным образом чеканку выколоткой, а именно изготовление мелких детальных форм на листовом материале. Первоначально понятие чеканки ограничивалось обработкой массивных литых предметов, например скульптур, посредством зубил и чеканов. Чеканкой называют также получение рельефа штампами на монетах, медалях и т. п. предметах. Четкого разграничения между этими методами обработки металла дать невозможно, так как некоторые выколоточные операции производятся так же, как и чеканочные на мастике (китте) с помощью чеканов и чеканочных молотков, а фасонные чеканы часто используются для обработки массивных изделий.

Чернение (лат. nigellum) – украшение металлических изделий специальным составом – смесью серебра, меди, свинца, серы (чернью или ниэлло), который при прокаливании вплавляется в углубления, выгравированные в основном металле изделия и образует плоский цветовой контраст

Шамплеве (от франц. сhampleve – гравировать, делать выемку (при изготовлении эмали)) или émail champlevé – техника выемчатой эмали когда выемка под эмаль была вырезана штихелем, а не сделана другими способами, частности литьем, такие изделия не относятся к émail champlevé. Литые выемки под эмаль на предметах стали делать раньше, чем гравированные углубления. Такая техника известна в Италии в римское время, она применялась при изготовлении и украшении кельтского оружия. В III в. н. э. литые украшения с глухой красной эмалью появляются в Прибалтике и Среднем Поднепровье.

Шнур – элемент скани, скрученный из двух, трех, четырех проволочек или двух веревочек.

Штамп – ручной инструмент, изготовленный из различных видов материалов, для нанесения оттиска на различные материалы, в том числе и металлы.

Штамповка – один из видов обработки металлов механизированным давлением, технологический процесс, служащий для изготовления предметов или частей их из заготовки, которые вдавливаются в специальные формы.

Эмаль — «египетское стекло», легкоплавкое бесцветное или многоцветное прозрачное или глухое стекло. Эмалирование — способ соединения плавлением различных видов стекла (эмали) с металлом. По технике исполнения эмаль подразделяется на: перегородчатую, выемчатую, расписную. Эмаль перегородчатая (émail cloisonné) представлена на вещах, на которых орнамент составлен из напаянных перегородок и образованные ячейки заполнены эмалью. В различные периоды и на разных территориях конструкция из перегородок делалась по-разному. В Древнем Египте, где изобрели эмаль и соответственно находятся самые ранние образцы таких изделий, перегородки собраны из маленьких отдельных кусочков. Другим проявлением ювелирного искусства являются перегородчатые эмали, сделанные в VIII-XII вв. в византийских мастерских. Здесь в качестве перегородок выступают тонкие узкие длинные золотые ленты, из которых выкладывается контурный рисунок.

Эмиссионно-спектральный анализ – или оптический эмиссионный спектральный анализ (ОЭСА) – один из наиболее распространенных методов анализа элементного состава материалов. Важнейшие достоинства ОЭСА – его быстрота (экспрессность) наряду с высокой точностью и низкими пределами обнаружения, низкая себестоимость, простота пробоподготовки. Используется в различных областях науки и техники, а так же для анализа состава металлов и сплавов.

Заркашан – месторождение золота в Юго-Восточном Афганистане. Эта россыпь была образована за счет размыва одноименного золото рудного месторождения. Рудные минералы в нем – самородное золото, халькопирит и другие сульфиды, магнетит, гематит; содержание золота от 1 до 71 г/т, в среднем 7 г/т; присутствуют также медь и самородное серебро (2-15 г/т). Долинная россыпь Заркашан, имеет протяженность 3 км, ее ширина от 40 до 220 м. Выделяется от двух до пяти золотоносных пластов мощностью от 0,5 до 3,5 м, содержание золота от 0,2 до 1,8 г/м3. Золото очень мелкое. Описан Бируни (XI в.) как Зарубан.

Шихта (нем. Schicht) — смесь исходных материалов, в определённой пропорции, подлежащая переработке.

Hammering Techniques (англ.) – широкий спектр работ, выполняемый молотками: ковка, выколотка, клепка и т. д. Чеканка же, гравировка, тиснение пуансонами, изготовление рельефов с помощью различного вида матриц, штамповка выполняются другими инструментами и не обязательно с участием молотков.

ТЕРМИНЫ ПО ТКАЧЕСТВУ[2]

Текстиль – собирательный термин, включающий прядильно-ткацкие изделия, ткани, плетения, имеющие полотно, образованное переплетением нитей.

Ткачество – процесс изготовления материи с помощью специальных приспо­соблений путем плотного соединения накрест переплетенных нитей, расположенных двумя рядами – продольными (основа) и поперечными (уток).

Плетение – способ получения какого-либо изделия способом соединения, переплетения его частей в единое целое. Уток и основа как таковые в этом процессе отсутствуют. Плетеные изделия (циновки, тесьма, пояса, сетки, шнурки, корзины и плетеные сосуды) изготавливаются различными способами:

– безуточное плетение, когда переплетаются между собой нити только одной структуры (например, основные), продольно расположенные единицы плетения (ветки, прутья, жгуты, нити). Варианты такого плетения – макраме, сетка, узелковое плетение, плетение кос и шнурков из трех, четырех и более элементов.

– с использованием двух взаимноперпендикулярных нитей (условно утка и основы). При этом «уток» может переходить в разряд «основных» нитей, а «основные» нити, путем поворота их поперек, становятся «уточными» (например, при диагональ­ном плетении тесемок). В других случаях уток всегда используется как поперечная нить, но работает иначе, чем уток при ткачестве – не пробрасывается в ткацкий зев (как правило, ткацкий зев отсутствует). Уток сам оплетает основу при изготовлении тесьмы, поясов, корзин, плетеной посуды и т.д.

Текстильное полотно – однородное полотно, полученное разными способами переплетения нитей, организованных как в одну структуру (основу), так и в две взаимоперпендикулярные структуры (основа и уток). Текстильное полотно получается способом плетения, вязания или ткачества. Главный признак текстильного полотна -однородная поверхность упорядоченной системы нитей, организованных в плоскост­ную структуру, чаще всего непрозрачную или полупрозрачную.

Тонина нитей – один из параметров пряжи, характеризующий изготовление нитей. Тонина замеряется с помощью оптических приспособлений и измеряется в мм, десятых и сотых долях мм. Как правило, тонина основы меньше, чем утка, хотя встречаются и обратные случаи, например, в изготовлении гобеленов, специальных тканей или поясов и тесьмы.

Бердо (или нитеразделитель) – приспособление для получения тканого полот­на, которое может использоваться как самостоятельный инструмент или входить в состав ткацкого устройства. Как правило, бердо представляет собой целую доску или прямоугольную удлиненную раму, в которой сделаны вертикальные отверстия или проделаны круглые отверстия для нитей на самой доске. Во всех случаях функ­ция берда – фиксировать расположение нитей основы, подразделяя их на две группы (четные – нечетные, верхние – нижние, передние – задние) и устанавливая расстояние между нитями основы. Отсюда второе название берда – нитеразделитель. В горизон­тальном ткацком станке бердо служит для прибивания утка с целью получения плот­ного и равномерного полотна.

Величина крутки нитей – параметр, характеризующий процесс изготовле­ния нитей (прядение). Величина крутки измеряется только в пряже, полученной спосо­бом кручения волокон. Определяется количество витков при скручивании на 1 см. Как правило, нити основы имеют большую величину крутки, чем уток. Круто свитая нить становится более прочной, жесткой, однородной и выдерживает большие нагрузки. Нити основы, как правило, свиты более круто, чем уток, так как при ткачестве под­вергаются большей нагрузке (растяжение, трение при перемене ткацкого зева и т.д.). Уток обычно имеет меньшую величину крутки. Мягкий эластичный уток позволяет получать мягкую эластичную ткань необходимой плотности. Кроме того, мягкий уток большой тонины позволяет быстрее набирать длину полотна, ускоряя, таким образом, сам процесс ткачества

Ниченка (ремизка) – приспособление для перевода нитей основы из разряда ближних (верхних) в разряд дальних (нижних) при переключении ткацкого зева. Ни­ти основы продергиваются по одной в петли ниченки или привязываются к ним в определенном порядке. Ниченка представляет собой деталь станка, имеет твердую основу (одна или две палочки и закрепленные на них петли из толстых нитей). Петли захватывают нити основы и позволяют таким образом менять их местами. Поэтому ниченка должна быть закреплена на станке подвижно (на штырьках или специальных блочках на горизонтальном станке).

