Д. Житомирский Н. К. МЕТНЕР (заметки о стиле) [283] 1 Пожалуй, никому из крупных русских композиторов, чье творчество обратило на себя внимание в начале нашего века, не довелось получить столь определенную и устойчивую оценку, какую получил Метнер. Вероятно, это связано с его ранней зрелостью, с тем, что на протяжении всего творческого пути… Читать далее »
[127] …и, слово, в музыку вернись… «Silentium». О.Мандельштам Для своей романсовой лирики Н.Метнер отбирал поэтические тексты самой высокой пробы — стихотворения Гёте, Гейне, Ницше, Лермонтова, Тютчева, Фета и, конечно же, Пушкина. На его стихи им создан 31 романс (при общем их числе 106). Среди них особняком стоит «Муза» — стихотворение, которое сам поэт называл… Читать далее »
Н. Власова Монодрама «Ожидание» и кантата «Уцелевший из Варшавы» (Фрагменты из книги «Творчество Арнольда Шёнберга») Монодрама «Ожидание» [199] Монодраму «Ожидание» ор. 17 Шёнберг сочинил приблизительно за две недели 1909 года (работа над particella продолжалась с 27 августа по 12 сентября, партитура была готова в начале октября). Либретто по просьбе Шёнберга написала Мария Паппенхайм, которая… Читать далее »
Публикуется с сокращениями [69] Xотя со дня смерти Густава Малера прошло уже сорок семь лет [статья написана в 1958 году – Ред.], его творческий облик остается по сей день в плену исторических наслоений. Такое странное обстоятельство можно объяснить, как мне думается, двумя причинами: во-первых, творчество Малера сравнительно мало известно даже в музыкальных кругах. Исполнение его… Читать далее »
[295] «В последние полтора года я переживаю так бесконечно много, что едва ли смогу говорить об этом. Куда уж мне пытаться описать такой небывалый кризис! Я вижу все в новом свете, я сам нахожусь в непрерывном движении и совсем не удивился бы, если б заметил вдруг, что у меня новое тело (как Фауст в последней… Читать далее »
[137] «ВОЛШЕБНОЕ ОЗЕРО» В симфонической сказочной картине «Волшебное озеро» Лядов, по словам Б. В. Асафьева, осуществил музыкальными средствами «лирическое раскрытие длящегося, как песня, состояния природы»[1] «Вот как было у меня с озером,— рассказывал Лядов.— Знал я одно такое,— ну, простое лесное русское озеро и в своей незаметности и тишине особенно красивое. Надо было почувствовать, сколько… Читать далее »
В опере немецкого композитора Маурисио Кагеля «Из Германии» («Aus Deutschland») в качестве персонажа на сцене появляется Франц Шуберт. В одном из эпизодов этого ироничного коллажа о романтическом подсознании немецкой культуры Шуберт, сидящей за роялем, с ужасом видит, что певцу, которому он аккомпанирует, становится плохо. Композитор печально произносит известную цитату из стихотворения Гейне «Отравой полны мои… Читать далее »
[53] Какие именно качества языка композитора способны выражать «мифологическое»? Этот вопрос я задала себе, думая над такими словами Джорджа Крама: «У музыки – по крайней мере, у некоторых ее образцов – есть тенденция к мифологичности. Некоторые мои произведения мифологичны по своему выражению. О моей музыке иногда говорят, что она выражает такое чувство древности»[1]. Исследователю, занимающемуся… Читать далее »
Опубл.: Волынский Э.И. Дж. Гершвин. Л.:Музыка, 1980. С. 73-86. “…Как-то ночью Джорджа мучила бессонница, и он решил немного почитать. Раскрыл роман Хэйворда и с первых страниц ощутил удивительную силу его поэтических образов. Читал, а в голове помимо воли возникали мелодии, аккордовые созвучия…, а потом написал Хэйворду о намерении сочинить оперу на этот сюжет”
Голос Шостаковича (15.64 Kb) Фрагменты из книги И.Д. Гликмана «Письма к другу» (М. – СПб., 1993). Ему же принадлежат дословные комментарии, данные нами курсивом. [1] Знаешь, отчего я вписал в квартет партию фортепиано? Для того, чтобы самому ее исполнить и иметь повод разъезжать с концертами по разным городам и весям. Теперь уже глазуновцам и бетховенцам,… Читать далее »