Письменных источников, содержащих сведения о характере освоения территории участка обследования до начала XVII века, нет. Первое описание пространства за границами укреплений Верхнего посада Нижнего Новгорода содержится в Писцовой книге 1621 г. Местоположение обследуемого участка относится к территории выгонных земель нижегородского посадского населения, простиравшейся «от болшие Московские от Николские дороги вдоль к селу Высокому, а промеж острогу и Щебенихинского врага тринадцать длинников, а поперек от вершины Щебенихинского врага до острогу ж пониже Николские острожные башни, пятнатцать поперешников…, от бугра, что против Щебенихинского врага, по Ковалихинский враг…».

В XVIII в. участок, который занимает современная ул. Тверская, находился за пределами города, на территории выгонных земель. Вплоть до 30-х гг. XIX в. характер  использования этой территории не менялся. Исключения составляли  православное Всесвятское и Немецкое (лютеранское) кладбища. Место под первое было выгорожено в начале 1780-х гг. (Илл. 7), под второе – в начале XIX в.

В 1830-е гг. (в рамках реализации градостроительных преобразований Николая I) был разработан единый комплекс мероприятий, предусматривающий расширение «сегмента» городской территории в сторону «поля». Последовательное освоение земель, включавших и участок обследования, было закреплено генеральным планом Нижнего Новгорода 1839 года, подготовленным И.Е. Ефимовым и П.Д. Готманом .

По этому плану к территории города, граница которого в то время проходила по ул. Новой (совр. М. Горького), был прирезан значительный участок бывших пастбищных угодий. На нем  была запроектирована сеть городских улиц: Напольная, Студеная, Немецкая (Славянская), Новая, Канатная. Предусматривался также начальный отрезок будущей ул. Тверская до пересечения с Напольной улицей.

 

3. Дом № 7 в южной части участка. Вид с юго-запада.

Размещены "Хронологические таблицы к истории музыки до 1850 года" - приложение к книге Е.М. Браудо "Всеобщая история музыки".

Дальнейшее развитие оперы. Оперные школы в Италии. Зарождение самостоятельных oпeрных школ во Франции, Англии и Германии. Расцвет камерной музыки. Проникновение оперного стиля в церковную музыку. Библейские оперные представления. Развитие литературы для органа и клавира. Усовершенствование струнных инструментов и клавира. 

Италия	Германия	Франция	Англия и северные страны
1. ОПЕРА	1. ОПЕРА	1. ОПЕРА	1. ОПЕРА
а) Венецианская школа.	а) Национальная школа.	Д. Б. Люлли (1633—1687).	Г. Лёрселъ (британский орфей) (1658—1695)
Ф. Кавалли. (1602—1672) Легренци (1625—1690).	Куссер (1660—1727).	П. Колас (1649—1709).	Дж. Экклес (1668—1735).

Статья Е. Дукова "Бал как социальная практика в России XVIII-XIX веков" появилась в рубрике "Интерпретация текста музыки".

Социальная практика (прежде всего в виде церемониалов как устойчивых комплексов деятельностей и отношений, сосуществующих, однако, и с иными типами организации контекстных факторов) всегда играет в сфере обиходной музыкальной культуры роль едва ли не более важную, чем сама звуковая материя, - в этом, вероятно, заключается одно из принципиальных различий между автономной и обиходной музыкой. "Впаянностъ" в социальную практику и порождает искушение обозначать то или иное явление в бытовой музыке с помощью термина "культура". (...)

Специфика бальной ситуации ...была в том, что это "культурное событие" оказывалось надбытовым сценическим публичным действом, построенным на отдельных номерах, - сольных (парных) проходах. Именно поэтому каждый член общества, стремившийся к тому, чтобы его уважали, готовил к бальному сезону и даже к отдельным балам свою особую танцевальную фигуру и уж тем более не хотел отстать от моды. Наше представление о бале как массе синхронно танцующих пар справедливо, но лишь по отношению ко второй половине XIX века. Почти полтора столетия бал представлял поле демонстрации индивидуальных танцевальных навыков. Исключение составляли начало и конец бала: полонез, который, по существу, являлся ритмизованной коллективной прогулкой по танцевальному пространству, и завершающий котильон или галоп, из которых первый был не столько танцем, сколько общей игрой под музыку, а второй - коллективной пробежкой с прыжками по бальному и околобальным помещениям. Каждый бальный танец (и даже вальс здесь не всегда был исключением) представлял собой практически сюиту из нескольких разделов, к каждому из которых полагалось свое вступление. Так, чрезвычайно популярная в XVIII – XIX веках кадриль состояла из пяти «фигур»: четырехдольного pantalon, двухдольного Ete, трехдольного Pouie, четырехдольной Pastorelle и финала.