Основа – растянутые на специальных креплениях нити, которые при ткачестве меняют свое местоположение по принципу вверх-вниз (на горизонтальном станке) или вперед-назад (на вертикальном станке) с помощью различных приспособлений. Как правило, нити основы имеют меньшую тонину и большую прочность по сравнению с уточными нитями. Нити основы на станке располагаются попарно – четная-нечетная, пространство между рядами четных и нечетных нитей носит название ткацкого зева, который по­стоянно меняется (четные становятся нечетными и наоборот).

Ткацкий зев – зазор между нитями основы (четными-нечетными, дальними-ближними и т.д.), в который пробрасывается уток. Ткацкий зев образуется в результате смены мест нитями основы по принципу вверх-вниз или вперед-назад. При смене ткацкого зева верхние нити оказываются внизу, задние – впереди; затем они снова меняются местами, оплетая проложенный между ними уток. Таким образом, ткацкий зев – основное обязательное условие процесса ткачества.

Уток – поперечно расположенные нити, которые пропускают между нитями основы в ткацкий зев. После смены ткацкого зева уток оказывается внутри оплетающих его нитей основы, постоянно меняющих свое положение. Таким образом, процесс ткачества – это по сути чередование двух операций, которые постоянно повторяются: 1) смена ткацкого зева; 2) проброс утка и т.д.

Плотность – параметр, характеризующий процесс ткачества и, прежде всего, роль и значение берда в процессе ткачества. Плотность переплетения измеряется по основе и утку отдельно. Это подсчет количества нитей (основ и утков) на 1 см. Как правило, плотность измеряется в нескольких местах полотна для большей достоверности характеристики. Соотношение плотности по основе и по утку – одна из важных характеристик текстиля. В зависимости от плотности по утку и основе выделяется уточный репс (плотность утка намного выше плотности основы) и основный репс (плотность основы намного выше плотности утка)

Структура ткани – строение, внутреннее устройство материи, которое определяется: 1) количеством утков и основ; 2) способом переплетения нитей основы и утка в полотне ткани, которые образуют текстильный раппорт (повторяющуюся часть рисунка); 3) плотностью нитей по основе и утку. В зависимости от способа переплетения нитей различают полотняное и саржевое переплетения, а также их варианты. В раппорте полотняного переплетения один уток перекрывает одну основную нить (дальнюю) и перекрывается одной ближней к зрителю нитью основы. В этом случае все парные нити меняют место каждый раз при смене ткацкого зева по одной. Вариантом полотняного переплетения является репсовое и рогожное переплетения. В отличие от полотняного, при саржевом переплетении нити основы чередуются не по одной, а по несколько штук. Саржевое переплетение образуется, как правило, тремя или четырьмя нитями основы, которые при смене ткацкого зева ходят по две или по схеме 2/1. Раппорт саржевого переплетения образуется несколькими нитями основы (1 или 2), которые находятся под утком и нитями (2 или 1), которые находят­ся над утком. Наиболее проста в изготовлении и шире распространена так называе­мая равносторонняя саржа 2/2, когда 4 нити основы ходят попарно, два раза перекрываясь утком. При саржевом переплетении в узоре образуется сдвиг нитей на одну в каждом следующем ряду, поэтому на поверхности полотна видны диагональные полоски. Варианты саржевого переплетения связаны с количеством приспособлений (ремизок) для смены нитей при образовании ткацкого зева, различается трехремизная, четырехремизная саржа. В одной ткани могут чередоваться и полотняное, и саржевое переплетения.

Фактура полотна – своеобразное качество поверхности ткани, обусловлен­ное технологией ее изготовления. Может выделяться гладкая, ребристая, диагональ­ная и другие фактуры. Одним из признаков фактуры может служить и настил на по­лотне ткани.

Кромки текстильного полотна (ткани) – показатель, характеризующий не только культуру ткачества, но и отчасти тип станка. Кромки образуют своеобраз­ную раму текстильного изделия. В центрах с развитой технологией ткачества кромке уделяется большой внимание, связанное с усилением ее прочности. С этой целью применяются двойные нити, большая плотность по основе и т.д. в более древней традиции ткачества изготовление кромок не выделялось из общего полотна. Характер кромки может свидетельствовать и о типе станка. При работе на вертикальном ткацком станке образуется так называемая «круглая кромка», внутри которой проходил прут или шнур для фиксации ширины полотна. «круглая» кромка считается диагностирующим признаком вертикального ткацкого станка. Кроме того, на вертикальном станке А. Нахликом была описана так называе­мая «третья кромка» или начальная кромка. Она изготавливалась для закрепления нитей основы на станке нити основы, вплетаясь в тесьму, жестко фиксировались, и затем сохраняли свое определенное место на станке. Наличие «третьей кромки» А. Нахлик также считал признаком изготовления ткани на вертикальном станке. Еще одним видом оформления кромки ткани, диагностирующим характер станка, может служить наличие неразрезанных петель в конце текстильного полотна. Вероятно, эти признаки не дают во всех случаях стопроцентной диагностики, тем не менее, они позволяют сделать обоснованные предположения о типе станка.

Приспособления для плетения – представляют собой какое-либо крепежное устройство для нитей (крюк, скоба, гвоздь в стене и т.д.), на которые крепится группа нитей. Иногда для плетения необходимы специальные мерки. Все операции по плетению производятся вручную, в работе участвую пальцы, ладони, кисти, локти.

Переходными от плетения к ткачеству принято считать «тканье на ниту», «ткачество на дощечках», «ткачество на бердышке».

Ткачество на дощечках – способ получения текстильного полотна с помощью небольших квадратных или прямоугольных «дощечек», которые могут быть изготов­лены также из дерева, кости, грубой кожи со средними размерами стороны квадрата 5-10 см. Как правило, они имеют четное количество небольших отверстий (4-6), в которые пропускаются нити. Процесс получения полотна связан с образованием ткацкого зева и проброса в него утка. Ткацкий зев на этом приспособлении образует­ся поворотом дощечек по очереди на 90 или 180 градусов все время в одну или в раз­ные стороны. В зависимости от величины поворота и его направления на таком приспособлении можно получить ткань полотняного переплетения (как правило, с репсовой структурой) или «жгутиковый текстиль», особенностью которого является скручивание основных нитей в двух- или четырехпрядные жгуты, которые соединяются между собой утком, проброшенным в ткацкий зев. Работа на таком приспособлении затрудняется из-за подвижности дощечек, которые часто самопроизвольно переворачиваются в разные стороны. Аналогичным по принципу действия является приспособление, реконструированное по материалам дьяковской культуры, в котором роль «дощечек» играют керамические кружки из стенок сосудов небольшого размера с двумя отверстиями.

Ткачество на бердышке – способ получения текстильного полотна с помощью берда – прямоугольной доски с отверстиями для нитей. Такое бердо отличается от берда в ткацком станке. Одна половина отверстий в доске представляет собой узкие щели почти во всю ширину доски, вторая половина – круглые небольшие отверстия для нитей, расположенные в середине доски в перегородках между щелями. Ни­ти, продернутые сквозь описанные отверстия поочередно, занимают различные пози­ции. Одна их половина, продернутая сквозь щели, ходит в приспособлении свободно и меняет свое место по принципу вверх-вниз, в то время, как другая половина нитей занимает определенное, строго зафиксированное положение. Работа на таком при­способлении связана с подъемом или опусканием срединных нитей, которые таким образом меняют свое положение относительно другой половины нитей основы. Опуская или поднимая бердо, можно менять ткацкий зев и пробрасывать в него уток, формируя текстильное полотно. Концы нитей, чтобы они не путались и не выскаки­вали из отверстий, связывают узлом и затыкают за пояс. На таком приспособлении можно получить текстиль полотняного переплетения, но небольшой ширины – по количеству основных нитей в берде. Чаще всего таким способом изготавливается тесьма или пояса. Станок для получения полуткацкого текстиля представляет собой очень простое приспособление, позволяющее растягивать вертикально основные нити, которые держатся на двух горизонтально проложенных брусьях или палках. Нити основы, натянутые вкруговую, благодаря толщине бруска внизу образуют естественный зазор, который может быть использован как ткацкий зев. Работа на приспособлении, по мнению и.л. черная, состоит из двух последовательно выполняемых операций – ручного перебора нитей основы, который позволяет поменять их местами и пробросить между ними уток; возврата нитей в прежнее положение, которое происходит самопроизвольно (автоматически). Затем последовательность операций повторяется, в результате таких действий формируется текстильное полотно. Вырабатываемое на этом приспособлении полотно может быть двух типов: полотняное и жгутиковое. Для получения полотняного переплетения смена места нитей (их перевивание) происходит в каждом ряду в разные стороны. Для получения жгутикового полотна перевивание происходит всегда в одну сторону. Работа на таком приспособлении требует специальных навыков и напряженного внимания, так как любая ошибка с поворотом нитей приводит к нарушению однород­ности полотна, наряду с полотняной фактурой образуются участки «жгутиковой» ткани.

