ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Интерпретация текста музыки

В рубрике публикуются работы о музыкальной форме, о жанрах, об исполнительском мастерстве и технике исполнения, о дирижировании и интерпретации музыкального текста.

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Г. ЕРЖЕМСКИЙ. Дирижирование как система взаимодействия с музыкальным коллективом (фрагменты)

Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия с музыкальным коллективом. М., 1988. Глава X, фрагменты. “Для того чтобы перейти к осуществлению основной цели данной работы — рассмотрению дирижирования как системы взаимодействия с музыкальным коллективом, необходимо предварительно объединить воедино отдельные функции деятельности руководителя исполнения, выделив из всего многообразия, стоящих перед ним задач наиболее важные и существенные показатели, характеризующие основное содержание системы индивидуальных действий дирижера, ее внутреннюю и внешнюю структуру, раскрыть их взаимопроизводность и взаимосвязь”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Генрих ОРЛОВ Музыка и язык

Опубл.: Орлов Г. Древо музыки. СПб., 1992. “Надёжнее всего рассматривать развитие музыки и словесного языка как параллельные независимые процессы, несмотря на то что они веками выступали в тесном союзе и сотрудничестве”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Д. КИНАРСКАЯ Мультипликативная модель таланта

Опубл.: Кирнарская Д.К. Психология специальных способностей. Музыкальные способности. М., 2004. С. 22-26.

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Н. КОРЫХАЛОВА Музыкально-исполнительские термины: Слова-уточнители

Опубл.: Корыхалова Н.П. Музыкально-исполнительские термины Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. СПб.: “Композитор”, 1998. Глава V. “Poco, assai, molto, a также più, meno, non troppo, non tanto… Эти итальянские слова служат для уточнения степени проявления темповых, динамических, артикуляционных характеристик музыки (poco allegro, assai forte, molto legato, più piano, meno mosso, non troppo forte). Однако смысл, который они вносят в эти обозначения, далеко не всегда ясен”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Л. СИДЕЛЬНИКОВ Интерпретация — суть художественного отображения партитуры

Опубл.: Леонид Сидельников. Симфоническое исполнительство: Эстетика и теория. Исторический очерк. М., 1991. “Одна из главных сторон творчества дирижера — воплощение в звуках композиторской партитуры, донесение авторского текста, его идейного содержания и образности до слушателя. Так, практически определяется триада: композитор — исполнитель — слушатель”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

А. ШЁНБЕРГ Симфонии из народных песен / Фольклористские симфонии

Опубл.: Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы. М., 2006. “Очевидно, что в той народной музыке, которая основана на необычных или даже экзотических звукорядах, больше характерного — даже, быть может, чересчур много. Страшный сон — представить, что стало бы с музыкой если бы японцы завоевали Англию, Америку и, наконец, Германию, Ведь музыкальное мышление японцев не имеет ничего общего с нашим! Их звукоряды не являются результатом гармонического мышления, а если и являются, то не нашего”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

В. БОБРОВСКИЙ Общие композиционные функции темы

Опубл.: Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1977. “Функции первой и последующих тем в композиционных формах различны. Первая (главная) тема чаще всего определяет собой характер и идею целого. Она обычно лежит в основе развития, излагается неоднократно, и в итоге всех проведений создается исчерпывающее ее изложение… Неглавная Тема, как правило, лишь принимает участие в развитии и носит в композиции целого подчиненный характер”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

В. СОКОЛОВ. О принципах структурного мышления в музыке

Опубл.: Проблемы музыкального мышления. М., 1974. “Формообразование как система общих закономерностей музыкального мышления мало изучено в нашем музыковедении. Между тем важность этой проблемы не подлежит сомнению. В музыкальном мышлении формообразование выступает как фактор синтезирующий. Отдельные элементы музыкального языка — интонация, гармоническая последовательность или ритмический рисунок — не могут существовать даже в воображении композитора «вне времени и пространства»; тем более они требуют структурной определенности при своей реализации в звучащей музыкальной ткани”

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Г. ЕРЖЕМСКИЙ. Психология дирижирования. Глава VI. Общение и коммуникативные процессы

Опубл.: Ержемский Г.Л. Психология дирижирования. Некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом.  М., 1988.

ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки > Интерпретация текста музыки

Е. НАЗАЙКИНСКИЙ. Проблемы типологии стилей

Опубл.: Назайкинский Е.В. Стиль и жанр в музыке: Учеб. пособие. М., 2003. “Далее мы рассмотрим некоторые из основных типов стиля, существенных для познания мира музыки и истории музыкальной культуры. К ним можно отнести индивидуальный авторский стиль, жанровый стиль, национальный стиль и исторический стиль”