Бал требовал хорошей выучки, и недаром, вероятно, танец в XVIII веке рассматривался как наука.

Справочный материал о  руководителе Главлита в 1953-1957 гг. Омельченко Константине Кирилловиче размещен в разделе "Цензура и текст".

Омельченко Kонстантин Кириллович (p. 1907) —

с 15.06.1937 помощник зав. отделом печати и издательств ЦК ВКП(б),

с 19.02.1938 зав. сектором центральных газет отдела печати ЦК ВКП(б);

с 06.01.1941 редактор газеты «Труд»,

с 08.06.1945 по 03.06.1946 ответственный редактор журнала «Профессиональные союзы»;

с 26.10.1946 преподаватель кафедры журналистики ВПШ при ЦК ВКП(б);

С 26.10.1953 по 18.04.1957 начальник Главного управления по охране военных и государственных тайн в печати при СМ СССР;

Роман Кена Кизи "Пролетая над гнездом кукушки" размещен в разделе "Человек и текст".

(Папа говорит мне: замри; говорит, что собака почуяла птицу, где‑то рядом. Мы одолжили пойнтера у одного человека в даллз‑сити. Наши поселковые псы — бесполезные дворняги, говорит папа, рыбью требуху едят, низкий класс; а у этой собаки — у ней ин ст ин кт ! Я ничего не говорю, но уже вижу в кедровом подросте птицу — съежилась серым комком перьев. Собака бегает внизу кругами — запах повсюду, не понять уже откуда. Птица замерла, и покуда так, ей ничего не грозит. Она держится стойко, но собака кружит и нюхает, все громче и ближе. И вот птица поднялась, расправив перья, и вылетает из кедра прямо на папину дробь.) (...)

Да. Это я знаю точно. Отделение — фабрика в комбинате. Здесь исправляют ошибки, допущенные в домах по соседству, в церквах и школах, — больница исправляет. Когда готовое изделие возвращают обществу полностью починенное, не хуже нового, а то и лучше, у старшей сестры сердце радуется; то, что поступило вывихнутым, неродным, теперь исправная, пригнанная деталь, гордость всего коллектива, наглядное чудо. Смотри, как он скользит по земле с припаянной улыбкой и плавно входит в жизнь уютного квартальчика, где как раз роют траншеи под городской водопровод. И счастлив этим. Наконец‑то приведен в соответствие…

«Ох, никогда не видела, чтобы человек так переменился, как Максвелл Тейбер после больницы; небольшие синяки вокруг глаз, чуть осунулся, но вы знаете — это другой человек. Ей‑богу, современная американская наука просто…»

И свет в полуподвальном окне у него горит за полночь, элементы замедленного действия, установленные техниками, придали его пальцам нужную ловкость и проворство, и он склоняется над усыпленными телами жены, обеих дочерей, четырех— и шестилетней, соседа, с которым играет в кегли по понедельникам, — приводит их в соответствие, как привели его. Так это распространяют.

Через заданное число лет, когда он сработался, город любит его, как родного, газета печатает прошлогодний снимок, где он помогает бойскаутам в день уборки кладбища, жена получает от директора школы письмо о том, что Максвелл Уилсон Тейбер заражал своим примером молодежь нашей прекрасной общины.

Даже бальзамировщики, эта парочка выжиг и крохоборов, и те не устояли. «Нет, ты глянь: а все‑таки макс Тейбер был правильный мужик. Давай‑ка пустим его под дорогой тридцаткой и разницу с жены не возьмем. Гори оно огнем, давай за наш счет».

Такая удачная выписка — это изделие, которое радует старшую сестру, говорит о ее мастерстве и успехах производства в целом. Такая выписка — общая радость.