Ткацкая ошибка – сбив в раппорте, который образуется в результате нечеткого перевода нитей основы при образовании ткацкого зева или повторном пробросе утка без смены ткацкого зева, а также в ряде других случаев. Характер ткацкой ошибки, наряду с такими признаками, как соотношение плотности по утку и основе, характер натяжения нитей может стать диагностирующим инструментом при реконструкции приспособления для изготовления текстильного полотна.

Вид тканей определяется на основе характера сырья, структуры текстиля, то­нины нитей утка и основы, плотности ткани.

Газ – ткань редкого переплетения из шелка или тонко скрученного хлопка. Особенность газовых тканей заключается в отсутствии приспособлений (и необходимости) для уплотнения нитей основы и утка – между ними остается пространство.

Камка – тонкая, одноцветная, шелковая ткань с разнообразными по композиции узорами, которые образуются сочетанием различных структур ткани – полотняной и саржевой. Участки с полотняным переплетением составляют матовый фон для бле­стящего узора из саржевого переплетения

Полотно – ткань полотняного (гроденаплевого) переплетения с открытой поверх­ностью. В зависимости от тонины использованных нитей и сырья она может иметь различные названия: изо льна – холст, батист; из конопли – посконь; из хлопчатобумажных нитей – миткаль, бязь, кисея; из шерсти – шерстяное полотно, кашемир.

Полушерстяной текстиль – ткань, изготовленная с использованием раститель­ных нитей, как правило, в основе и шерстяных в утке. Эти ткани могут быть как полотняного, так и саржевого переплетения, возможны их различные сочетания (особенно при изготовлении тесьмы). В ряде случаев на поверхности образуется настил из шерстяных нитей. Полушерстяные ткани имеют название: понитчина, полусукно

Саржа – ткань с рельефным узором на поверхности полотна, который формируется из-за особенностей его структуры. Саржевое (киперное) переплетение образуется вследствие перекрытия одним утком двух или более нитей основы в каждом ряду. В каждом последующем ряду происходит сдвиг перекрытия на одну нить, в результате появляются диагональные полосы.

Сукно – шерстяная ткань полотняного переплетения с настилом на поверхности полотна, который образуется при помощи дополнительных операций после оконча­ния процесса ткачества. Особенностью суконной технологии является использование в основе и утке разноскрученных нитей. Разноцветное сукно высокого качества называется кармазин, кастор. Грубое сукно домашней выделки у русского населения но­сило название сермяга (отсюда выражение «сермяжная правда» – простая и грубая).

Чесуча – шелковая ткань низкого сорта, уток которой изготовлен из остатков нитей в коконах, как правило, имеет большую тонину и небольшую крутку. Ткань часто использовалась для подкладки в одежде.

ТЕРМИНЫ ПО АРХЕОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ

Конская упряжь[3]

Верховая упряжь — различные приспособления, надеваемые на лошадь при использовании ее для верховой езды.

Вожжи — длинные поводья, средство управления упряжной лошадью, пристегиваются к внешним окончаниям удил или их дополнительным звеньям. Изготавливают из веревки, тесьмы, кожи.

Вьючно-верховая упряжь — помимо обычных для верховой упряжи приспособлений включает вьючное седло, предназначенное для перевозки грузов (вьюков) на спине лошади при невозможности использовать другие виды транспорта (на горных и таежных тропах, в пустыне и т.п.).

Вьючное седло — специальное седло для перевозки вьюков. Позволяет симметрично и равномерно распределять их на спине животного и прочно закреплять.

Ганаши — углы челюсти лошади.

Грызло — часть удил, которая лежит во рту лошади на беззубом крае нижней челюсти.

Дышло — упряжное устройство, прочная жердь, соединенная с серединой передка повозки. Запрягаемых лошадей ставят по обе стороны дышла.

Иппология — (греч. hippos — лошадь и logos — учение) наука о лошади, существующая с древнейших времен.

Колесница — запряженный лошадьми аппарат, имеющий два колеса со спицами, дышло и кузов обычно высотой примерно до пояса стоящего в нем человека.

Коневодство — отрасль животноводства, занимающаяся разведением лошадей.

Конеиспользование — применение научно обоснованных методов использования лошадей в качестве рабочих животных в упряжи, под седлом и вьюком.

Мундштук — специальное удило с боковыми щёчками, оказывающее усиленное воздействие на рот лошади. Более короткие верхние концы щёчек кольцами соединяют с оголовьем, к нижним, более длинным концам щёчек тоже за кольца пристегивают повод. Грызло мундштука лежит во рту лошади на беззубом крае нижней челюсти, немного ниже трензельного удила и на ширину пальца выше клыков. Натяжение повода как через рычаги передается на грызло че­рез щёчки и вызывает усиленное давление на беззубый край. Действие мундштука усиливают мундштучной цепочкой, которая пристегивается за серёжки, имеющиеся на верхних кольцах, и охватывает нижнюю челюсть лошади. Длина мундштучной цепочки в 1,5 раза больше ширины грызла. Подгоняют ее так, чтобы она помещалась в выемке подбородка, и под ней свободно проходили два пальца.

Нагрудник (подперсье) — ремень или лоскут из кожи, охватывающий грудь лошади спереди и удерживающий седло (в древности — чепрак или подушку) от сползания назад при езде на подъемах. Концы подперсья соединялись с чепраком, а его середина — с подпругой.

Налобный ремень — деталь оголовья, ремень, располагающийся на лбу лошади и препятствующий сползанию суголовного ремня по шее.

Нахрапный (переносье, наносный) ремень — деталь оголовья, располагающийся на переносице лошади ремень. Соединяет через храп (переносье) суголовные ремни.

Недоуздок — узда без удил, состоящая из охватывающих голову лошади ремней.

Оглобли — упряжное устройство в виде двух прямых или изогнутых прочных жердей, соединенных с концами передней оси повозки или передком саней. Запрягаемую лошадь ставят между оглоблями.

Оголовье (суголовье) — основная часть конского снаряжения, надеваемая на голову ло­шади и позволяющая управлять ею. Состоит из соединенных между собой ремней. Цель оголовья — так укрепить удила, чтобы лошадь не могла их сбросить во время движения или при остановке, а также, чтобы они не натирали губы или язык.

Поводья (повод) — ремень, соединенный с внешними окончаниями удил или их дополни­тельными звеньями. Одно из основных средств управления лошадью, направления и регулирования ее движения.

Повозка — транспортное средство для перевозки грузов и пассажиров на живой (конной) тяге. Повозки бывают 2- и 4-колесные, различаются они размерами (длиной и шириной хода), подвижностью, большей или меньшей легкостью на ходу, гибкостью, устойчивостью, вместимостью кузова, грузоподъемностью и т.д. Повозка оборудована или оглоблями (одиночная, тро­ечная запряжка), или дышлом (парная, четверная запряжка).

Подганашный (подгарок, подбородный) ремень — деталь оголовья, застегивающийся на горле (подбородке) ремень. Соединяет суголовные ремни через ганаши.

Подгубный ремень — деталь оголовья, соединяет суголовные ремни, проходя под нижней губой лошади.

Подперсье — то же, что и нагрудник.

Подпруга — широкий прочный ремень из кожи или другого материала, охватывающий грудь лошади позади передних ног. Подпруга охватывает корпус лошади снизу и с обоих боков и удерживает на ней седло. В эпоху бронзы и раннем железном веке вместо седла использовались закрепленные подпругой чепраки и попоны, а также набитые шерстью или соломой подушки.

Попона — покрывало, предохраняющее разгоряченную после работы лошадь от просту­ды. На корпусе лошади попона крепится при помощи застежек и трока. В древности попона из ткани или кожи использовалась вместо седла для большего удобства сидения на лошади, частично предохраняла лошадь от внешних травм.

Постромки — часть конской упряжи, пара прочных витых веревок или ремней, при по­мощи которых передается тяговое усилие лошади с хомута на дышло повозки или колесницы.

Псалии — парная деталь уздечки, изготовленная из прочного материала (дерево, кость, металл), служили для соединения удил с ременным оголовьем.

