[137] Проблема «художник и власть в 30-е гг. в СССР» все еще далека от доскональной разработанности и полной ясности. Многое осложняет картину советского искусства этих лет, а именно: а) противоречивое поведение самой власти в культурной политике, временами создававшее впечатление возможной либерализации (этот феномен детально проанализирован Л. Флейшманом)[1]; б) вера в идеалы коммунизма одних и горькое… Читать далее »
12 июня 2006 года на восемьдесят третьем году жизни ушёл из жизни Дьёрдь Лигети, выдающийся композитор и одна из интереснейших личностей в музыкальном искусстве ХХ века. Не причисляя себя ни к одному из существовавших и существующих ныне направлений и стилей, постоянно находившись в поиске индивидуального синтеза, Лигети к началу нового тысячелетия вполне заслуженно оказался в… Читать далее »
МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА В ЛЕНИНГРАДЕ В ПЕРВЫЕ ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ[1] [27] Первые месяцы Великой Отечественной войны (июнь—август 1941 г.) застали меня в Ленинграде, в привычной рабочей обстановке. Я заканчивал инструментовку оперы «Славянская красавица» — по Низами — для оперного театра в Баку, по заказу Азербайджанского юбилейного комитета по чествованию этого великого поэта. Вел музыкальную… Читать далее »
II. ОРУЖИЕМ ИСКУССТВА [45] Сердца наших бойцов и командиров открыты для искусства, в котором они справедливо видят один из источников своей моральной силы… Алексей Попов (1942) 1. Сценическая площадка — фронт [45] Писатель Ц. Солодарь вспоминает: «Декабрь сорок первого. Шестого начался разгром немцев под Москвой. Наши войска пятнадцатого овладели Клином. В тот же день… Читать далее »
Владеем сокровищем, которому цены нет, и не только не заботимся о том, чтобы это почувствовать, но не знаем даже, где положили его. Н. В. Гоголь[1] [117] Знаем ли мы, “где положили” наше сокровище – духовные песнопения, творимые народом, а затем и его выдающимися “песнотворцами” в течение многих веков? Последнее десятилетие – это не только раскопки… Читать далее »
[159] Многообразные отзвуки творчества А. Н. Скрябина в искусстве XX века побуждают говорить о существовании некоего мифа о композиторе. Этот мифологический ореол вокруг его имени несколько рассеивался и ослабевал по мере того, как фигура Скрябина отодвигалась в прошлое, а его деяния становились предметом углубленного научного анализа. Однако сам по себе он никогда не исчезал,… Читать далее »
[8] Кто рискнет объяснить, почему в те или иные периоды в искусстве возникает «притяжение» к какому-либо одному сюжету, образу, идее? Что движет при этом художниками — дань ли преходящей моде, стилевая приверженность или веление гражданского долга? Ответить на эти вопросы вряд ли под силу лишь искусствознанию, ибо здесь вступают в действие сложные законы психологии творчества… Читать далее »
[106] Когда в 1972 году я определялась на службу в Горьковскую консерваторию, ее ректор Г.С. Домбаев сразу посоветовал: “Обязательно познакомьтесь с Борисом Гецелевым и Тамарой Левой – замечательные люди”. Супругов Гецелевых, впрочем, я уже немного знала – коллеги-музыканты, упоминая город Горький, непременно называли их имена. Совсем молодые тогда Тамара и Борис находились в центре культурной жизни города,… Читать далее »
Н. Гуляницкая Nova musica sacra: жанровая панорама [298] Религиозное начало в русской светской музыке не есть приобретение конца XX века: оно проявлялось, как известно, и прежде, особенно в художественном творчестве XIX века и начала XX века. Проф. И. И. Лапшин писал: «Психология религиозного чувства занимает видное место в сферах русского искусства. Достоевский, Толстой, Лесков, Тютчев, Тургенев… Читать далее »
Для чтеца, солистов, смешанного хора и большого симфонического оркестра, в трех частях. По поэме В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин» (1931, 2-я редакция — 1959). Впервые исполнена 11 января 1933 года в Москве солистами, хором и оркестром Большого театра под управлением А. Мелик-Пашаева (хормейстер — А. Степанов); во 2-й редакции — 15 апреля 1960 года в… Читать далее »
