Опубл.: Щуров В.М. Жанры русского музыкального фольклора. М., 2007. “Рождение воинских песен относится ко времени введения каторжной рекрутской повинности. Сами обстоятельства прощания молодца, которого забирают в рекруты, с родными, близкими, с любимой девушкой отражены в рекрутских песнях. Важное место в них занимает описание подневольной солдатской службы”
Опубл.: Друскин М.С. Собрание сочинений: в 7 т. / ред.-сост. Л.Г. Ковнацкая. Т. 5. СПб., 2012. Статья представляет собой отчет о работе Второго Международного симпозиума по рабочей песне (12-14 сентября 1965 г., г. Веленья, Югославия)
Опубл.: Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом. М., 1988. “Дирижирование — это не только особого рода художественная деятельность, но и одновременно постоянный и неразрывный процесс взаимодействия руководителя с музыкальным коллективом…”
Пушкин в музыке. Справочник / сост. Н.Г. Винокур, Р.А. Каган. М.: Советский компазитор, 1974. “Справочник охватывает период протяженностью более 150 лет: с 1815—1816 годов, когда были созданы первые музыкальные произведения на пушкинский текст, вплоть до наших дней. Разумеется, не все произведения, названные в книге, имеют равную художественную ценность. Однако задача настоящего издания заключается в том, чтобы объективно отразить музыкальное наследие, связанное с творчеством Пушкина, во всей его полноте”
“В самых общих чертах становление рока – это движение от элементарного и стихийного к сложному и высокоорганизованному… Во всех этих метаморфозах красной нитью проходит тенденция к расширению жанрово-стилевой системы рока, к преодолению жанровых и видовых границ и усложнению языково-выразительных средств. Наиболее ярко эта тенденция проявляется в различных гибридных течениях рока, где он соприкасается с многообразными явлениями современной музыкальной культуры”. Опубл.: Вопросы инструментоведения. Вып. 3. СПб, 1997.
Опубл.: Кутузов Б.П. Русское знаменное пение. М., 2008. “Умерла музыка Нового времени, а отнюдь не знаменный распев, который жив, пусть хотя бы пока как идея в наших церковных кругах и культурной общественности, но неизбежно его победное возрождение”
Опубл.: Российская академическая музыка последней трети ХХ – начала ХХI веков (жанры и стили). М.,2015. 1. Тематика и названия. 2. Новая палитра музыкальных средств. 3. Инструментальный театр
Пересада А.И. Балалаечных дел мастер. Очер о жизненном и творческом пути С.И. Налимова. Сыктывкар, 1983. Автор знакомит с техникой изготовления С.И. Налимовым балалаек, домр, гуслей, рассказывает о том, какое исключительное значение имели созданные им инструменты для оркестра В.В. Андреева, о дружбе этих двух замечательных людей, о продолжателях дела С.И. Налимова в советское время.
Гаврилину была заказана музыка к спектаклю «Три мешка сорной пшеницы» Тендрякова. Тема настолько захватила его, что в памяти стали возникать и другие эпизоды, другие истории, связанные с военными годами. Постепенно сложился замысел большого вокально-симфонического произведения, которое композитор определил как поэму, — «Военные письма».
Мои воспоминания, как бы я ни хотел сделать их более научными, иногда неудержимо тянут на хохмы. Некоторые из них мне бы хотелось оставить потомству. Ведь музыканты — веселый народ. Опубл.: Ражников В.Г. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М., 1989.