Опубл.: Цареградская Т. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана. М., 2002. Гл. 1 (фрагменты: Время и вечность. Философия длительности: временящаяся длительность, структурированное время)
Опубл.: Кунин И. H.Я. Мясковский: Жизнь и творчество в письмах, воспоминаниях, критических отзывах. М., 1981.
27 февраля 2020 года исполняется 121 год со дня рождения композитора Бориса Андреевича Мокроусова. Его песни вот уже 70 лет удивительным образом живут в памяти людей. “Одинокая гармонь”, “Когда весна придёт, не знаю”, “Вологда”, “Хвастать, милая, не стану”, “На крылечке”, “Заветный камень”
“Преамбулы Рождественского — явление уникальное. Они — следствие многогранности дарования артиста, широты его культурных интересов, большого общественного темперамента. Преамбулы не являются самостоятельным видом деятельности автора. Они рождаются как избыток его исполнительского творчества, как результат всего, что передумал, пережил сам дирижер в процессе подготовки той или иной концертной программы. Поэтому до конца постичь и оценить преамбулы возможно лишь в контексте всего исполнительского творчества Рождественского и в связи с характером его артистической индивидуальности…” Г. Алфеевская. Предлагаем вам ознакомиться с некоторыми из них. Опубл.: Преамбулы: Сборник музыкально-публицистических эссе, аннотаций, пояснений к концертам, радиопередачам, грампластинкам. М., 1989.
[45] Мир XX века – напряженный, страшный, переживший многочисленные бедствия, среди которых две войны, своим смертоносным дыханием опалившие судьбы целых народов. И когда царила жестокость, музы все же не молчали, – однако искусство не могло оставаться открытым только Прекрасному. Возвышенные чувства, откровения сердца, красота звучаний – все искажается гримасой боли и страха, ужасом отчаянии… Читать далее »
[11] В Нижнем Новгороде всегда любили музыку, и эти культурные традиции можно проследить издавна. Не стремясь дать полную картину музыкальной жизни города в конце XIX — начале XX века (об этом уже существует изданная литература[1]), напомним, что представляла из себя культурная жизнь Нижнего в период пребывания в нем Скрябина. В газетах того времени «Волгарь»… Читать далее »
[455] У меня было больше встреч с прокофьевской музыкой, чем с ее автором. Я никогда не был особенно близок с Прокофьевым как с человеком. Я стеснялся. Он для меня весь в своих сочинениях и раньше и теперь. Встречи с его сочинениями были встречи с Прокофьевым. О них я могу говорить. Вместе с тем, играя Прокофьева,… Читать далее »
Прокофьев С.С. Детство (Фрагменты) [32] Мать любила музыку, отец музыку уважал. Вероятно, он тоже любил ее, но в философском плане, как проявление культуры, как полет человеческого духа. Однажды, когда мальчиком я сидел у рояля, отец остановился, послушал и сказал: – Благородные звуки. В этом ключ к его отношению к музыке. [33] Отношение матери к музыке… Читать далее »
[37] 1. С. С. ПРОКОФЬЕВ — Н. Я. МЯСКОВСКОМУ 26 июня 1907 г., Сонцовка 26 июня 07 Многоуважаемый Николай Яковлевич! (Ненаглядный Колечка!..) Посылаю Вам рядом с этим письмом две фортепианные собачки[1], Вам написанные. Когда будете в них разбираться, обратите важное внимание на темпы, которые играют большую роль. Затем подумайте, как их назвать. Особенно вторую:… Читать далее »
Г. Григорьева КОМИЧЕСКОЕ В ОПЕРЕ ПРОКОФЬЕВА «ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ» [121] «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева (1919)—первая русская комическая опера послереволюционного периода. Она сразу же выделилась своим жизнерадостным, светлым колоритом, кипучей энергией, здоровым весельем. Как известно, в основу либретто положена одноименная сказка К. Гоцци, представляющая собой лишь схему действия; по обычаю итальянского театра XVIII… Читать далее »