[272] Предваряя возможные несогласия и возражения читателя, автор этой небольшой статьи считает необходимым сообщить, что не претендует ни на полноту и научность определений, ни на оригинальность суждений, ни на безоговорочную окончательность выводов. Музыкальное искусство (как одна из форм творчества) и музыкант-исполнитель (как один из возможных героев статьи) лишь постольку избраны автором для следующих размышлений, поскольку… Читать далее »
[151] Крупные музыкальные произведения лучших композиторов прошлого и современности многогранны по содержанию, по развитию музыкальных образов. В опосредованном виде это отражает глубокие жизненные процессы, воплощаемые в искусстве, в частности — средствами музыкального тематизма во всем его многообразии. Конкретная форма концентрирует тематические соотношения и становится проявлением общих законов данного вида искусства. История отобрала ряд типических… Читать далее »
[45] Мир XX века – напряженный, страшный, переживший многочисленные бедствия, среди которых две войны, своим смертоносным дыханием опалившие судьбы целых народов. И когда царила жестокость, музы все же не молчали, – однако искусство не могло оставаться открытым только Прекрасному. Возвышенные чувства, откровения сердца, красота звучаний – все искажается гримасой боли и страха, ужасом отчаянии… Читать далее »
[11] В Нижнем Новгороде всегда любили музыку, и эти культурные традиции можно проследить издавна. Не стремясь дать полную картину музыкальной жизни города в конце XIX — начале XX века (об этом уже существует изданная литература[1]), напомним, что представляла из себя культурная жизнь Нижнего в период пребывания в нем Скрябина. В газетах того времени «Волгарь»… Читать далее »
[455] У меня было больше встреч с прокофьевской музыкой, чем с ее автором. Я никогда не был особенно близок с Прокофьевым как с человеком. Я стеснялся. Он для меня весь в своих сочинениях и раньше и теперь. Встречи с его сочинениями были встречи с Прокофьевым. О них я могу говорить. Вместе с тем, играя Прокофьева,… Читать далее »
Прокофьев С.С. Детство (Фрагменты) [32] Мать любила музыку, отец музыку уважал. Вероятно, он тоже любил ее, но в философском плане, как проявление культуры, как полет человеческого духа. Однажды, когда мальчиком я сидел у рояля, отец остановился, послушал и сказал: – Благородные звуки. В этом ключ к его отношению к музыке. [33] Отношение матери к музыке… Читать далее »
[37] 1. С. С. ПРОКОФЬЕВ — Н. Я. МЯСКОВСКОМУ 26 июня 1907 г., Сонцовка 26 июня 07 Многоуважаемый Николай Яковлевич! (Ненаглядный Колечка!..) Посылаю Вам рядом с этим письмом две фортепианные собачки[1], Вам написанные. Когда будете в них разбираться, обратите важное внимание на темпы, которые играют большую роль. Затем подумайте, как их назвать. Особенно вторую:… Читать далее »
Г. Григорьева КОМИЧЕСКОЕ В ОПЕРЕ ПРОКОФЬЕВА «ЛЮБОВЬ К ТРЕМ АПЕЛЬСИНАМ» [121] «Любовь к трем апельсинам» Прокофьева (1919)—первая русская комическая опера послереволюционного периода. Она сразу же выделилась своим жизнерадостным, светлым колоритом, кипучей энергией, здоровым весельем. Как известно, в основу либретто положена одноименная сказка К. Гоцци, представляющая собой лишь схему действия; по обычаю итальянского театра XVIII… Читать далее »
[453] А сказка с ним шагает в ногу, Она мужает в свой черед… П. Антокольский. «Баллада о мальчике, оставшемся неизвестным» С первых же дней Великой Отечественной войны Прокофьев чувствует себя призванным и мобилизованным — вместе со всем многомиллионным народом — на борьбу против нацистского вторжения. Его продуктивность в это трудное четырехлетие кажется невероятной: опера,… Читать далее »
[16] В страстные споры о путях советской оперы весной 1940 года вторглось новое явление – опера Прокофьева «Семен Котко». Вряд ли какая-либо другая советская опера, за исключением оперы «В бурю», вызывала за последние годы такой живой и разноречивый обмен мнений. Одни, не колеблясь, аттестуют музыку «Котко» как гениальную, считают это произведение лучшей из опер, созданных… Читать далее »
