[70] ГЛАВА ШЕСТАЯ. Средневековая теория музыки. Нотное письмо. Музыкальная теория и музыкальная: практика первого тысячелетия христианской эры шли разными путями. В то время, как в области церковного искусства христианство создало стиль, тесно связанный с характером нового религиозного созерцания, первые попытки теоретического изучения церковных песнопений основываются на данных, всецело почерпнутых из работ античных писателей… Читать далее »
БРАУДО Е. М. ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ МУЗЫКИ. Том первый (до конца 16 столетия) [18] ГЛАВА ТРЕТЬЯ Музыкальное искусство и теория музыки древних греков «Всякое размышление о судьбах нашего искусства приводить нас к установлению связи его с искусством греков», так писал в 1849 г. в своем вдохновенном трактате «Искусство и революция» Рихард Вагнер «наше… Читать далее »
[11] Принимая во внимание все, что происходило в области европейской оперы в первые десятилетия XIX века и что было сделано в данном отношении в России, очень нетрудно взвесить и оценить историческое значение Глинки[1], не преувеличивая его [12] заслуг и не пытаясь снизить их до степени заурядного явления, В Глинке прежде всего бросается в глаза рациональная… Читать далее »
Борис Асафьев РУССКИЙ РОМАНС XIX ВЕКА (1928) [55] Истоки русского романса до сих пор не изучены и с трудом поддаются изучению. Во второй трети XVIII века их надо искать в зарождавшемся музицировании в придворных и барских петербургских кругах. Здесь сплетаются сложные влияния: с одной стороны, великорусская и украинская песня соперничают друг с другом, с другой… Читать далее »
Г.А.Ларош Н. Г. РУБИНШТЕЙН [87] Из множества знаменитых деятелей, унесенных смертью в течение последнего года, ни один, я думаю, не заботился так мало о своей будущей биографии, как Николай Рубинштейн. Это отчасти обусловливалось его специальностью. Образ великого музыканта для грядущих поколений всегда бледнее и неопределеннее, чем – на том же расстоянии – образ поэта, живописца,… Читать далее »
IV. Музыкант-просветитель [200] В начале 1800-х годов Бортнянский широко проявил себя в музыкально-общественной деятельности. Он ввел дневные открытые концерты в зале Капеллы (еженедельно, по субботам) и в течение многих лет сохранял эту традицию. Концертами всегда дирижировал сам, даже в последние свои годы, несмотря на преклонный возраст. По свидетельству современников, эти концерты пользовались неизменным успехом у… Читать далее »
I. Былины о Садко купце, богатом госте [319] Новгородские былины о Садко купце, богатом госте — одни из наиболее поэтических созданий древнего творчества русского народа — неоднократно привлекали внимание русских композиторов. Еще в начале 1861 года В. В. Стасов пытался заинтересовать сюжетом былин о Садко М. А. Балакирева. Несколько позже М. П. Мусоргский посоветовал Н. А.… Читать далее »
Василий Яковлев. МУСОРГСКИЙ КАК ИСПОЛНИТЕЛЬ [151] «…Приехал Мусоргский и вечером так пел, что ему аплодировали все дамы и девицы и произвели какое-то торжество. Мне напомнились времена Глинки и он сам за фортепиано. С его времени я еще не видал ни у кого такого общего действия на всех безразлично»[1]. Композиторы-пианисты, вообще инструменталисты —исполнители произведений… Читать далее »
[59] Клара Шуман, урожденная Вик (1819 – 1896) – одна из самых крупных фигур фортепианного исполнительства XIX века. Пианистка с мировым именем, композитор, педагог, редактор, она внесла огромный вклад в развитие фортепианного искусства. Еще при жизни артистка удостоилась таких похвал, которые не часто выпадают на долю художника. “Святая”, “жрица”, “королева пианистов”, “пророчица в искусстве”… Читать далее »
[64] Вопрос о жанре «Ночи на Лысой горе» не имеет однозначного ответа. В концертных программах и музыковедческой литературе она обычно называется фантазией. Однако это наименование принадлежит Римскому-Корсакову, автор же называл своё сочинение «музыкальной картиной». На первый взгляд может показаться, что такая двойственность – результат неточного представления о слабо детерминированных жанрах (по терминологии М.Михайлова), которые в… Читать далее »