“Музыкальный теоретик и педагог Гвидо является реформатором церковного песнопения, изобретателем нотного стана и сольмизационных слогов… В области музыкальной эстетики Гвидо был сторонником практического направления. Он выступил против отвлеченного и спекулятивного отношения к музыкальной теории, идущего от Боэция”. Опубл.: Музыкальная эстетика средневековья и Возрождения. М., 1966.
Опубл.: У Ген-Ир История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): Учебное пособие. СПб.: «Издательство Планета музыки», 2011. Часть II: Теория музыки. Глава 5: Китай
Опубл.: Арановский М. Музыкальный текст: структура и свойства. М., 1998. “Понятие “музыкальная речь” довольно давно вошло в музыковедческий лексикон, но трактовалось скорее метафорически и относилось к сумме музыкально-выразительных средств и способам их организации . Здесь это понятие будет применено в соответствии с известной дихотомией язык/речь, ведущей свое происхождение от теории Соссюра”
Олег СОКОЛОВ. Форма — красота и творческая перспектива (17.9 Kb) [143] Известное высказывание Глинки о чувстве и форме в искусстве в письме В. Н. Кашперову неслучайно обращало на себя внимание многих исследователей. В нем привлекает и полнота эстетического осознания художественного творчества («…оба они — душа и тело», как пишет Глинка), и акцентирование в его материальной… Читать далее »