Опубл.: Кутузов Б.П. Русское знаменное пение. М., 2008. “Умерла музыка Нового времени, а отнюдь не знаменный распев, который жив, пусть хотя бы пока как идея в наших церковных кругах и культурной общественности, но неизбежно его победное возрождение”
Опубл.: Российская академическая музыка последней трети ХХ – начала ХХI веков (жанры и стили). М.,2015. 1. Тематика и названия. 2. Новая палитра музыкальных средств. 3. Инструментальный театр
“Западная и Восточная церкви с давних пор по-разному понимали художественный образ… Если православие видело в обожении твари основную и конечную цель, то римокатоличество отвергло саму возможность обожения, приноравливая Откровение к природным человеческим данным”. Опубл.: Кутузов Б.П. Русское знаменное пение. М., 2008.
Пересада А.И. Балалаечных дел мастер. Очер о жизненном и творческом пути С.И. Налимова. Сыктывкар, 1983. Автор знакомит с техникой изготовления С.И. Налимовым балалаек, домр, гуслей, рассказывает о том, какое исключительное значение имели созданные им инструменты для оркестра В.В. Андреева, о дружбе этих двух замечательных людей, о продолжателях дела С.И. Налимова в советское время.
Гаврилину была заказана музыка к спектаклю «Три мешка сорной пшеницы» Тендрякова. Тема настолько захватила его, что в памяти стали возникать и другие эпизоды, другие истории, связанные с военными годами. Постепенно сложился замысел большого вокально-симфонического произведения, которое композитор определил как поэму, — «Военные письма».
Зачем читать чужие письма? Да ещё и специально искать, редактировать, издавать… Свой ответ на это дает Моисей Янковский (советский музыковед, критик, драматург и педагог) во вступительной статье книги «Исаак Дунаевский Избранные письма». А заодно рассказывает об этом, без всякого сомнения гениальном композиторе, так, как может рассказать только хороший знакомый. Правда чтобы добраться до интересного, придется преодолеть некоторое количество официальных и пафосных дифирамбов, но оно того стоит. Опубл.: Дунаевский Исаак Осипович Избранные письма. Л.: Музыка, 1971.
Мои воспоминания, как бы я ни хотел сделать их более научными, иногда неудержимо тянут на хохмы. Некоторые из них мне бы хотелось оставить потомству. Ведь музыканты — веселый народ. Опубл.: Ражников В.Г. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни. М., 1989.
“К исследованию процесса восприятия музыки можно подойти с разных сторон: музыковедческой, педагогической, социологической, акустической и т. д. В настоящей статье освещается опыт исследования генезиса музыкального восприятия с физиологической и психологической сторон”. Опубл.: Проблемы музыкального мышления. Сборник статей. М., 1974.
В книге Александра Лесса собраны высказывания о Шаляпине, принадлежащие прославленному русскому певцу Собинову, великому Рахманинову и другим мастерам, известным строгостью и нелицеприятностью своих суждений.
Предлагаем вашему вниманию главу из книги Юрия Арбатского (русского музыканта, композитора, теоретика первой половины XX века, иммигрировавшего в Прагу в 1924 году и посвятившего значительную часть жизни исследованиям истории русской музыки). Юрий Иванович высказывает в ней возможно неоднозначные, но интересные предположения о разнородных влияниях на музыкальную культуру. В качестве примера, материал проиллюстрирован кантом «Мире лукавый» украинского композитора XVI столетия Стефана Яворского.