Сбор — уравновешивание лошади под всадником для придания ей положения, из которо­го она легко выполняет движение в любую сторону. Сбор состоит в том, что лошадь подводит задние ноги под туловище и сдает голову в затылке при слегка приподнятой шее, опуская голову до почти вертикального положения.

Суголовный ремень — деталь оголовья, ремень, полностью опоясывающий голову лошади, к которому крепятся все остальные ремни. Иногда различают два суголовных ремня — правый и левый, которые от стыка с нахрапным, через соединение с налобным и подганашным ремнями выходили на затылок к месту их соединения.

Трензель — современные удила, состоящие из грызла и двух колец, за которые трензель крепят к щёчным ремням оголовья. К кольцам пристегивают также повод. Во рту лошади грызло лежит на языке и беззубых краях нижней челюсти, касаясь углов рта.

Трок — ремень для закрепления попоны или груза на теле лошади.

Тяговое усилие — сила (в кг), затрачиваемая лошадью на передвижение повозки или сельскохозяйственного орудия.

Удила — составная часть конской узды, вкладываются в рот лошади, служат для управления ею при помощи поводьев.

Узда (уздечка) — часть конского снаряжения и упряжи, предназначенная для управления лошадью. В древности состояла из надеваемого на голову лошади суголовья, или недоуздка, удил, псалиев и поводьев.

Уздечный комплект — составная часть уздечного набора, достоверно зафиксированная сов­местная археологическая находка удил и двух псалиев определенных форм.

Уздечный набор — достоверно зафиксированная совместная археологическая находка удил и двух псалиев (уздечного комплекта), а также других функциональных (пряжки, распределители и т.п.) и декоративных элементов (украшений) уздечки (бляхи, накладки и т.п.).

Упряжной (сбруйный) набор — достоверно зафиксированная совместная археологичес­кая находка деталей сбруи (фурнитуры), в том числе может включать уздечный набор или комплект.

Фурнитура — преимущественно функциональные детали: различные пряжки, кольца, распределители ремней и пр., а также украшения конской упряжи из кости или металла.

Ход — основание повозки без кузова.

Хомут — часть конской упряжи, которая служит для передачи тягового усилия лошади на повозку или сельскохозяйственное орудие.

Чепрак — покрывало, которое клали на спину лошади под седло. При отсутствии седла в древности употреблялся для большего удобства сидения на лошади. На корпусе лошади чепрак крепился при помощи застежек и трока. Богато тканые или расшитые аппликацией чепраки применялись для парадного убранства лошади.

Чумбур (чембур) — длинный повод недоуздка или уздечки, за который привязывают или на котором водят лошадь.

Щёчный ремень — деталь оголовья, крепящийся к псалиям или удилам ремень, соединен­ный с суголовным.

Ярмо — деревянный брус, поперечно закрепленный у верхнего конца дышла. Служило для запряжки лошади в повозку или колесницу при помощи закрепленных на нем подперсья и подпруги.

Ярмо-рогатка— вилкообразный элемент, крепившийся на ярме, служивший для за­пряжки лошади в колесницу, осуществлявшейся при помощи закрепленного на нем подперсья. Препятствовало соскальзыванию ярма и облегчало тягу лошади.

ТЕРМИНЫ ПО КЕРАМИКЕ[4]

Альбарелло – аптечный сосуд, предназначавшийся для ле­карственных препаратов, парфюмерной продукции и дру­гих ценных жидкостей (масел, настоек и т.п.). Альбарелло имели форму цилиндра с небольшим перехватом в средней части, суженным цилиндрическим горлом и поддоном.

Ажур – техника декора полуфаянсовых сосудов (ее иногда называют также грендери, г.е. “рисовое зерно”), состоявшая в просверливании в их стенках сквозных отверстий (или прорезывании отверстий фигурных форм) и последу­ющим глазурованием. Глазурь, заполняя отверстия, делала сосуд водонепроницаемым, но просвечивающим (как бы “ажурным” на просвет).

Амфора (средневековая) – сосуд, предназначенный для перевозки и длительного хранения жидких и сыпучих продуктов (вина, масла, нефти, пряностей, зерна и т.п.), имеющий округлую или удлиненную форму, происходящий из Византии и стран с провинциально-византийской культурой. Амфоры имели две (редко – три или более) ручки, узкое горло и закругленное или заостренное дно (хотя встречались и плоскодонные). За редкими исключениями амфоры изготавливались из высококачественной (как правило ожелезненной, красной) глины путем вытягивания на ножном гончарном круге быстрого вращения и имели на внутренней поверхности рифление (следы вытягивания сосуда из куска глины).

Ангоб (от фр. engobe) – специальное покрытие, наносимое на поверхность керамического изделия до его обжига и закры­вающее его цвет или грубую структуру материала. Анго­бы составляются, как правило, из того же материала, что и тело изделия (например, глиняные сосуды покрывают ангобом, имеющим глиняную основу), они могут иметь тот же цвет, что и основа, либо отличаться от нее по цвету (цветные ангобы – белый, красный, черный и т.п.). Как правило, ангобы являются водными растворами и в сыром виде имеют жидкую консистенцию. Часто ангобирование изделий проводится с целью последующего покрытия их глазурью.

Афтоба (афтофа) – сосуд в виде узкогорлого кувшина с трубчатым носиком-сливом, выходившим из средней или верхней части тулова (иначе называются также кумган, куман). Афтоба принадлежат к группе сосудов – водолеев. В странах Востока афтоба предназначались для омовений, совершаемых правоверными мусульманами перед намазом.

Барботин – жидкая глина того же состава, что и основа кера­мического изделия, применяемая для соединения отдельно изготавливавшихся частей сложнопрофилированных сосудов, а также для прикрепления к поверхности последнего налепных декоративных деталей и ручек.

Бисквит – непокрытый глазурью фарфор.

Блюдо – сосуд в виде крупной тарелки (дисковидной формы, с отлогими бортами и плоским краем). Диаметр блюда, как правило, составляет не менее 30 см (однако четких критериев для отделения блюда от тарелки не разработано). Блюда принадлежали к столовым сервизам и предназначались для раскладывания кушаний при трапезах. На Востоке существовали различные разновидности блюд, названия ко­торых к тому же отличались в разных языках.

Венчик – верхняя профилированная часть сосуда, имеющего закрытую форму (т.е. такого, у которого верхняя часть имеет меньший диаметр, нежели тулово). Венчики присутствуют у большинства горшков и сосудов горшковидных форм. У блюд, тарелок, кувшинов, чашек, бутылей венчиков, как правило, нет, а имеется только край.

Водолей – сосуд с носиком-сливом (различных конструкций). К числу водолеев относятся афтоба (кумганы), а также со­суды индивидуальных форм.

Восстановительный обжиг – обжиг керамических изделий в закупоренном горне без доступа кислорода извне, при котором происходит восстановление металлов из их оксидов (т.е. процесс, обратный происходящему при окислительном обжиге). Используется при изготовлении чернолощеной и мореной керамики, а также при изготовлении глазурованных изделий с люстровым декором.

Выемчатая техника – способ декора сосудов, покрывавшихся ангобом, когда он удалялся вокруг тех или иных фи­гур (например, фигуры животного, абриса листа растения и т.п.), на которых ангоб сохранялся (в этом случае такой способ называют еще техникой “резерва”). В результате вокруг светлой фигуры образовывался контрастирующий более темный фон. Иногда такую технику декора называют “шамплеве”. Выемчатая техника могла применяться и для выборки ангоба с самого рисунка (тогда изображение становилось темным, а ангобный фон вокруг нее – светлым. Эта техника применялась исключительно при изготовлении глазурованной керамики.

Глазурованная керамика – керамика, поверхность которой покрывалась глазурью (поливой). Иначе называется в рус­ском языке поливной керамикой.

Глазурь (от нем. glas – стекло) — стекловидное покрытие на поверхности керамических изделий, закрепляемое вторым (дополнительным) обжигом этих изделий. В русском языке до появления этого термина такое покрытие называлось поливой. По своей химической природе глазурь представляет собой стекла различного состава – свинцовые, щелочные, соляные, шпатовые (однако, в отличие от стекла, глазурь не варят, а наносят на поверхность изделия в виде порош­ка фритты, ее водного раствора или иным методом, после чего при обжиге происходит ее остекловывание). Глазурь делает керамические изделия водонепроницаемыми и при­дает им декоративные свойства.

