«Неоконченное эссе: феномен» – глава из романа-исследования «Модель Гвидо Аретинского», который подготавливается к печати. Формальное определение музыки, данное Л.Н. Толстым во второй половине XIX в., нашло подтверждение в исследованиях петербургских ученых Генриха Орлова, Нины Бергер и Виктора Юшманова. В предлагаемом Вашему вниманию эссе рассказывается о научно-практической разработке пространственно-временных отношений в музыке, сделанной кандидатом искусствоведения, доцентом… Читать далее »
[202] Величайшие русские писатели, начиная с Гоголя и Лермонтова, неизменно чувствовали свое кровное родство с Пушкиным, с гордостью возводя к нему свою творческую генеалогию. Но уже очень давно начало углубляться понимание того, что роль пушкинского наследия в развитии русской культуры выходит далеко за пределы литературы. «Пушкин — отец, родоначальник русского искусства, как Ломоносов — отец… Читать далее »
ИННА БАРСОВА МУЗЫКА. СЛОВО. БЕЗМОЛВИЕ[1] [165] Слово безмолвие, скрыто присутствующее в теме нашей конференции, уже произнесено о. Георгием Чистяковым. Я продолжу эту тему, хотя пойду своей тропой. Мне очень хотелось бы, чтобы сегодня звучала музыка. Ведь Александр Викторович Михайлов был не только филологом, но и музыкантом. Мой словесный текст продлится лишь несколько минут[2]; продолжением его могла бы стать музыка,… Читать далее »
[26] Цель настоящей статьи заключается в попытке осознать то, что отличает западноевропейскую композиторскую музыку, создаваемую начиная с XVII века, от музыки, которая создавалась до этого времени. Другими словами, речь пойдет о некоторых аспектах отличия музыки res facta (то есть музыки XII—XVI веков) от opus-музыки (то есть музыки XVII-XX веков, или музыки Нового времени). Взглянуть на… Читать далее »
Опубл.: Арановский М. Музыкальный текст: структура и свойства. М., 1998. “Понятие “музыкальная речь” довольно давно вошло в музыковедческий лексикон, но трактовалось скорее метафорически и относилось к сумме музыкально-выразительных средств и способам их организации . Здесь это понятие будет применено в соответствии с известной дихотомией язык/речь, ведущей свое происхождение от теории Соссюра”
[53] «Святки, святые вечера, так обыкновенно называются в России, да и не в одном нашем отечестве, а и за границей дни празднества, дни веселья и дни священного торжества Рождества Христова, начинавшегося с 25 декабря и оканчивавшегося обыкновенно пятым января следующего года…» — утверждает М. Забылин и продолжает далее — «нет ни одного празднования… Читать далее »
[155] Действие равно противодействию — основной закон механики; и не только механики в собственном смысле слова, исследующей условия движения, падения, вращения, сопротивления математических масс и тел, но и механики душевных движений, в частности той тонкой, деликатной игры психологических тяготений, которая регулирует смены и перемены наших художественных взглядов и вкусов. Примеры — на каждом шагу.… Читать далее »
Карл Дальхауз «НОВАЯ МУЗЫКА» КАК ИСТОРИЧЕСКАЯ КАТЕГОРИЯ (опубликовано в: Das musikaliscli Neue und die Neue Musik, Mainz: Schott, 1969; перевод с немецкого и примечания Натальи Власовой) [253] Понятие «новая музыка», призванное отделить часть возникших в XX веке сочинений от массы прочих, кажется одним из броских словечек, которые действуют тех пор, пока используются бездумно,… Читать далее »
[60] Согласно теории фонизма Ю. Н. Тюлина, гармоническое восприятие аккордов европейского лада осуществляется благодаря диалектически неразрывному единству двух противоборствующих начал, которыми они обладают: собственно ладовой, или звуковысотной, функции (динамика движения) и ее же фонической, или красочной, функции (характер звучания). Оба репрезентанта гармонической вертикали, сливаясь при слуховом восприятии в единое целое, но не теряя при… Читать далее »
Т. Цареградская О РЕЛИГИОЗНОСТИ МЕССИАНА [25] Эта статья посвящена тому, что составляло, по мнению Мессиана, самую сердцевину его творчества — его религиозности. Отношение композитора к католической церкви было чем-то значительно большим, чем простая принадлежность конфессии. Это был сознательный выбор и добровольное служение, оказавшее влияние на все стороны композиторской деятельности, начиная от выбора сюжетов и заканчивая… Читать далее »
