ОТКРЫТЫЙ ТЕКСТ > news > Текст музыки

Текст музыки

Тихон ХРЕННИКОВ. Выступление на собрании композиторов и музыковедов г. Москвы

Опубл.: Советская музыка. 1948. № 1. “ЦК ВКП(б) указывает в своем Постановления, что формалистические извращения, антидемократические тенденции нашли свое наиболее полное выражение в произведениях таких композиторов, как тт. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, Г. Попов, Н. Мясковский, В. Шебалин и др. Речь идет о возрождении в творчестве этих композиторов антиреалистических, декадентских влияний, направленных на ниспровержение принципов классической музыки. Эти стремления характерны для ряда буржуазных течений искусства эпохи империализма: отказ oт мелодичности музыки, игнорирование вокальных форм, увлечение ритмическими и оркестровыми эффектами, нагромождение крикливых, режущих слух гармоний, намеренная алогичность и аэмоциональность музыки”

В. СЫРОВ. Музыка «Beatles» и расширение жанрово-стилевой системы рока

Опубл.: Музыка быта в прошлом и настоящем. Ростов-на-Дону, 1997. “Один из важнейших и узловых моментов истории рока – это последняя треть 60-х годов, которая недаром ассоциируется с творчеством Beatles. Именно в этот период «бури и натиска» рок-музыка впервые прорывает барьеры легкожанровой развлекательности, тогда же намечается ее жанровое и стилевое расслоение, которое в последующем приведет к образованию самостоятельных стилевых течений (хардрок, арт-рок, авангард, джаз-рок и др.). Течения эти не только дожили до наших дней, но дали свои интересные плоды, гибриды и сплавы, благодаря чему весь современный рок предстает таким пестрым и многоцветным… попытаемся наметить типологию стилевых направлений рока, исходя из принципа отражения им различных культурных и жанрово-стилевых традиций. Схема, которая предлагается ниже представляет собой архетип «древа». Внизу (почва) располагаются культурные пласты, ассимилированные роком, вверху (крона) – стилевые направления, возникшие благодаря такой ассимиляции.

Д. КИНАРСКАЯ Мультипликативная модель таланта

Опубл.: Кирнарская Д.К. Психология специальных способностей. Музыкальные способности. М., 2004. С. 22-26.

К. ЦИОЛКОВСКИЙ. Происхождение музыки и ее сущность

От редактора: Обычно в разделе «Текст музыки» мы публикуем материалы о музыкантах, от музыкантов или научные статьи профессионалов, глубоко разбирающихся в теме. Но на этот раз предлагаем Вам ознакомиться с размышлениями русского и советского учёного, философа Константина Эдуардовича Циолковского, который не был профессиональным музыкантом, но имел свой взгляд на происхождение и сущность музыки. Спорный с точки зрения фактов и музыкальных исследований, но интересный для общего кругозора и обсуждения материал.

Н. КОРЫХАЛОВА Музыкально-исполнительские термины: Слова-уточнители

Опубл.: Корыхалова Н.П. Музыкально-исполнительские термины Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. СПб.: “Композитор”, 1998. Глава V. “Poco, assai, molto, a также più, meno, non troppo, non tanto… Эти итальянские слова служат для уточнения степени проявления темповых, динамических, артикуляционных характеристик музыки (poco allegro, assai forte, molto legato, più piano, meno mosso, non troppo forte). Однако смысл, который они вносят в эти обозначения, далеко не всегда ясен”

С. ЛЕВИН. Духовые музыкальные инструменты в древнем мире. Индия

Опубл.: Левин С.Я. Духовые инструменты в истории музыкальной культуры. Л., 1973. “Для древнеиндийского инструментария (подобно древнекитайскому) характерно богатство ударной и струнной групп. Количество духовых сравнительно невелико, но все же они представлены довольно разносторонне”

Д. ШОСТАКОВИЧ. Как рождается музыка

Опубл.: Литературная газета. 1965. 21 декабря. “Композиторы всего мира пользуются одними и теми же нотными знаками. Музыканты во всем мире играют на одинаковых инструментах. И тем не менее существует такое понятие — советская музыка. Нашу советскую музыку слушают и принимают во всех странах. Значит, те идеи и мысли, которые мы вкладываем в свои произведения, близки слушателю, где бы он ни жил. Я считаю, что мировоззрение художника — главное в его творчестве. Работая над новым произведением, я ставлю перед собой задачу быть прежде всего полезным своему народу, быть нужным своей Родине!”

А. ЛЕСС. Простодушный импресарио

Опубл.: Лесс Ал. Рассказы о Шаляпине. М.: «Сов. Россия», 1973.
— Отчего же не спеть? Можно и спеть! А сколько ты заплатишь?
Владелец кинотеатра, подумав, сказал:
— Три доллара…

Роберт ШУМАН. Жизненные правила для музыкантов

Опубл.: Шуман Р. Жизненные правила для музыкантов. М.: Музгиз, 1959. “Играй усердно гаммы и другие упражнения для пальцев. Но есть много людей, которые полагают, что этим все и достигается, которые до глубокой старости ежедневно проводят многие часы за техническими упражнениями. Это приблизительно то же самое, что ежедневно произносить азбуку и стараться делать это все быстрее и быстрее”

Л. БЕККЕР. Фанни (Мендельсон-Бартольди) Гензель — немецкий композитор XIX века

Рассказать историю о творчестве замечательного композитора XIX века Фанни (Мендельсон-Бартольди) Гензель сегодня необходимо. То, что я случайно узнала из мимолётных высказываний на страницах интернета, заставило меня проявить любопытство, посмотреть из каких источников черпаются так называемые «биографические» подробности. Заголовки просто убивают наповал: «Марш Фанни Мендельсон», «Фанни Мендельсон: как знаменитый брат обкрадывал собственную сестру», «Фанни Мендельсон: талант,… Читать далее »