Глиняный концентрат – смесь из глин различного состава и свойств, изготавливаемый для получения заданных пара­метров формовочной массы (искомого цвета, пластичнос­ти и т.п.).

Гравировка – способ декора, при котором по поверхности еще необожженного керамического изделия острым предметом выполнялся прочерченный (углубленный) рисунок. Гравировкой могли украшаться как неглазурованные изделия, так и подготовленные к глазурованию, причем эта техника могла осуществляться как по основе, не закрытой ангобом, так и по ангобу (в последнем случае эта техника называется “сграффито”).

Грендери (от фр. grain de riz, т.е. “рисовое зерно”) – техника декора полуфаянсов, называемая в отечественной литера­туре ажур.

Декор (от фр. decor и лат. decoro) – система украшения изделий. Включает глазурь, орнамент, различные технические приемы неорнаментального характера (например, придание изделию особенной формы, техника ажура и т.п.)

Дресва – дробленый камень, крошка из кристаллических пород (гранита, кварцита и т.п.), добавляемая в формовочную массу для повышения ее пластичности, уменьшения усадки глины при сушке и понижения пороговой температуры обжига, необходимой для достижения ее спекаемости. Применение дресвы характерно для архаичных техно­логий, предусматривающих использование несовершенных обжигательных устройств. В керамике Востока дресва при­менялась крайне редко.

Испано-мавританская керамика – глазурованная керамика, производившаяся в окрестностях испанских городов Ва­ленсия, Малага и Гранада мусульманскими мастерами (пос­ле реконкисты – морисками – мусульманами, оставшимися жить на отвоеванной у арабов территории; позже – христианами, перенявшими навыки своих учителей-морисков). Испано-мавританская керамика широко экспортировалась в страны Западной Европы и Средиземноморья. В Италии она вызвала к жизни в XV в. подражания, которые в Европе стали называть фаянсами. Наиболее известной и дорогой разновидностью этой керамики была майолика с люстровой росписью, изготавливавшаяся в XIII-XVIII вв.

Калып (калыб) – форма (матрица) для тиснения керамических изделий, как правило, имеющих сложную профильную мо­делировку или рельефные детали на поверхности. На Востоке калыпы применялись при изготовлении изделий из кашина, а также ряда глиняных сосудов с рельефным декором. Калыпы изготавливались из алебастра или глины и предназначались в основном для изготовления чаш и кувшинов (в калыпах формовались две половины тулова кувшина – верхняя и нижняя, которые потом соединялись при помощи барботина.

Каменная масса – материал керамических изделий, близкий к фарфору, но непрозрачный, имеющий плотный, почти без пор, черепок серого или коричневого цвета. Известна в Китае, а также в Европе (с XV в.). Из каменной массы, в частности, изготавливались селадоны (Лунцюань-яо).

Каолин (от названия деревни Гаолин в районе Цзиндэчжен провинции Цзянси в Китае) – низкопластичная горная по­рода, состоящая в основном из минерала каолинита, обра­зующегося при выветривании, перемывании и переотложении магматических полевошпатных пород. Обладает высокой огнеупорностью. Впервые свойства каолина были открыты в Китае, где его стали применять для производства фарфора. В настоящее время месторождения каолина из­вестны в разных местах мира, но в эпоху Средневековья Китай был единственной страной, где добывался и использовался этот уникальный материал.

Каса см. миска.

Кашин – силикатная масса, служившая основой для изготовления восточных фаянсов (в европейской литературе этот материал часто называют кварц-фриттой). Приготавли­валась из смеси перемолотого кварцевого песка (от 80 до 95%) с незначительными добавками стекла, белой глины, извести, других компонентов, разведенных на воде с добавлением клея органического происхождения. Кашинные изделия могли формоваться на гончарном круге, подобно сосудам из глины, но для производства тонкостенных или сложнопрофилированных сосудов применялось тиснение кашина в специальных формах (калыпах). Термин происходит от имени иранского города Кашан, славившегося в эпоху Средневековья своими изделиями из этого материа­ла. Кашин был изобретен в Древнем Египте во II тыс. до н.э., но широкое распространение получил лишь с XII в., когда его стали применять иранские и сирийские мастера. Впоследствии кашинные изделия изготавливались в Средней Азии, Золотой Орде, Турции.

Кашинная керамика – керамика, изготовленная из кашина (т.е. восточные фаянсы и полуфаянсы).

Кварц-фритта см. кашин.

Керамика (от греч. keramike) – изделия, полученные в результате высокотемпературной обработки различных минеральных соединений (илов, глин, силикатных материалов и т.п. с добавлением как неорганических, так и органических соединений), обладающие свойствами искусственного кам­ня. Основную долю керамики составляет посуда, однако в ее состав входят также различные облицовочные материалы (изразцы, плитки и т.д.) и разнообразные бытовые вещи (игрушки, курительные трубки, грузики и т.п.).

Контур – в декоре керамики внешняя граница того или иного изображения, маркированная краем пятна краски либо ли­нией (см. мертвый край).

Корчага – русское средневековое название сосуда в виде крупного горшка, предназначенного для хранения воды и продуктов питания (масла, зерна и т.п.). В Северном Причерноморье подобные сосуды именовались пифосами, в Армении – карасами, в Азербайджане – кюпами, в Средней Азии – хумами.

Край – верхняя граница любого емкостного сосуда (горшка, чашки, кувшина, тарелки и т.п.).

Кракле (от фр. craquele) – сеть тонких трещинок на глазурованной поверхности керамики, возникающая из-за несоответствия коэффициентов расширения тела сосуда и его глазурного покрытия в процессе обжига. Другое название этого явления – цек.

Красная глина – глина, в состав которой входит железо, окисление которого в процессе обжига приводит к приобретению керамикой красного цвета. В сыром состоянии такая глина может иметь самые разные цвета – от красного до черного.

Краснолощеная керамика – керамика из красножгущихся глин, покрытая лощением. Была широко распространена в гончарном производстве Волжской Булгарии (X-XV вв.), Золотой Орды и степного Причерноморья (XIV-XV вв.), Средней Азии.

Кувшин – сосуд закрытого типа, состоящий из емкостной части, горловины и ручки. Использовался для переноса на близкие расстояния жидких продуктов и как столовая посуда (емкость для напитков). На Востоке эквивалентом этого русского названия было тюркское слово “куза”.

Кумган (куман) – тюркское название сосуда-водолея в виде кувшина с трубчатым носиком-сливом, выходившим из средней или нижней части тулова (т.е. то же, что афтоба). Проникнув на Русь, такие сосуды стали использоваться как столовые (как вместилища вина, воды), впоследствии от них произошли морфологически близкие им “квасники”.

Лощение – способ обработки поверхности сосудов, изготавливавшихся из глин, который состоял в ее заглаживании инструментом с заполированной поверхностью (галькой, куском кости), в результате чего эта поверхность уплотнялась и приобретала глянцевитый блеск. Лощение могло быть как сплошным, так и полосчатым или орнаменталь­ным (где каждая полоса представляла собой след от инструмента).

Лунцюань-яо (кит.) – керамика из местности Лунцюань в провинции Чжезцян – китайское название керамики, полу­чившей в Европе наименование селадон. Изготавливалась с X по XVI в. Является одной из разновидностей фарфора (в широком смысле термина).

Люстр (от фр. lustre – глянец, блеск) – пигмент для росписи глазурованных керамических изделий, который в ре­зультате восстановительного обжига проявлялся в виде металлического или перламутрового отблеска.

Майолика (от итал. maiolica) – керамические изделия из обожженной глины (независимо от ее цвета), покрытые непрозрачной глазурью. Термин происходит от названия итальянской керамики XV-XVII вв. с цветным черепком и росписью по сырой непрозрачной глазури либо люстровой росписью (производившейся в Фаэнце, Флоренции, Кафад- жоло, Сиене, Урбино и др.). В Италии майоликой перво­начально называлась керамика, привозившаяся с острова Мальорка, где производились закупки испано-маврптан- ской керамики, послужившей прототипами для итальян­ской майолики. На Востоке майоликовые изделия не получили широкого распространения, хотя были там известны (к их числу относились, например, сосуды с люстровой росписью, изготавливавшиеся в Месопотамии и Египте в IX-X вв.).

Мертвый край – линия (как правило, выполненная черной или более темной, чем основное цветовое поле рисунка), ограничивающая изображение в составе декора керамики.

