[374] На днях в Милане совершилось событие, которое должно радовать всех интересующихся судьбами русского искусства в у нас и на чужбине. В упомянутом городе, на сцене театра Dal Verme (20-го) 8-го мая была представлена в первый раз гениальнейшая русская опера: «Иван Сусанин» Глинки. Мы так сроднились с красотами этого чудного произведения, оно нам так близко… Читать далее »
Опубл.: Чайковский П.И. Музыкально-критические статьи. М., 1953. «Моя система работы чисто ремесленная, т. е. абсолютно регулярная, всегда в одни и те же часы, без всякого к самому себе послабления. Музыкальные мысли зарождаются во мне как только, отвлекшись от чуждых моему труду соображений и забот, я принимаюсь за работу. Большинство мыслей, впрочем, возникает во мне во время моих ежедневных прогулок, причем, в виду необыкновенно плохой музыкальной памяти, я ношу с собой записную книжку»
Пушкин в музыке. Справочник / сост. Н.Г. Винокур, Р.А. Каган. М.: Советский компазитор, 1974. “Справочник охватывает период протяженностью более 150 лет: с 1815—1816 годов, когда были созданы первые музыкальные произведения на пушкинский текст, вплоть до наших дней. Разумеется, не все произведения, названные в книге, имеют равную художественную ценность. Однако задача настоящего издания заключается в том, чтобы объективно отразить музыкальное наследие, связанное с творчеством Пушкина, во всей его полноте”
Гигантские размеры музыкальных драм Вагнера вызвали в начале 90-х годов своеобразную реакцию. Широкое развитие получили малые произведения. В 90-х годах появились первые одноактные русские оперы, и среди них такие выдающиеся, как «Иоланта» Чайковского и «Алеко» Рахманинова. В 1890 году состоялось первое представление оперы А. Аренского «Сон на Волге», а несколько лет спустя его одноактного «Рафаэля».
XIX век в музыке почти неотделим от имени Пушкина. О чем бы мы ни писали и ни говорили – о музыкальных образах, оперных сюжетах, вокальном или оркестровом стиле этой эпохи, – мы не можем не коснуться роли и значения Пушкина в творческой биографии композитора.
Опубл.: Глумов А. Музыка в русском драматическом театре. М.: Государственное музыкальное издательство, 1955.
С. ВОЛКОВ. История культуры Санкт-Петербурга с основания до наших дней. Глава 3 (134.24 Kb) [104] Богатый помещик Даргомыжский уже давно собирал у себя поклонников своего творчества, преимущественно молодых и хорошеньких певиц-любительниц. С ними маленький, усатый, похожий на кота Даргомыжский, подражая Глинке, часами просиживал за освещенным двумя стеариновыми свечами фортепиано, аккомпанируя исполнявшим его отточенные и выразительные… Читать далее »
И. ЭЙГЕС. Музыка у Чехова-беллетриста (60.78 Kb) И. Эйгес МУЗЫКА В ТВОРЧЕСТВЕ ЧЕХОВА Музыка у Чехова-беллетриста [49] Ряд произведений Чехова связан так или иначе с музыкой Чайковского,— рассмотрим их прежде всего. Впечатлению от любимой Чеховым оперы «Евгений Онегин» Чайковского посвящен рассказ «После театра». Впервые напечатан, под заглавием «Радость», 7 апреля 1892 года в «Петербургской газете»,… Читать далее »
М. ЧАЙКОВСКИЙ. Жизнь П. И. Чайковского. Том 3 (фрагменты из книги) (27.36 Kb) [135] № 2257. К Н. Ф. фон Мекк. Майданово. 26 декабря 1886 г. Теперь уже решено, что, если здоровье позволит, я буду сам дирижировать на 1-м представлении. Было уже семь репетиций. Вы, доро-гая моя, не одобряли моего намерения подвергнуть себя всем волнениям… Читать далее »
К. ИГУМНОВ. О фортепианных сочинениях П. И. Чайковского (14.97 Kb) [150] Судьба Чайковского — фортепианного композитора совсем не похожа на судьбу Чайковского — автора симфоний, опер, балетов, камерных и вокальных сочинений. В то время как все остальные виды его творчества получают все большее и большее распространение и встречают живой отклик у театральной и концертной аудитории,… Читать далее »