“В определенном возрасте стихийный поток творческой фантазии желательно не стимулировать, а по возможности сдерживать, стараться писать как можно меньше музыки, переключаться на другие занятия. Этого возраста я достиг, увы, давно. Но перестать сочинять музыку не удается, она вырывается на волю бесконтрольно. Пробую хотя бы отвлечь собственную мысль на литературное писание о музыке”.
Публикуем интересный пример «самоучителя» для вокалистов, поющих в стиле поп-музыки 1989 года издания. Особенное внимание хочется обратить на то, что это методическое пособие для самодеятельных коллективов, с максимально профессиональной информацией и качественным подходом к обучению.
Опубл.: Адорно Теодор В. Избранное: социология музыки Университетская книга. М.-СПб., 1999. “Музыкальной идеологии можно противопоставить только одно — немногие модели верного отношения к музыке и модели самой музыки, которая могла бы быть иной”
Предлагаем вашему вниманию фрагмент книги «Качающий нейлон», один из лучших материалов о фундаменте гитарной исполнительской техники, в котором, несмотря на неидеальный перевод, доступно описаны стандартные ошибки и проблемы, мешающие свободной и качественной игре.
Опубл.: Арнольд Шёнберг. Стиль и мысль. Статьи и материалы. М., 2006. “Если бы от меня потребовали сказать что-то о моей публике, то пришлось бы признаться: думаю, у меня ее нет…”
Опубл.: Советская музыка. 1973. № 10.
Опубл.: Орлов Г. Древо музыки. СПб.; Вашингтон, 1992. “Даже наиболее теоретически мыслящие авторы склонны забывать ту аксиоматическую истину, что пространство представляет собой такое
же универсальное и неотъемлемое условие существования и опыта, как время…”
Опубл.: Советская музыка. 1948. № 1. “ЦК ВКП(б) указывает в своем Постановления, что формалистические извращения, антидемократические тенденции нашли свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, Г. Попов, Н. Мясковский, В. Шебалин и др. Речь идет о возрождении в творчестве этих композиторов антиреалистических, декадентских влияний, направленных на ниспровержение принципов классической музыки. Эти стремления характерны для ряда буржуазных течений искусства эпохи империализма: отказ oт мелодичности музыки, игнорирование вокальных форм, увлечение ритмическими и оркестровыми эффектами, нагромождение крикливых, режущих слух гармоний, намеренная алогичность и аэмоциональность музыки”
Опубл.: Музыка быта в прошлом и настоящем. Ростов-на-Дону, 1997. “Один из важнейших и узловых моментов истории рока – это последняя треть 60-х годов, которая недаром ассоциируется с творчеством Beatles. Именно в этот период «бури и натиска» рок-музыка впервые прорывает барьеры легкожанровой развлекательности, тогда же намечается ее жанровое и стилевое расслоение, которое в последующем приведет к образованию самостоятельных стилевых течений (хардрок, арт-рок, авангард, джаз-рок и др.). Течения эти не только дожили до наших дней, но дали свои интересные плоды, гибриды и сплавы, благодаря чему весь современный рок предстает таким пестрым и многоцветным… попытаемся наметить типологию стилевых направлений рока, исходя из принципа отражения им различных культурных и жанрово-стилевых традиций. Схема, которая предлагается ниже представляет собой архетип «древа». Внизу (почва) располагаются культурные пласты, ассимилированные роком, вверху (крона) – стилевые направления, возникшие благодаря такой ассимиляции.
Опубл.: Кирнарская Д.К. Психология специальных способностей. Музыкальные способности. М., 2004. С. 22-26.