[60] Согласно теории фонизма Ю. Н. Тюлина, гармоническое восприятие аккордов европейского лада осуществляется благодаря диалектически неразрывному единству двух противоборствующих начал, которыми они обладают: собственно ладовой, или звуковысотной, функции (динамика движения) и ее же фонической, или красочной, функции (характер звучания). Оба репрезентанта гармонической вертикали, сливаясь при слуховом восприятии в единое целое, но не теряя при… Читать далее »
Т. Цареградская О РЕЛИГИОЗНОСТИ МЕССИАНА [25] Эта статья посвящена тому, что составляло, по мнению Мессиана, самую сердцевину его творчества — его религиозности. Отношение композитора к католической церкви было чем-то значительно большим, чем простая принадлежность конфессии. Это был сознательный выбор и добровольное служение, оказавшее влияние на все стороны композиторской деятельности, начиная от выбора сюжетов и заканчивая… Читать далее »
D. Bogdanovic (1996) Counterpoint for quitar. Аncona: Berben. Introduction p. 5-9. Душан Богданович – американский композитор, гитарист и педагог. Родился в Болгарии в 1955 г. Его произведения представляют синтез классической музыки, джаза и этнических мотивов, отражая эклектику современной реальности. Наиболее ярко свою позицию к вопросу становлению музыканта – исполнителя Богданович высказывает в своей работе «Контрапункт… Читать далее »
M. Г. Арановский О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений [252] Как известно, музыкальный звук является звуком «организованным». Это означает, что он выступает в качестве элемента некоей языковой системы, предназначенной для порождения музыкальных текстов. Будучи таковым, звук осознается как внеположный сознанию, объективно существующий материал, над которым возможны те или иные операции. Однако быть материалом структурообразующей музыкальной… Читать далее »
Легкая музыка [27] Понятие легкой музыки кажется само собой разумеющимся, но именно поэтому оно туманно и темно. Каждому известно, что его ожидает, если он бездумно станет вертеть ручки радиоприемника, и это, по-видимому, освобождает от необходимости задуматься над тем, что же это такое. Феномен этот становится тогда чем-то раз навсегда данным. Его остается безоговорочно принять… Читать далее »
3.1. Общая характеристика музыкального восприятия [57] Музыкально-познавательные процессы представляют собой психические процессы, предметом и областью развертывания которых является музыка. Общая психология называет в качестве основных познавательных процессов ощущение, восприятие, мышление и воображение. Они же применительно к музыке являют собой музыкально-познавательные процессы, поскольку на их основе осуществляется познание музыки в широком смысле. Первичным и простейшим процессом… Читать далее »
Для рассмотрения вопроса о природе смысла в музыке надо, прежде всего определиться с пониманием самого слова смысл. Им обозначается обычно некоторое познавательное отношение человека к действительности. Одно из словарных значений слова – “внутреннее содержание, значение чего-нибудь, постигаемое разумом” [11, с. 680]. В “Логическом словаре-справочнике” Н. И. Кондакова понятие смысл несколько сужено. Здесь под смыслом понимается… Читать далее »
Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ V [31] В прошлый раз мы говорили о том, что роль музыкального пространства в разные эпохи принципиально менялась. Мы установили, что в какие-то эпохи определенный метод музыкального выражения применялся шире и в ином качестве, чем в другие. Второе, о чем мы говорили, было взаимопроникновение этих методов… Читать далее »
Лекции о музыке ПУТЬ К НОВОЙ МУЗЫКЕ I [11] Я думаю, мы начнем с того, что я познакомлю вас с моим планом. Поскольку мы приступаем к нашему курсу с таким опозданием — первоначально он был рассчитан на три месяца,— попробуем уложиться в восемь бесед. Я понимаю, что многие из вас имеют дело с музыкой… Читать далее »