Миска – сосуд открытой формы, разновидность крупной чаши, столовая посуда для твердой и жидкой пищи. Миски имели, как правило, полусферическую или усеченно-коническую форму, с вертикальными бортами. На Востоке известны разновидности мисок, различавшиеся своими названиями, наиболее распространенным из которых было “каса”.

Мореная керамика – неглазурованная керамика, прошедшая восстановительный обжиг, из-за чего ее поверхность приобретала черный или темно-серый цвет. В позднесредне­вековой Руси такая керамика называлась также “черненой” или “синеной”.

Надглазурная роспись – роспись, выполнявшаяся минераль­ными красками или цветными эмалями поверх слоя глазури после ее обжига. Надглазурная роспись требовала про­ведения дополнительного (закрепляющего такую роспись) обжига.

Окислительный обжиг – обжиг керамических изделий в открытом горне со свободным доступом воздуха, благодаря которому в горне происходят процессы окисления метал­лов (прежде всего, железа, присутствующего во всех ожелезненных (красножгущихся) глинах).

Опаковая полива (опака) – непрозрачная глазурь (полива), заглушенная окисью олова или любым другим способом.

Орнамент (от лат. ornamentum) – разновидность декора: узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов. Орнамент на керамике мог выполняться гра­вировкой, тиснением, отпечатками штампов, росписью (красками или ангобом).

Пиала – маленькая чаша (объемом до 200 мл).

Пифос – древнегреческое наименование крупных тарных со­судов, внешне напоминающих большие горшки или амфоры без ручек, предназначавшиеся для долговременно­го хранения воды, вина и продуктов питания (зерна, рыбы, масла и т.п.).

Пластичность – свойство твердых тел (в том числе – керамической формовочной массы) необратимо изменять свою форму и размеры под действием механических нагрузок.

Подглазурная роспись – роспись минеральными красками или ангобами, выполнявшаяся по поверхности керамического изделия до глазурования. Использовавшаяся в этом случае глазурь могла быть только прозрачной для того, что­бы сквозь нее можно было видеть рисунок росписи.

Поддон – дополнительный элемент дна сосуда, предназначен­ный для того, чтобы сделать его более устойчивым на плоскости. Поддоны могли быть кольцевыми (в виде полого ци­линдра) или монолитными (в виде сплошного цилиндра). Чаще всего поддоны делались у таких разновидностей посуды, как блюда, тарелки, чаши, альбарелло.

Полива – русское название глазури.

Полумайолика – керамические изделия из обожженной глины, покрытые прозрачной глазурью. Последняя составляет главное отличие этой разновидности керамики от майолики. Полумайолика была широко распространена как на Востоке, так и на Западе. Разумеется, это наименование условное (применяемое в современной науке), в старину (и тем более в странах Востока) оно не использовалось.

Полуфаянс – восточные керамические изделия из силикатного материала (кашина), покрытые прозрачной глазурью.

Резерв – разновидность выемчатой техники, при которой слой ангоба удаляется на большой площади вокруг контуров рисунка.

Роспись – способ декора керамики путем нанесения орнамен­та или разноцветных пятен при помощи минеральных кра­сителей или ангобов.

Сграффито (итал. “sgraffito” – процарапанный) – гравирован­ный декор, выполнявшийся по слою сырого белого анго­ба резцом (тонкой палочкой), в результате чего обнажалась цветная (как правило, красная) основа глиняного сосуда. Техника сграффито в поливной посуде стала впервые применяться иранскими мастерами в XI в. (сам же принцип применялся еще мастерами архаической Эллады). Термин появился в Италии, где такая керамика стала изготавли­ваться с XIII в. в подражание византийской и восточной поливной посуде. Допустимо также называть эту технику “граффито” (итал. graffito).

Селадон – европейское наименование китайской керамики Лунцюань-яо, разновидность китайского фарфора (в широком смысле термина). В отличие от белого фарфора, села­доны изготавливались из серой (или коричневатой) каменной массы и облицовывались, как правило, нежно-зеленой прозрачной глазурью. Сам термин происходит от имени героя романа французского писателя д’Юрфе “Астрея” – Се­ладона, украшавшего одежду лентами зеленоватого цвета. На Среднем Востоке селадоны назывались “мартабани”.

Сепая – треножник, изготавливавшийся из глины и служив­ший для разделения глазурованных сосудов в стопках при их втором обжиге, служившем для остекловывания глазурного покрытия. Европейским эквивалентом этого восточ­ного термина является шпурмарка. В западной литературе сепая часто называют “триподами” (не путать с сосудами- триподами, имеющими три ножки).

Симоб-кузача см. сфероконус.

Сфероконус – европейское описательное название небольшо­го тарного сосуда, предназначенного для транспортировки ртути или иной ценной жидкости (парфюмерного препарата, лекарства и т.п.). В Средней Азии назывались симоб- кузача (“ртутный кувшинчик”), в Закавказье, вероятно, – турундж.

«Сырая» глазурь – порошок глазури в виде водного раствора фритты, нанесенный на поверхность сосуда и находящий­ся на нем до момента проведения обжига. Может служить основой для декора (например, нанесения росписи красителями).

«Сырой» люстр – люстровый краситель, нанесенный на поверхность глазури и находящийся там до момента проведения обжига. Может служить основой для декора (например, гравировки по нему).

Тарелка – сосуд открытой (дисковидной) формы, с отлогими бортами и плоским краем). Диаметр тарелки, как правило, составляет не более 30 см. Тарелки принадлежали к столовым сервизам и часто выполняли функцию индивидуально­го прибора для еды.

Терракота (от итал. terra cotta – “обожженная глина”) – кера­мические неглазурованные изделия из глины, поверхность которых имела различные оттенки красного цвета (от розового до коричневого).

Турундж см. сфероконус.

Фарфор (из тур. фарфур от перс, фегфур) – керамические из­делия из массы, как правило, белого цвета, обычно просвечивающей в тонком слое, без пор. Фарфор был изобретен в Китае и получался в результате длительного высококачественного обжига тонкодисперсной смеси каолина, белой глины, молотого кварца и полевого шпата. Наряду с белым фарфором существовала также его серая разновидность, применявшаяся для изготовления се­ладонов. В начале XVIII в. секрет изготовления фарфора был открыт в Германии, а впоследствии фарфоровую посуду стали изготавливать во многих странах Европы, в том числе в России.

Фаянс (от франц. fai’nce) – плотная мелкопористая керамика, обязательно покрывавшаяся непрозрачной глазурью. На Востоке фаянсы изготавливались из силикатного материала (кашина). В Европе фаянсами стали называть майолику, производство которой было начато в ряде городов Италии в XV в. и прежде всего – в городе Фаэнца, от имени которого и произошло название этой разновидности керамики. Итальянский средневековый фаянс изготавли­вался из светложгущейся глины. Впоследствии попытки копировать итальянскую керамику в других странах Европы привели с изобретению разнообразных масс белого или светло-желтого цвета, в состав которых входила из­весть (в виде мела или иных материалов). Современный фаянс изготавливается практически из тех же материалов, что и современный фарфор, но с иной рецептурной нормой (с высоким содержанием кварца – до 35%). Таким образом, современный фаянс сближается со средневековым восточным, почти целиком состоявшим из размолотого кварцевого песка.

Фестоны – полукруглые (или иной, более сложной формы) выступы на краю блюда или чаши, разновидность декора, относящегося к рельефной моделировке тулова сосуда. Фестончатую (волнообразную) моделировку могло иметь и само тулово (в горизонтальном разрезе).

Фритта – охлажденный в воде сплав из минеральных компо­нентов глазури (т.е. в основном кварцевого песка), предварительно размолотых и смешанных с другими стеклообра­зующими компонентами (золой растений).

Хум – среднеазиатское название крупного сосуда для хранения жидкостей и сыпучих тел, по форме близкого корчаге или пифосу.

Цек – сеть тонких трещинок на глазурованной поверхности керамики, возникающая из-за несоответствия коэффициентов расширения тела сосуда и его глазурного покрытия в процессе обжига (см. кракле).

Цзиндэчжен-яо – фарфор, изготавливавшийся в городе Цзин- дэчжен в провинции Цзянси (Китай), отличавшийся монохромной синей подглазурной росписью.

Цычжоу-яо – керамика из светложгущихся глин, изготавливавшаяся в местности Цычжоу и отличавшаяся разнообразной надглазурной росписью (черной глазурью поверх слоя белой поливы, белой глазурью поверх черной, красной и зе­леной глазурями поверх белой поливы и т.п.).

Чаша – столовый сосуд средних размеров и емкости, предна­значавшийся для твердой и жидкой пищи (в том числе на­питков). Преобладали чаши полусферической формы, од­нако эта форма не была единственной.

