А.Н. СОХОР. Социальная обусловленность музыкального мышления и восприятия
Опубл.: Проблемы музыкального мышления. Сборник статей. М., 1974.
Архив метки: восприятие музыки
Г.А. ОРЛОВ. Временные характеристики музыкального опыта. Неодномерность восприятия
Какова бы ни была модель музыкального времени, ясно, что она не может покоиться на физической идее одномерного времени, поскольку отсутствие «точного соответствия» перцептуального времени реальному является общепризнанным фактом.
А.Ф.ЛОСЕВ. Музыка как предмет логики. К вопросу о лже-музыкальных феноменах. (14.35 Kb)
[12] 1. Реальное явление музыки возможно лишь благодаря воздуху и колебаниям воздушных волн. Есть ли это физическое основание музыки ее истинный и подлинный феномен? Нет, не есть. Слушая музыку, мы слышим отнюдь не воздух и не колебания воздушных волн. Если бы мы не учились физике, то мы бы и не знали, что звук порождается особыми… Читать далее »
В. СЫРОВ. Шлягер и шедевр (к вопросу об аннигиляции понятий) (22.24 Kb)
[280] В наши дни, когда конфронтация массовой и элитарной культур сменяется активным диалогом, интересно проследить это на примере явлений, которые когда-то эту конфронтацию олицетворяли. Имеются в виду «шлягер» и «шедевр». И, действительно, трудно представить себе что-нибудь более далекое, чем классический шедевр и популярный шлягер. С одной стороны -олицетворение вершин искусства, непреходящих духовных ценностей, знак… Читать далее »
А. ЦУКЕР. Интеллигенция поет блатные песни (блатная песня в советской и постсоветской культуре) (44.05 Kb)
Анатолий ЦУКЕР (Ростов-на-Дону) [289] Начну с небольшой заметки в газете «Новые Известия», информирующей о том, что 6 апреля 2000 года в одном из московских ресторанов состоялся первый международный конкурс чернокожих исполнителей российских блатных, лагерных и дворовых песен «Черная Мурка-2000». В нем приняли участие лредставители различных африканских стран. Конкурс был посвящен 80-летию знаменитой песни «Мурка», за… Читать далее »
А.В. МИХАЙЛОВ. Выдающийся музыкальный критик (28.06 Kb)
[281] Время течет быстро, и те деятели культуры, которые совсем недавно привлекали к себе всеобщее внимание, находились в центре событий и вызывали ожесточенную полемику, отодвигаются, как это нередко происходит, в академическую тишину и покой, никого больше не трогают и не занимают. Они, как говорится, перестали быть актуальными. Нечто подобное произошло с Теодором Адорно, имя которого… Читать далее »
О.В. СОКОЛОВ. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / Введение. Гл. 1: Морфологическая система музыки (52.92 Kb)
[3] ВВЕДЕНИЕ Что такое музыкальный жанр? Совершенно очевидно, что это понятие принадлежит к числу самых распространенных в музыкознании: невозможно найти ни одной работы, которая бы так или иначе его не касалась. И в то же время сущность его до сих пор остается непроясненной, служит предметом дискуссий, вызывает все новые и новые толкования. Современное музыкознание… Читать далее »
О.В. СОКОЛОВ. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / Гл. 8: Жанр в контексте музыкальной культуры (61.41 Kb)
[184] ГЛАВА VIII ЖАНР В КОНТЕКСТЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ Как говорилось во Введении, предлагаемая морфологическая система наиболее адекватно отражает европейскую музыку Нового времени. Но сама европейская музыкальная культура складывалась в течение многих веков и претерпела в дальнейшем длительную эволюцию, продолжающуюся по сей день. Поэтому необходимо представлять морфологическую систему как динамическую, учитывающую всевозможные изменения в жизни родов… Читать далее »
Т. АДОРНО. Типы отношения к музыке (57.51 Kb)
[11] Если кто-нибудь непредвзято ответит на вопрос, что такое социология музыки, он, по-видимому, скажет: познание отношений между слушателями музыки как обобществленными индивидами и самой музыкой. Такое познание требует по своему существу обширнейших эмпирических исследований, на плодотворность которых можно, однако, рассчитывать только тогда, когда проблемы уже в теории образуют определенную структуру, когда известно, что релевантно и… Читать далее »
М. АРАНОВСКИЙ. Тезисы о музыкальной семантике
Объект, о котором пойдет речь, обладает столь высокой степенью неопределенности, что, кажется, граничит с неопределимостью