Чашка – столовый сосуд небольших размеров и емкости (как правило, не более 200 мл), предназначавшийся для питья. Формы чашек были весьма разнообразны. Как правило, чашки имели ручку.

Чернолощеная керамика – керамика с черным цветом поверхности, обожженная в восстановительном режиме, повер­хность которой еще до обжига обрабатывалась лощением в основном в декоративных целях.

Чираг – восточное название сосуда, выполнявшего роль масляного светильника. Представлял собой округлую плошку с вытянутым лоткообразным носиком для фитиля и вертикальной петлеобразной ручкой.

Шамплеве – разновидность гравированного декора, выполнявшегося по слою сырого белого ангоба резцами различной толщины, в результате чего обнажалась цветная (как правило, красная) основа глиняного сосуда. Является разновидностью выемчатой техники декора.

Шамот (от франц. chamotte) – глина, обожженная до поте­ри пластичности и полного спекания. После дробления и измельчения шамот применяется в качестве отощающего (уменьшающего пластичность и усадку изделия при сушке и обжиге) компонента формовочной массы.

Шихта (от нем. schicht) глазурная – смесь сырьевых материалов (золы растений, перемолотого песка и т.д.) в определен­ной пропорции, подлежащих обработке при изготовлении фритты, а затем глазури.

Шпурмарка см. сепая.

ТЕРМИНЫ ПО ПАЛЕОГРАФИИ[5]

Билингва (лат. bi – дву- и lingua – язык) – в широком смысле всякое представление текста на двух языках. Наличие билингвы является решающим фактором для дешифровки забытых систем письма. Возможно, самой знаменитой билингвой является так называе­мый Розеттский камень, на котором декрет времени Птолемея V Эпифана записан на древнеегипетском и древнегреческом языках и с которого началась дешифровка египетской письменности (в данном случае корректнее даже говорить о трилингве, так как египетский текст представлен в классическом и демотическом вариантах иероглифическим и демотическим письмом).

Бифолиум, бифолий (от лат. folium – лист и лат. bis – дважды) – двойной лист, образованный сложением листа пергамена или бумаги пополам.

Бумага верже (фр. verge) – белая или цветная бумага с ярко выраженной, видимой на просвет, сеткой из частых полос (см. Вержюр).

Бустрофедон (греч. – подобно поворачивающимся быкам) – архаичный способ письма с чередующимся направлением строк и, соответственно, разной ориентацией знаков, напоминающий движение по полю пашущего быка. Использовался в хеттской иероглифике, южносемитских, ранних греческих, этрусских и других алфавитных системах письма.

Вокализация – в письменностях, не имеющих специальных букв для гласных, передача их при помощи диакритических значков. Вокализация имеет факультативное значение и используется прежде всего в священных текстах, а также в тех случаях, когда без нее возможны разночтения, неустранимые контекстуальной догадкой.

Вержюр (фр. vergeures; от verge – прут, лоза) – 1) при традиционном ручном производстве бумаги – параллельные нити тонкой проволоки, крепящиеся на понтюзо и образующие решето, служащее дном черпальной формы для удержания бумажной массы; в местах прилегания к проволоке слой бумажной массы получается тоньше; 2) видимые на просвет ча­стые параллельные линии (по 5-8 на сантиметр), яв­ляющиеся следом тонких проволок, образующих дно черпальной формы.

Глосса (греч. – язык, речь) – перевод или толкование непонятного (редкого, диалектного, ино­язычного и т. д.) слова или выражения на полях или в тексте рукописи.

Граффито (от лат. graffiato – нацарапанный, мн. ч. – граффити) – изображение или надпись, процарапанные на твердой поверхности, прежде всего на скале и стене; в широком смысле в число граффити часто включают также аналогичные надписи и изображе­ния, выполненные краской, корректно называемые дипинти.

Дифтонг (греч. с двумя звуками) – сочетание в одном слоге двух гласных звуков, не разделенных согласными.

Имбревиатура (лат. imbreviatura – сокращенная запись, от лат. brevis – короткий) – см. Минута.

Индикт (греч.),  индиктибн (от лат. indictio- объявление, провозглашение) – период в 15 лет, который использовался в западной и восточной средневековой Европе при датировке документов (указывался порядковый номер года внутри индикта); традиция идет от периода регулярной переписи населения в Римской империи; существовало несколько традиций счета лет внутри индикта – в зависимости от того, с какого дня принято было отсчитывать начало нового года.

Инициал (от лат. initialis – начальный) – особо оформленная укрупненная начальная буква текста или его части; другое название – буквица; историзованный инициал – инициал, в который вписана сюжетная миниатюра.

Интерлинеарные пометы (от лат. linea-строка и лат. inter – между) – заметки или вставки, выполненные между строк рукописи.

Инципит (лат. incipit, 3-е л. ед. ч. от глагола incipere – начинаться) – 1) формула, вводившая в средневековых рукописных книгах заглавие произведения и имя автора; 2) начальные одно или несколько слов какого- либо текста, служащие для его идентификации, а также выполняющие функцию его названия (заголовка).

Картулярий (лат. chartularium, от chartula – грамотка) – сборник копий, или копийная книга, составленная на основании грамот, полученных каким-либо учреждением; 2) любой тематический сборник копий документов или подборка грамот, в том числе и издание документов.

Когномен – см. Преномен.

Кодекс (лат. codex – книга) – форма рукописной книги, состоящей из прошитых переворачиваемых листов, пришедшая на смену свитку. Распространение кодексов связано такими преимуществами по сравнению со свитками, как больший объем текста и возможность быстро находить в нем нужное место. Кодексы могли изготавливаться из папируса, однако толчок их массовому производству дало использование пергамена, гораздо более надежного при прошивке.

Кодикология (от лат. codex – книга и греч. лоуих – суффикс, обозначающий изучение чего-либо) – вспомогательная историческая дисциплина, выделившая­ся к середине XX в. из палеографии и комплексно изу­чающая рукописную книгу. Задачами кодикологии являются исследование техники изготовления книги, процесса ее переписывания и истории ее бытования.

Коллация (от лат. collatio – соотнесение, сравнение) – сопоставление двух вариантов одного и того же текста, поиск и фиксация разночтений.

Колофон (греч – завершение) – первоначально, начиная с клинописных табличек и египет­ских папирусов, – приписка в конце текста, содержащая сведения об авторе или переписчике, времени написания и т. д. С появлением печатной книги колофоном стал называться последний лист с выходными данными.

Комма (от нем. котта – запятая; от греч. – ударение, период) – специальный знак в виде запятой, точки с запятой или нескольких точек с запятой; использовался в оформлении средневековых грамот для обозначения конца основного текста документа.

Конволют (от лат. convolutus – свернутый вместе, от лат. convolvere – сворачивать) – печатный или рукописный том, куда включены самостоятельные произведения, объединенные в один переплет; назва­ние сохранилось от того периода, когда господствующей формой книги был свиток (ср.: лат. volumen – 1) свиток, сверток; 2) отдельный том многотомного сочинения).

Кустодия (от лат. custodia – стража, охрана) – приспособление для защиты оттиска на восковой или воскомастичной печати; существует несколько различных видов кустодий, зависящих от особенностей печати: деревянный или металлический футляр, в который вкладывалась вислая печать; кусок из грубого воска с углублением и высокими краями, внутрь которого заливалась воскомастичная масса для оттиска; покрывающий воскомастичную массу бумажный лист, через который делался оттиск (бумажная кустодия или печать под бумажным листом).

Лигатура (от лат. ligare – связывать) – знак (символ), объединяющий две (и более) буквы.

Маргинальные пометы (маргиналии) (от лат. marginalis – находящийся на краю, от лат. margo – край) – рисунки и записи на полях книг, рукописей, писем.

Маюскул, маюскульное письмо (от лат. majusculus- несколько больший) – алфавитное письмо, состоящее из прописных букв, то есть из букв, начертание которых мысленно укладывается в две горизонтальные линии.

Миниатюра (ит. miniatura, от лат. minium – киноварь, сурик) – выполненные от руки многоцветные иллюстрации, инициалы, орнаментированные бордюры и прочие декоративные элементы в рукописных книгах.

Минускул, минускульное письмо (от лат. minusculus – маленький) – алфавитное письмо, со­стоящее из строчных букв, то есть из букв, начертание которых мысленно укладывается в четыре горизонтальные линии (две внутренние линии ограничивают «тело» буквы, две внешние – ее вертикальные оси и «хвосты»).

Минута, нотариальная минута (ит. minuta – черновик, от лат. minuere – уменьшать) – составленный нотарием сокращенный (то есть лишенный стандартных повторяющихся формул) черновой вариант документа, на основе которого писался беловой экземпляр для выдачи на руки заинтересованной стороне.

Морфема (греч.) – наименьшая языковая единица, обладающая значением. Морфемы под­разделяются на корневые, передающие лексическую основу слова, и служебные, аффиксальные, служащие для словообразования и выражения грамматических отношений.

Нахзац (нем. Nachsatz) – то же, что и форзац; служит для соединения книжного блока с задней крышкой переплета.

Нотация (от лат. notatio – записывание, обозначение) – вообще – система условных обозначений, при­нятая в какой-либо области знаний или деятельности; в музыкальных рукописях – нотная запись.

Острак, остракон (греч. – черепок, мн. ч. – остраки, остраконы, острака) – осколок керамического сосуда (в египтологической традиции также осколок известняка), использовавшийся как дешевый материал для письма. На остраках обычно делали ко­роткие записи, не предполагавшие высокого качества исполнения; их также применяли для выполнения школьных упражнений.

Пагинация (от лат. pagina – страница) – нумерация страниц, при которой номера присваиваются страни­цам книги или рукописи: как лицевой, так и оборот­ной сторонам листа.Палеография (от греч. – древний и писать) – вспомогательная историческая дисциплина, занимающаяся историей и формами письма черни­лами или краской на мягких материалах, материала­ми для письма и орудиями письма. В узком смысле палеография представляет собой историю почерков, в широком – также исследование таких характе­ристик рукописи, как ее художественное оформле­ние, переплет и т. д.

Палимпсест (греч. – соскобленный) – рукопись на пергамене (реже – папирусе), нанесенная поверх смытого или соскобленного текста.

Плика (от лат. plica – складка) – на средневековых пергаменных грамотах – нижний край пергамена, за­гнутый на несколько сантиметров кверху для укрепле­ния нижнего края листа, к которому крепится вислая печать; в русской археографии также употребим дру­гой термин – «загиб».

Понтюзо (от фр. pontuseaux – мостики) – 1) при тра­диционном ручном производстве бумаги – деталь черпальной формы в виде тонких металлических стержней, расположенных внутри деревянной рамы через равные промежутки; на них крепятся нити бо­лее тонкой проволоки, образующие дно черпальной формы (см. Вержюр); 2) в отечественной кодикологии и археографии – видимые на просвет редкие п

па­раллельные линии, идущие с интервалом в 2-2,5 см перпендикулярно вержюр; в современном бумагове- дении эти линии называются «шенетт» (фр. chamette – цепочка), так как представляют собой след от ли­нии крепления вержюр к понтюзо, а не след самих понтюзо.

Преномен – в классическое время полное римское мужское имя обычно состояло из трех компонентов: личного имени, или преномена (praenomen), родо­вого имени, или номена (nomen), и индивидуального прозвища или наименования ветви рода, когномена (cognomen).

Рота (от лат. rota – колесо) – специальный знак аутен­тификации в больших папских привилегиях в виде большого креста в круге с надписанным девизом пон­тификата и именем папы; впервые был введен в употребление Львом IX в 1049 г.

Рубрика (лат. rubrica, от лат. ruber – красный, кра­шенный охрой) – 1) заголовок, начальные слова или специальная помета, выполненные другим цветом (чаще всего красным) для обозначения нового раз­дела печатного или рукописного текста; 2) раздел текста.

Сигнатура (от лат. signatura – знак, помета, от лат. signo – указываю, обозначаю) – последовательная ну­мерация печатного листа, проставляемая арабскими цифрами на 1-й и 3-й его полосах (в нижнем левом углу).

Силлабарий (новолат. syllabarium, от лат. syllaba- слог) – 1) фонетическая система письма, знаки кото­рой передают слоги; 2) набор знаков слогового пись­ма, «слоговой алфавит».

Скрипторий (лат. scriptorium, от лат. scriptor-писец) – мастерская письма, место создания рукописной книги в западноевропейской традиции.

Стилос, стиль (от лат. stilus) – 1) острая палочка, колышек; 2) манера письма или речи; стиль – ин­струмент письма в виде деревянной, костяной или металлической палочки, применяемой для письма на восковых табличках; при создании рукописных книг на пергамене использовался для маркировки и линования.

Схолии (греч. – первоначально «школьный комментарий») – небольшие комментарии на полях или между строк античной или средневековой рукописи.

Типограф – печатник и владелец типографии; в XVI – XVIII вв., как правило, был также и издателем книги.

Узус (от лат. usus – применение, правило) – установившаяся практика.

Филигрань (ит. filigrana, от лат. filum – нить, проволока и лат. granum – зерно, частичка) – 1) при традиционном ручном производстве бумаги – знак производителя, который изготавливался из прово­локи и напаивался на дно черпальной формы для получения водяного знака; 2) видимое на просвет изображение водяного знака на бумаге ручного производства.

Фолиация (от лат. folium – лист) – нумерация листов книги или рукописи, при которой номера присваива­ются только лицевой стороне листа (recto).

Форзац (нем. Vorsatz) – двойной лист бумаги, соединяющий переднюю крышку переплета с книжным блоком; служит для защиты наружного листа книжного блока, скрывает внутреннюю сторону переплет­ной крышки и используется для декоративных целей (ср. Нахзац).

Фронтиспис (фр. frontispice, от лат. frons – лоб и spicio – смотрю) – рисунок, изображение на развороте титульного листа книги или вверху страницы перед началом текста.

Хирограф (греч. – рукопись, подпись) – 1) способ аутентификации средневековых грамот в виде надписи, делавшейся посередине пер­гамена, – в пространстве между двумя экземплярами текста грамоты; по ней проходила линия отреза при разделении экземпляров, которые отдавались за­интересованным сторонам; надпись должна была га­рантировать тождество двух экземпляров; 2) грамота с хирографом. Хрисмон, хризма. христограмма (греч.) – комбинация греческих букв «X» и «Р», служащих монограммой имени Христа и соединяющихся иногда с другими элементами – крестом.

Эксплицит (лат. explicit, 3-е л. ед. ч. от глагола explicere – заканчиваться) – 1) формула, за которой в средневековых рукописных книгах в конце про­изведения повторялось его заглавие и имя автора; 2) последнее или несколько последних слов какого- либо текста, служащие для его идентификации.

Экфонетические знаки (греч. восклицать) – знаки, расставленные в текстах богослужебных книг (например, Евангелия) и фиксирующие интонации при их чтении нараспев.

Эпиграфика (греч. – надпись) – вспомогательная историческая дисциплина, занимающаяся изучением и фиксацией надписей, как правило врезанных на твердых материалах. Основой эпиграфики является систематизация форм знаков, устойчивых способов написания слов и выражений, формуляров надписей. В египтологии к сфере эпиграфики зачастую относят также исследование настенных и наскальных изображений, что объясняется неразрывностью изобразительности и иероглифики и одинаковыми принципами их копирования.

Эпистолография (от греч. – письмо и – писать) – 1) жанр литературного письма в Древней Греции и Риме; 2) вспомогательная истори­ческая дисциплина, изучающая древние и средневековые письма.

Эстампаж (фр. estampage – тиснение) – 1) техника ко­пирования рельефных надписей и изображений на бумагу, возникшая в Китае для воспроизведения и ти­ражирования памятников прошлого. Увлажненная рыхлая бумага накладывалась на рельеф и вдавлива­лась в углубления; после высыхания на выступавшие части наносилась краска. С развитием эпиграфики эстампаж распространился как способ научной фиксации памятников. Так как даже без использования воды и краски такой способ копирования наносит ущерб памятнику, в наше время он практически не применяется; 2) оттиск, выполненный в технике эстампажа.

Опубл.: Руденко К.А. Словарь специальных терминов по деревообработке, ювелирному делу, керамике, ткачеству, палеографии, археологии и этнографии. Учебно-методическое пособие. – Казань: ГБУ РИЦ РЦМКО «Школа», 2013. – 88 с.

[1] Мыльников В.П. Деревообработка в эпоху палеометалла (Северная и Центральная Азия).- Новосибирск: Изд-во Ин-та археологии и этнографии СО РАН, 2008. – С. 143-145.

• Размещено: 12.03.2015
• Автор: Руденко К.А.
• Размер: 132.33 Kb
• © Руденко К.А.